Бертони, Фердинандо
1725 - 1813

Назад

Bertoni, Ferdinando

Портрет композитора Фердинандо Бертони

  • Дата рождения: 15 августа 1725
  • Место рождения: Сало, близ Брешии, Италия
  • Дата смерти: 1 декабря 1813
  • Место смерти: Дезенцано, близ озера Гарда, Италия

Биография

Фердинандо Бертони был итальянским композитором. Музыкант изучал композицию у падре Мартини в Болонье. Первой оперой Бертони стал успешный пастиччо (опера, составленная из арий разных композиторов) "Предусмотрительная вдова", впервые исполненный во Флоренции в 1745 году. Она была повторена в Венеции (1746) и в других городах Европы.

В венецианском либретто Бертони указан как композитор "Музыки речитативов и 9 арий". Первая серьёзная опера композитора, "Кайетто", была поставлена в 1746 году частным образом с куклами. В том же году Бертони сочинил ещё две оперы-сериа (серьёзные оперы) для коммерческих театров Венеции, но более успешен был в комическом жанре: "Рыбачки" (1751) на либретто Гольдони выдержали 14 постановок за 17 лет по всей Европе, включая Дрезден (1754), Лондон (1761) и Мадрид (1765) в испанском переводе Рамона де ла Круса.

Опера "Мода" (1754) содержит самые ранние сохранившиеся каватины (короткие сольные оперные номера, более простые и лиричные, чем арии), и возможно, Бертони был первым, кто ввёл каватину в оперу.

С назначением на должность первого органиста собора Святого Марка в Венеции (1752) и маэстро женского хора в Оспедале деи Мендиканти (приюте для девочек-сирот, славившемся музыкальным образованием) в 1753 году Бертони обратился больше к религиозным сочинениям и серьёзной опере, хотя его лучшая комическая опера — "Заколдованный перстень" — была написана в 1771 году.

В феврале того же года Моцарт и его отец, возможно, слышали, как Анна де Амичис пела в опере Бертони "Александр в Индии" (Венеция, театр Сан-Бенедетто), а в 1778 году Моцарт просил прислать ему "большую арию" Бертони, которую Леопольд отправил в Мангейм. Финал первого акта "Александра" начинается с речитатива с сопровождением (речитатива с оркестровым сопровождением), ведущего к дуэту, который включает повторение каватины и бравурной арии из более ранних сцен, а также блестящие пассажи терциями.

С постановкой "Олимпиады" в Болонье (карнавал 1773) началось профессиональное сотрудничество Бертони с кастратом (певцом, подвергнутым оскоплению в детстве для сохранения высокого голоса) Гаспаро Паккьеротти, его бывшим учеником в Венеции. После их триумфов в "Артаксерксе" (1776), "Медонте" (1777) и "Квинте Фабии" (1778) они отправились в Лондон в первую из двух поездок, где Бертони был композитором-резидентом, а Паккьеротти — примадом в Королевском театре.

Из семи опер, над которыми Бертони работал во время первого визита (1778–1780), большинство были пастиччо-версиями более ранних произведений; только одна новая опера — "Афинский герцог" — была сочинена. Композитор написал музыку для двух других пастиччо: "Демофонта", в котором Паккьеротти пел арию "Не бойся, мой дорогой идол" (ставшую любимой песней), и "Гувернантки", чьё рондо "Юная дева" стало популярной салонной песней, переведённой на английский и французский языки, переложенной для различных инструментов, а также вставлявшейся в другие оперы.

Во время второго визита (1781–1783) Бертони сочинил две новые оперы — "Пир" и "Цимена". Паккьеротти пел в пастиччо-версиях трёх других опер и в постановке "Ифигении в Авлиде". Бертони вернулся в Италию с "плохим портретом Саккини" и портретом Бёрни работы Рейнольдса для коллекции падре Мартини.

Творчество

Бёрни хвалил грациозную и плавную мелодику Бертони и его "ясную и хорошо организованную" гармонию, находя стиль композитора "естественным, правильным и разумным; часто приятным, а иногда и счастливым", но сомневался в его изобретательности. Каффи описывал стиль Бертони как "естественный, ясный, вокальная партия приятная; оркестровка изящная и не чрезмерная".

Прогрессивные тенденции Бертони проявляются главным образом в использовании более гибких арийных форм, таких как каватина (около 40 в его операх), и крупных сценических комплексов с речитативом с сопровождением и более полной оркестровкой, как в "Покинутой Армиде". Композитор написал только одну "реформаторскую" оперу — "Орфей и Эвридика" (1776) — на либретто Кальцабиджи, созданную по образцу музыки Глюка. Она имела большой успех и была единственной оперой Бертони, напечатанной в полной партитуре при жизни.

Глюкисты никогда не прощали композитору этого сходства, однако сам Глюк "позаимствовал" несколько арий Бертони без указания авторства для своих опер.

Хотя Бертони не был уроженцем Венеции (как и его жена), композитор почитался как один из величайших музыкантов города. Он получал множество заказов на случайные кантаты и серенаты. Часто написанные на хвалебные тексты в честь венецианской знати или посещавших особ королевской крови, они обычно исполнялись певцами, выступавшими в то время в одном из оперных театров.

По случаю визита императора Иосифа II 15 июля 1769 года Бертони дирижировал своей кантатой "Грот Калипсо" в палаццо Реццонико с семью солистами, хором из 110 человек и оркестром — все из которых были женщинами из четырёх венецианских Оспедале. Более типична его "Галатея" ("серената, сокращённая до трёх голосов"), написанная для Паккьеротти, Анны Поцци и Джакомо Панати после их выступления в опере Бертони "Покинутая Армида" в театре Сан-Бенедетто в январе 1781 года.

Кантата "Обеты XVIII века" 1791 года снова объединила двух прославленных уроженцев Сало — поэта Маттиа Буттурини и Бертони, а также брешианского кастрата Джованни Рубинелли, который произвёл такое сильное впечатление на Майкла Келли в венецианском возобновлении "Орфея и Эвридики" Бертони в 1783 году и повторил свою роль в 1795 году в Ла Фениче (театре "Феникс" в Венеции). Последняя кантата Бертони — "Торжество добродетели" (1804) для двух хоров — была написана для Академии дельи Унаними в Сало, которая избрала композитора своим членом в том же году.

Религиозные произведения Бертони относятся к самым ранним годам его пребывания в Венеции. Композитор добился международного признания благодаря своим хоровым сочинениям, написанным для женского хора и оркестра Оспедале деи Мендиканти. Иностранные гости Венеции, такие как Бёрни (1770), Бекфорд (1780) и Маунт Эджкамб (1784), позже восторженно писали о представлениях, свидетелями которых они были под руководством Бертони.

28 марта 1775 года император Иосиф II, его брат Леопольд и их дети без предупреждения посетили исполнение оратории (крупного музыкально-драматического произведения для хора, солистов и оркестра на духовный сюжет) Бертони "Кающийся Давид" в Мендикантах; позже в том же году она была исполнена в Вене в театре Кернтнертор на концерте Общества музыкантов.

Бертони сочинил около 50 ораторий и, по словам Смитера, "возможно, написал больше ораторий, чем любой другой композитор XVIII века". Его "Помилуй" (1762) исполнялся ежегодно в Мендикантах. Каффи посвящает четыре страницы сравнению "Помилуй" Бертони с одноименным сочинением Хассе (1728) для Инкурабили — также для четырёх голосов и до минор, — заключая, что, если бы Бертони не написал другого псалма, кроме этого, он "обеспечил бы себе почетное место среди классиков".

Бертони был избран членом Филармонической академии в Болонье в 1773 году. В дополнение к большому репертуару для женских голосов Бертони сочинил множество произведений для смешанного хора за 55 лет сотрудничества с собором Святого Марка в Венеции. Реквием композитора на смерть адмирала Анджело Эмо в 1792 году также исполнялся на его собственных похоронах 28 июня 1814 года в соборе Святого Марка, когда Паккьеротти, вернувшись после отставки, пел публично в последний раз в честь своего учителя и давнего друга.

Самое раннее из сохранившихся инструментальных произведений Бертони — сольная соната для клавесина в сборнике сонат "прославленных итальянских композиторов", изданном Хаффнером в Германии в 1757 году. Шесть сонат Бертони для клавесина или фортепиано с сопровождением скрипки были изданы как его соч. 1 в различных европейских издательских центрах на протяжении 20 лет.

Шесть струнных квартетов, впервые изданные в Лондоне, а затем в Венеции как соч. 2, были посвящены Уильяму Бекфорду. Все инструментальные произведения Бертони, включая симфонии, написаны в ориентированном на верхний голос, предклассическом гармоническом стиле — в двух и трёх частях.

Успех Бертони как оперного композитора в Венеции и восхищение его религиозной музыкой привели к назначению композитора капельмейстером (руководителем капеллы и придворной музыки) собора Святого Марка в 1785 году без противодействия; Бертони сменил Галуппи, чью карьеру он повторял с момента их сотрудничества в "Банях Абано" (1753). После этого назначения композитор сочинил только две новые оперы и вышел в отставку в 1808 году. Среди учеников Бертони в последние годы в Венеции были Майр и Антонио Каледжари.

Произведения

Драматические произведения на случай

  • Кантата в похвалу А. Реццонико ("Cantata in lode di A. Rezzonico"), для 1 голоса, 1759
  • Личенца ("Licenza") (Дж. Бертати), Венеция, театр Сан-Кассиано, 1763
  • Серената: "Столь счастливая ночь" ("Serenata: Notte si fausta") (Дж. Бертати), для 4 голосов, Венеция, театр Сан-Джованни-Кризостомо, 11 июня 1764
  • Пасторальное празднество ("Festa pastorale"), для 5 голосов, Клагенфурт, 1767
  • "Грот Калипсо" ("La reggia di Calipso") (Дз. Сериман), для 7 голосов, Венеция, палаццо Реццонико, 15 июля 1769
  • "Благодарение венецианскому дворянству" ("Ringraziamento alla Veneta Nobiltà") (К. Гольдони), для 1 голоса, Венеция, театр Сан-Бенедетто, 15 января 1771
  • "Статира и Сидрен" ("Statira e Sidreno"), для 2 голосов, Венеция, театр Сан-Моисе, 25 мая 1774
  • Кантата ("Cantata") (М. Буттурини), Сало, 4 сентября 1775
  • "Галатея" ("La Galatea") (предположительно П. Метастазио), для 3 голосов, 1781
  • "Апофеоз Геркулеса" ("Apoteosi di Ercole") (М. Буттурини), Венеция, театр Сан-Бенедетто, 1782
  • Кантата ("Cantata") (А. Анелли), вилла на озере Гарда, 1784
  • "Девкалион и Пирра" ("Deucalione e Pirra") (А.С. Сографи), для 3 голосов, Венеция, Казино д'Орфео, 30 сентября 1786
  • "Пророчество Протея" ("Il vaticinio di Proteo") (М. Буттурини), для 3 голосов, Венеция, Дом Меркантильного общества, 29 марта 1789
  • "Союз ума и фортуны" ("L'unione del senno e della fortuna") (М. Буттурини), для 4 голосов, Венеция, 19 мая 1789
  • "Обеты XVIII века" ("I voti del secolo XVIII") (М. Буттурини), для 3 голосов, Венеция, Казино Академии деи Филармоничи, март 1791
  • Кантата, или Да здравствует ("Cantata ossia l'Evviva") в честь открытия Общества любителей филармонии (Дж.Б. Коллоредо), Венеция, Академия деи Филармоничи, 4 октября 1802
  • "Утешенная Адрия" ("Adria consolata") (М. Чезаротти), для 4 голосов, Венеция, театр Ла Фениче, 12 февраля 1803
  • "Торжество добродетели" ("Il trionfo della virtù") (Ф. Джирарди), для 2 хоров, Сало, Академия дельи Унаними, 14 августа 1804
  • "Преследуемая чужестранка" ("La perseguitata straniera"), для 4 голосов

Другие светские вокальные произведения

  • 4 ариетты и 13 дуэтов, после 1784
  • 5 дуэттино для 2 сопрано и бассо континуо
  • Кантата (Эльвира, Корилло, Линко, Монтано) ("Cantata [Elvira, Corillo, Linco, Montano]")
  • Кантата (Гений, Милость, Строгость) ("Cantata [Genio, Clemenza, Rigore]"), Тревизо

Оратории

  • "В Гефсиманском саду" ("Ortus in praedio Gethsemani"), Венеция, 1746

Исполнялись в Венеции, Ораторий Сан-Филиппо Нери

  • "Возвращение блудного сына" ("Il ritorno del figliuol prodigo"), 1747
  • "Мученичество святой Цецилии" ("Il martirio di S Cecilia"), 1747
  • "Давид, торжествующий над Голиафом" ("Davide trionfante di Golia"), 1751
  • "Повиновение Ионафана" ("L'obbedienza di Gionata") (Н. Аритузео), 1756
  • "Узнанный Иосиф" ("Il Giuseppe riconosciuto") (П. Метастазио), 1787

Для женских сольных голосов и женского хора; исполнялись в Венеции, Мендиканты

  • "Песнопения, предназначенные для пения перед псалмом "Помилуй"" ("Carmina praecinenda psalmo miserere"), 1752
  • "Благочестивые девы-хористки... Сонм злонамеренных" ("Piae virgines choristae … Synagogen Ponereuomenon id est Concilium Malignantium"), 1752
  • "Паломничество ко святому Гробу Господню" ("Peregrinatio ad sanctum Domini sepulcrum"), 1753
  • "С любовью божественной души соединенные" ("Cum amore divinae animae conjunctis"), 1755
  • "Священные песнопения о блудном сыне" ("De prodigo filio carmina sacra"), 1756
  • "Пророчества пророков о Христе Спасителе" ("Vaticinia prophetarum de Christo salvatore"), 1757
  • "Христос во гробе" ("Christus in sepulchro"), 1758
  • "Сотник Лонгин" ("Longinus centurio"), 1759
  • "Речь учеников Христа вечером в пятницу" ("Sermo discipulorum Christ in vespere Diei Parasceve"), 1760
  • "Священное введение Матери Иисуса у креста" ("Mater Jesu justa crucem sacra isagogue"), 1761
  • "Мария Магдалина, апостол воскресения Господа нашего Иисуса Христа" ("Maria Magdalenae apostola resurrectionis D.N.J.C."), 1762
  • "Благочестивая беседа подвижников о словах "Отче, прости им"" ("Pium ascetarum colloquium in illa verba 'Pater, dimitte illis'"), 1763
  • "Приготовление к погребению тела Господа нашего Иисуса Христа" ("Parasceve ad sepulturam corporis D.N.J.C."), 1764
  • "Священный диалог между воскресшим Лазарем и Марией, сестрой его" ("Sacer dialogus inter Lazarum redivivum et Mariam sororem"), 1764
  • "Песнопения в день торжества Святой Марии Магдалины" ("Carmina in die solemnitatis S Mariae Magdalenae"), 1765
  • "День второй, или Благочестивая беседа подвижников о словах "Господи, помяни меня"" ("Secunda dies sive Pium ascetarum colloquium in illa verba 'Domine memento mei'"), 1765
  • "Песнопение мусикийское" ("Conendo musices carmino"), 1765
  • "Доводы, почерпнутые из Священного Писания" ("Argumenta desumpta ex sacris litteris"), 1766
  • "В Гефсиманском саду" ("Hortus in praedio Gethsemani"), 1766
  • "День третий, или Благочестивая беседа подвижников о словах "Жено, се сын Твой"" ("Tertia dies sive Pium ascetarum colloquium in illa verba 'Mulier ecce filius tuus'"), 1767
  • "Царь Артаксеркс, блюститель справедливости" ("Rex Assuerus requitatis custos"), 1768
  • "Согласие добродетелей" ("Virtutum concordia"), 1769
  • "Истина совершенного Божественного искупления от крайнего запустения Иерусалима" ("Divinae completae redemptionis veritatem ab extrema Jerusalem desolatione"), 1769
  • "Избиение первенцев Египетских" ("Exitium primogenitorum Aegypti"), 1770
  • "Слава и возвышение веры в жертвоприношении Авраама" ("Gloria et exaltatio fidei in Abraham sacrificio"), 1770
  • "Голиаф" ("Goliath"), 1771
  • "Ионафан" ("Jonathas"), 1771
  • "Путешествие Моисея в Египет" ("Profectio Maysis in Aegyptum"), 1772
  • "Соломон, царь Израильский" ("Salomon Rex Israel"), 1772
  • "Сусанна" ("Susanna"), 1773
  • "Товия" ("Tobias"), 1773
  • "Неистовствующий Саул" ("Saul furens"), 1774
  • "Кающийся Давид" ("David poenitens"), 1775
  • "Гибель Авессалома" ("Interitus Absalon"), 1775
  • "Иоас, царь Иудейский" ("Joas Rex Juda"), 1776
  • "Авигайль" ("Abigail"), 1777; также как "Навал" ("Nabal"), 1778
  • "Невеста Песни Песней" ("Canticorum sponsa"), 1777
  • "Покаяние Давида" ("Poenitentia David"), 1779
  • "Приговор Давида" ("Sententia David"), 1779
  • "Победа воинов Давида над Авессаломом, сыном царя" ("Victoria militum David contra Absalon filium regis"), 1779
  • "Смерть Гофолии" ("Athalia mors"), 1779
  • "Валтасар" ("Balthasar"), 1781, переработана 1784, как "Авраам и Валтасар" ("Abraham e Balthasar"), 1797
  • "Невеста Песни Песней" ("Canticorum sponsa"), 1781
  • "Пир Валтасара" ("Il Convitto di Baldassare"), 1788

Другие духовные произведения

  • Месса для TTB ("Messa, TTB")
  • Месса для SATB ("Messa, SATB")
  • "Помилуй" ("Miserere") для SATB, струнных и оркестра, 1762
  • Реквием соль минор ("Requiem, g"), 1792
  • Около 25 частей месс, в основном для TTB, SATB с оркестром
  • Свыше 40 псалмов, псалмовых стихов для 3, 4, 8 голосов с органом или оркестром
  • 17 гимнов, песнопений для 2-8 голосов с оркестром
  • 87 мотетов, в основном для сопрано или альта с оркестром, исполнявшихся в Мендикантах в 1740-х – 1784 годах
  • 9 марианских антифонов для сольных голосов, 4, 12 голосов со струнными и оркестром
  • 22 других духовных произведения для 2-16 голосов со струнными, органом и оркестром

Инструментальная музыка

  • Оркестровая: Траурный марш ("Marcia funebre") соль минор для Реквиема, 1792; Траурный марш ("Marcia funebre") си-бемоль мажор; Увертюра ("Ov.") ре мажор; симфонии ("sinfonias"): до мажор ("C"); до минор ("c"); ре мажор ("D"); си-бемоль мажор ("B"); ми-бемоль мажор ("E")
  • Камерная: Соната для клавесина ми-бемоль мажор ("hpd sonatas, E") (Нюрнберг, 1757); 6 сонат ("6 Sonatas") для клавесина или фортепиано со скрипкой, соч. 1: до мажор ("C"), фа мажор ("F"), ре мажор ("D"), ля мажор ("A"), си-бемоль мажор ("B"), ми-бемоль мажор ("E") (Берлин и Амстердам, около 1770; Лондон, 1779; Париж, 1781; Венеция, около 1790 как соч. 9); 6 струнных квартетов ("6 str qts"), си-бемоль мажор ("B"), ля мажор ("A"), до минор ("c"), ре мажор ("D"), фа мажор ("F"), ми-бемоль мажор ("E") (Лондон, 1782; Венеция 1784 как соч. 2; Париж, 1784–8); дуэт ("duet") для 2 флейт

Оперы

Ноты сочинений Фердинандо Бертони на сайте библиотеки IMSLP