Скрипач-виртуоз должен прежде всего уметь хорошо брить, вырезать мозоли, причёсывать парики и сочинять музыку. В оркестре он не обращает внимания ни на капельмейстера, ни на первую скрипку. Когда он в качестве солиста аккомпанирует арии, он всегда ускоряет темп, постоянно расходится с певцом, а к концу сделает длиннейшую каденцию, которую заранее приготовит дома из арпеджио и аккордов.
Скрипки настраиваются независимо от того, как настроены клавесины и контрабасы.
Второй клавесинист ходит только на генеральные репетиции, а на все остальные посылает третьего. Этот последний, кроме басового ключа, знает только сопрановый и, конечно, при игре не пользуется большими пальцами, не обращает внимания на цифровку, постоянно применяет секстаккорды, всегда расходится с капельмейстером и вторые части арий постоянно заканчивает мажорными трезвучиями.
Виолончелист знает только басовый и теноровый ключи. На партию певца он взгляда не кинет. Он плохо умеет читать, и ему не приходится следить ни за словами, ни за нотами певца. Речитативам он аккомпанирует обычно в высокой тесситуре, в особенности когда поют тенора или басы. В ариях он постоянно варьирует ходы баса, даже если его вариации никак не согласуются с партией певца или со скрипками
Контрабасисты играют сидя, в перчатках. Последняя струна у них не настроена, канифолят они смычок начиная с середины и к концу его и кладут инструмент на место уже в середине третьего такта.
Гобои, флейты, трубы, фаготы и пр. всегда расстроены.
