Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 26 декабря 1748 года, Венеция, Театро Сан-Джироламо
Язык: итальянский
Суть сюжета
Царица Дидона, бежавшая из Тира после убийства её мужа братом Пигмалионом, основала новый город Карфаген. К её берегам прибивает бурей троянского героя Энея, направляющегося в Италию исполнять веление богов — основать новое государство. Дидона и Эней воспламеняются страстью. Однако Юпитер напоминает герою о его миссии, и тот покидает Карфаген. В отчаянии Дидона приказывает сложить погребальный костёр и бросается в огонь.
Действующие лица
• Дидона (сопрано) — царица Карфагена
• Эней (кастрат-сопрано) — троянский герой
• Ярба (тенор) — мавританский царь, под именем Арбаче
• Селена (сопрано) — сестра Дидоны, тайно влюблённая в Энея
• Осмида (тенор) — приближённый царицы
• Арасп (контральто) — наперсник Ярбы
Краткое содержание
Акт I
Площадь в Карфагене. Дидона принимает иноземных гостей. Среди них — троянский герой Эней, чьи корабли разбила буря, и мавританский царь Ярба, скрывшийся под именем Арбаче. Эней рассказывает о гибели Трои, и его повествование глубоко трогает Дидону. В её сердце зарождается любовь. Ярба замечает это и замышляет месть. Селена, сестра Дидоны, также не может остаться равнодушной к благородному троянцу.
Акт II
В дворцовых покоях Дидона признаётся Энею в любви. Троянец отвечает ей взаимностью. Внезапно появляется Ярба, открывает своё истинное лицо и требует от Дидоны руки, угрожая войной. Эней, не желая быть причиной гибели Карфагена, решает подчиниться воле богов и отплыть в Италию. Селена страдает от безответной любви.
Акт III
В порту Эней готовится к отплытию. Дидона умоляет его остаться, проклинает, снова умоляет, но троянец непреклонен. Корабли уходят. В отчаянии Дидона приказывает сложить погребальный костёр и бросается в огонь. Ярба входит в Карфаген, но победа не приносит ему радости.
История создания
Фердинандо Бертони, ученик знаменитого падре Мартини и будущий первый капельмейстер собора Сан-Марко, создал свою версию "Покинутой Дидоны" для карнавального сезона 1748 года в венецианском Театре Сан-Джироламо. Премьера состоялась 26 декабря в Палаццо Лабиа. К тому времени молодой композитор, перебравшийся в Венецию в конце 1745 года, уже успел зарекомендовать себя как автор опер — его первая работа "Проницательная вдова" была поставлена в 1745 году и имела успех также во Флоренции и Милане. "Покинутая Дидона" стала важной вехой в его раннем творчестве и была тепло принята венецианской публикой. Опера написана на либретто Метастазио, которое к тому времени уже превратилось в своеобразный экзамен на мастерство для каждого уважающего себя оперного композитора.
Музыка и особенности
Музыка Бертони формировалась под влиянием его учителя падре Мартини и традиций болонской школы. В "Покинутой Дидоне" композитор демонстрирует отличное владение вокальной техникой и умение создавать выразительные мелодические линии. Его стиль отличается ясностью формы и вниманием к поэтическому тексту. Арии написаны в традиционной форме da capo, но отличаются благородной сдержанностью и мелодической красотой. Особого внимания заслуживают речитативы, в которых Бертони проявляет себя как тонкий мастер декламации. Оркестр используется экономно, но выразительно, поддерживая вокальные линии и создавая необходимую драматическую атмосферу.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я царица и я люблю" ("Son regina e sono amante") — Дидона
• "Среди блеска трона" ("Fra lo splendor del trono") — Ярба
• "Ужели я страдаю" ("Son io, che peno") — Селена
Акт II
• "Если верность и любовь" ("Se fedeltà e amore") — Осмида
• "Трепещу, о милый" ("Tormento il più crudele") — Эней
• "Птичка, попавшая в силки" ("L'augelletto in lacci stretto") — Арасп
Акт III
• "Живи, гордый, и царствуй" ("Vivi superbo e regna") — Эней
• "Плачь, моя горькая участь" ("Piangi, mio fato amaro") — Дидона
• Сцена смерти Дидоны
Постановки и судьба оперы
Венецианская премьера 1748 года прошла с успехом и упрочила репутацию молодого композитора. В том же году Бертони написал ещё одну оперу на либретто Метастазио — "Гипермнестру" для Генуи, что свидетельствует о растущем спросе на его работы. В последующие годы Бертони продолжал активно работать в оперном жанре, создав в общей сложности более пятидесяти опер. Его "Покинутая Дидона", однако, не получила столь широкого распространения, как версии Винчи или Хассе. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи барокко, опера вновь привлекла внимание исследователей. Либретто сохранилось в нескольких экземплярах в крупных европейских библиотеках.
Интересные факты
• Фердинандо Бертони прожил долгую жизнь — почти девяносто лет — и оставил огромное творческое наследие, включающее более полусотни опер, множество ораторий и инструментальных произведений.
• Помимо опер, композитор писал духовную музыку и впоследствии стал первым капельмейстером собора Сан-Марко в Венеции — одного из самых престижных музыкальных постов Италии.
• Бертони был учеником знаменитого теоретика музыки падре Мартини, у которого учились также Моцарт и многие другие известные композиторы.
• Партию Ярбы на венецианской премьере исполнял тенор, что было достаточно редким выбором для серьёзной оперы того времени.
• Либретто оперы было напечатано с посвящением, полный текст которого сохранился в экземплярах венецианского издания.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Фердинандо Бертони с большой точностью следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к "Энеиде" Вергилия. Его интерпретация первоисточника отмечена стремлением к ясности и благородной простоте выражения. В отличие от многих современников, Бертони не стремится к излишней виртуозности и внешним эффектам, сосредотачиваясь на раскрытии чувств героев средствами кантилены и выразительной декламации. Композитор не добавляет новых сцен и не меняет мотивацию поступков, но его музыка придаёт древнему сюжету оттенок лиризма и человеческой теплоты, не противоречащей классической фабуле.