Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)

Премьера: 26 декабря 1759 года, Венеция, Театро Сан-Бенедетто

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Луций Вер (тенор) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Фердинандо Бертони (1725–1813) принадлежал к поколению композиторов, чьи имена не гремели, как имена Глюка или Моцарта, но без которых европейская опера 1760–1780-х годов была бы другой. Он учился у Джованни Баттисты Мартини в Болонье — той самой школе, где стажировался молодой Моцарт. От Мартини Бертони вынес не только технику, но и понимание того, что опера держится на трёх китах: вокальном мастерстве, драматургической ясности и уважении к либретто.

В 1755 году Бертони получил место капельмейстера в венецианском госпитале Мендиканти — одном из четырёх знаменитых приютов, где девочек-сирот обучали музыке. Это была не просто должность, а знак признания. В Венеции ценили тех, кто умел работать с голосом, и Бертони умел.

К 1759 году за его плечами были уже оперы для Турина, Венеции, Лондона. Его "Луций Вер" (1757) шёл в Турине с успехом. "Вологез" стал его третьей оперой на тексты Дзено.

Заказ поступил от Театро Сан-Бенедетто — нового, самого современного театра Венеции, построенного в 1755 году. Премьера была назначена на 26 декабря — открытие карнавального сезона. Это был престижный, но рискованный слот. Успех обеспечивал композитору место в первой лиге, провал мог отбросить назад.

Бертони получил либретто, переработанное из Дзено, и написал музыку. Он писал для конкретных певцов. Имена исполнителей не сохранились, но известно, что партия Вологеза была отдана кастрату, партия Луция Вера — тенору, партии Береники и Луциллы — сопрано. Это был стандартный набор, но Бертони, знавший вокальную механику, наверняка использовал его с умом.

Музыка и особенности

От "Вологеза" не сохранилось ни одной ноты. Это не случайность: из двадцати с лишним опер Бертони, поставленных в Венеции, Лондоне и Париже, полностью дошли единицы. "Вологез" — одна из многих, исчезнувших.

Но по косвенным признакам можно судить о том, что это была за опера. Бертони был учеником Мартини, который ценил строгость формы и ясность гармонии. Его музыка, вероятно, была свободна от излишней виртуозности, но не от выразительности. В 1759 году опера-сериа уже начинала меняться: форма да капо переставала быть обязательной, речитативы получали оркестровое сопровождение, драматургия становилась более гибкой. Бертони, скорее всего, шёл в этом русле.

В опере было шесть персонажей и, вероятно, около двадцати пяти арий. Каждая ария — это не просто украшение, а момент, когда герой раскрывает себя. Вологез, царь парфян, невеста которого в плену у римлян, должен был петь арии, полные достоинства и скорби. Береника — верности и отчаяния. Луций Вер — страсти и, в финале, раскаяния.

Постановки и судьба оперы

Премьера состоялась 26 декабря 1759 года. Опера шла весь карнавальный сезон. Затем — тишина. В 1760-х годах Бертони ставил другие оперы в Венеции, Лондоне, Париже. "Вологез" больше не возвращался.

В 1785 году Бертони стал капельмейстером собора Сан-Марко — должность, которую до него занимал Бальдассаре Галуппи. Это была вершина его карьеры. Он умер в 1813 году, в возрасте восьмидесяти семи лет, пережив и Галуппи, и Глюка, и Моцарта.

Партитура "Вологеза" исчезла. Возможно, она погибла при пожаре в архиве Театро Сан-Бенедетто (театр горел в 1821 году). Возможно, истлела в какой-нибудь библиотеке, где её никто не искал. Мы не знаем.

Интересные факты

• Фердинандо Бертони был одним из первых композиторов, кто написал оперу на либретто "Орфей", с которым позже работал Глюк. Его "Орфей" (1776) шёл в Лондоне.

• Бертони дружил с Карло Гольдони. Либреттист называл его "мастером приятного и изящного стиля".

• В 1778–1783 годах Бертони работал в Лондоне. Его оперы там ставили в Королевском театре, и они конкурировали с сочинениями Иоганна Кристиана Баха.

• Бертони был учеником Джованни Баттисты Мартини, у которого в 1770 году сдавал экзамен четырнадцатилетний Моцарт.

• После смерти Галуппи в 1785 году Бертони занял его место капельмейстера собора Сан-Марко. Это была самая престижная музыкальная должность в Венеции.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Фердинандо Бертони не был новатором. Он брал либретто, которое к 1759 году уже имело шестидесятилетнюю историю, и писал на него музыку, следуя правилам. Он не менял названия, не добавлял новых сцен, не перекраивал характеры. Его работа была в другом: в том, чтобы сделать старую историю живой для венецианской публики 1759 года.

Он писал для певцов, которых знал, для театра, в котором работал, для публики, чьи вкусы понимал. Это была профессиональная, добросовестная работа. Не шедевр, но и не халтура. "Вологез" Бертони не вошёл в историю, но он был. И этого достаточно, чтобы о нём помнить.