Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1770 год, Мюнхен, Новый придворный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет основан на древнеримской легенде, описанной Титом Ливием. В 508 году до н. э. этрусский царь Порсена выступил против только что изгнавшей Тарквиниев Римской республики. После того как римский герой Муций Сцевола, пытаясь убить Порсену, потерял правую руку и не выдал заговорщиков, потрясённый царь заключил мир с Римом. Условием мира была выдача заложников — десяти девушек-патрицианок. Вождь заложниц, Клелия, сбежала из лагеря этрусков, переплыв на коне Тибр. Порсена потребовал её возвращения, но, восхищённый её мужеством, отпустил её и остальных заложниц.
Действующие лица
• Клелия — римская патрицианка, главная героиня
• Порсена — царь этрусков
• Лариса — дочь Порсены
• Манлий — посол римского сената, возлюбленный Клелии
• Орацио — римский военачальник
Краткое содержание
Акт I
После заключения мира между Римом и этрусским царём Порсеной римляне вынуждены отдать десять благородных девушек в качестве заложников. Среди них — Клелия. Её возлюбленный Манлий прибывает в лагерь этрусков в составе римского посольства. Лариса, дочь Порсены, восхищается мужеством Манлия. Орацио, римский военачальник, готовит заговор, чтобы освободить девушек. Клелия разрывается между любовью к Манлию и страхом перед Порсеной.
Акт II
Лариса видит, что Манлий неравнодушен к Клелии, и решает погубить соперницу. Она убеждает отца, что заложники готовят побег. Орацио и Клелия тайно готовят девушек к бегству. Внезапно начинается буря.
Акт III
Гроза достигает пика. Воспользовавшись паникой, Клелия вскакивает на коня и бросается в реку. За ней следуют остальные девушки и вплавь добираются до Рима. Порсена в ярости. Он требует от римского сената выдать беглянку. Но, когда Клелию приводят к нему, он, потрясённый её благородством и отвагой, дарует ей свободу.
История создания
Фердинандо Бертони родился в Сало близ Брешии в 1725 году. К 1770 году он был уже известным композитором, занимавшим пост придворного капельмейстера в Мюнхене. Опера "Триумф Клелии" стала одним из последних сочинений, написанных композитором при баварском дворе перед его уходом на покой и переездом в Падую.
Либретто "Триумфа Клелии" было написано Пьетро Метастазио в 1763 году и впервые использовано для оперы Глюка в Болонье. Бертони взял популярный текст для своей мюнхенской постановки, приуроченной к династическому празднику дома Виттельсбахов. В этой опере Метастазио переработал древнеримскую легенду, добавив мотив "триумфа" республиканских доблестей над тиранией, что соответствовало просветительским веяниям.
Музыка и особенности
Опера написана в жанре оперы-сериа в трёх актах с чередованием речитативов-секко и арий да-капо. Это было последнее крупное сочинение Бертони, написанное в традициях неаполитанской школы, но уже с элементами "чувствительного" стиля (Empfindsamkeit), популярного тогда в Германии. Партитура включала развёрнутые речитативы, хоры римлян и этрусков, а также балетные интермедии, обязательные при баварском дворе.
Вокальная партия Клелии требовала от певицы не только виртуозной колоратуры, но и драматического таланта для передачи героизма. Порсена, напротив, был написан как мрачный, величественный бас или тенор, с ариями, полными угроз. Кульминацией всей оперы была "сцена грозы" во втором акте, где оркестр изображал раскаты грома и плеск волн Тибра — смелый для своего времени оркестровый приём.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Любовь не знает правил" ("Amore non conosce le regole") — ария Ларисы
Акт II
• "Я умираю в отчаянии" ("Io morire disperato") — ария Манлия
• "Сцена грозы и перехода Тибра" — оркестрово-вокальная сцена (Клелия, хор)
Акт III
• "Торжество римской доблести" ("Il trionfo della virtu romana") — финальный хор и ария Порсены
Постановки и судьба оперы
Премьера в Мюнхене в 1770 году прошла с успехом благодаря помпезной постановке и хорошему оркестру. Однако это была единственная прижизненная постановка оперы. После смерти Бертони (1772) и отъезда из Мюнхена многих итальянских певцов партитура была утеряна. До наших дней дошло только либретто, по которому мы можем судить о структуре произведения.
Интересные факты
• "Триумф Клелии" — последняя опера Бертони, написанная для Мюнхенского двора.
• Бертони был коллегой Вольфганга Амадея Моцарта во время пребывания последнего в Италии, но эта опера была написана до их личного знакомства.
• Партитура оперы не сохранилась.
• Либретто оперы содержит 76 страниц.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бертони и либреттист Пьетро Метастазио взяли из древнеримской легенды её историческую основу: заложничество и героический побег Клелии через Тибр. Однако историческая Клелия была просто заложницей, а её судьба после возвращения неизвестна. В опере (либретто) её образ превращён в символ патриотической доблести. Кроме того, Метастазио ввёл вымышленную любовную линию (Лариса — Манлий — Клелия), которой не было в первоисточнике, чтобы усложнить психологическую драму. Финал, где Порсена восхищённо отпускает Клелию, соответствует легенде, хотя исторический Порсена был этрусским властителем, а не сентиментальным философом.