Мысливечек, Йозеф
1737 - 1781

Назад

Mysliveček, Josef

Портрет композитора Йозеф Мысливечек

  • Дата рождения: 9 марта 1737
  • Место рождения: Прага, Чехия
  • Дата смерти: 4 февраля 1781
  • Место смерти: Рим, Италия

Биография

Йозеф Мысливечек был чешским композитором. Будучи старшим из братьев-близнецов, он вырос в Праге в семьях своего отца и отчима, оба из которых были преуспевающими мельниками. Хотя считается, что отец Мысливечека организовал для своих сыновей музыкальное обучение до своей смерти в 1749 году, нет никаких доказательств, подтверждающих предположения, что их учителем был Феликс Бенда, живший по соседству. Сообщения о том, что близнецы посещали Доминиканскую нормальную школу при церкви Святого Илии и иезуитскую гимназию в Клементинуме, являются предположительными, но их зачисление на философский факультет Карло-Фердинандова университета (ныне Карлов университет) подтверждается сохранившимися матрикулярными записями. Из-за отсутствия академических успехов Мысливечек покинул университет в марте 1753 года, не получив диплома. В мае того же года близнецы стали учениками мельников; в 1758 году они были приняты в пражский цех мельников в качестве подмастерьев, а в 1761 году стали мастерами-мельниками.

В начале 1760-х годов Мысливечек оставил семейное дело, чтобы посвятить себя музыке. Вероятно, он начал изучать композицию у Франца Хаберманна, но вскоре перешел к Йозефу Сегеру, органисту Тынского храма в Праге. По словам Пельцеля, Мысливечек завершил шесть симфоний, названных в честь первых шести месяцев года, за шесть месяцев занятий с Сегером (однако ни одной симфонии с такими названиями не сохранилось, чтобы подтвердить легенду). Кажется, он заслужил отличную репутацию как скрипач; тем не менее, нет никаких доказательств, подтверждающих сообщения о том, что он работал церковным скрипачом.

В ноябре 1763 года Мысливечек уехал в Венецию изучать оперную композицию, финансируемый, по крайней мере частично, своим братом-близнецом Яхимом и своим давним покровителем графом Винченцем фон Вальдштейном. Его занятия там с Дж.Б. Пешетти принесли быстрые (и впечатляющие) результаты в виде первой оперы "Семирамида", исполненной в Бергамо в 1765 году и Алессандрии в 1766 году. Либретто подтверждают, что к тому времени итальянцы, которым было трудно произносить его имя, называли его "Богемец". (Знаменитое прозвище "Божественный богемец" прослеживается только до названия чешского "романетто", опубликованного в 1884 году; также нет никаких доказательств того, что итальянский эквивалент его фамилии, "Венаторини", обычно использовался при его жизни.)

Мысливечек достиг своего первого большого оперного успеха в 1767 году с оперой "Беллерофонт" в театре Сан-Карло в Неаполе. В состав исполнителей входила Катерина Габриэлли, певица, с которой имя Мысливечека романтически связывали, хотя нет никаких доказательств любовной связи ни с ней, ни с Лукрецией Агуяри ранее в Парме. С этого времени Мысливечек жил в основном в Италии, где постоянно путешествовал, чтобы выполнять оперные заказы, почти всегда в крупных театрах с отличными составами. В 1771 году он был принят в Болонскую филармоническую академию после того, как подружился с падре Мартини.

После того как Мысливечек утвердился в Италии, он предпринял по крайней мере три поездки в Северную Европу. Первая, триумфальное возвращение в Прагу в 1768 году, вероятно, была вызвана смертью его матери в 1767 году и урегулированием наследства отца. Его вторая поездка, в 1772 году, возможно, была предназначена для утверждения его репутации в Вене. Если так, то усилия явно провалились, но в сентябре он встретил Чарльза Бёрни. Мысливечек отправился на север в последний раз по приглашению Максимилиана III Иосифа, курфюрста Баварии, в 1777–1778 годах (сообщения о более ранней поездке в Мюнхен в 1773 году не могут быть подтверждены). Находясь в Мюнхене, он был свидетелем успешных постановок своей оперы "Эций" и оратории "Исаак" и обратился за хирургическим лечением того, что, как полагают, было венерическим заболеванием, в результате чего ему прижгли нос.

По возвращении в Италию в 1778 году Мысливечек пользовался оперными успехами в Неаполе и Венеции, но его окончательный упадок был ознаменован провалом обеих опер, которые он подготовил для карнавала 1780 года ("Армида" для Милана и "Медонт" для Рима). Он умер в Риме в крайней нищете; его похороны в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина были оплачены таинственным англичанином по имени Барри, бывшим учеником. Полная приключений жизнь Мысливечека была предметом многочисленных беллетризованных обработок на чешском и немецком языках, включая оперу Станислава Суды "Божественный богемец" (1912).

Отношения Мысливечека с семьей Моцарта представляют значительный интерес. После знакомства с Леопольдом и Вольфгангом в Болонье в марте 1770 года он был близким другом обоих в течение примерно восьми лет. Он является одним из композиторов, наиболее часто упоминаемых в переписке Моцартов, которая является единственным источником ряда личных деталей (включая репутацию сексуальной распущенности). В течение многих лет Моцарты находили его динамичную личность (полную "огня, духа и жизни") неотразимо очаровательной, но их дружба испортилась в 1778 году, когда Мысливечек не выполнил хвастливое обещание устроить для Вольфганга заказ на оперу в театре Сан-Карло в Неаполе на карнавал 1779 года. Леопольд также возмущался бесстыдными (но успешными) усилиями Мысливечека получить покровительство через него от князя-архиепископа Зальцбургского. В период их дружбы Моцарт, несомненно, обращался к Мысливечеку за стилистическими образцами; например, он сочинил свою первую оперу-сериа, "Митридат", оглядываясь на "Нитетти" Мысливечека, и заимствовал музыкальные идеи из концертов, симфоний и клавирных сонат Мысливечека в различных произведениях. Инципит симфонии, которой особенно восхищался Моцарт (увертюра к "Демофонту", 1769), цитируется в постскриптуме к письму, написанному Леопольдом в Милане 22 декабря 1770 года. Самая известная композиция Мысливечека — ария "Моя дорогая" в обработке (предположительно Моцартом) с замененным текстом "Да улыбнется тишина" (K152/210a).

Творчество

Мысливечек перенял итальянизированные способы выражения почти во всех своих сочинениях. В центре его творчества, конечно же, были его оперы-сериа: в период 1765–1780 годов он был самым плодовитым композитором оперы-сериа в Европе. Однако его вклад заключался не в новаторстве, а скорее в усовершенствовании существующих (обычно консервативных) традиций. Поначалу он сочинял произведения, в которых преобладали изощренные арии даль сеньо с блестящими пассажами и сложным аккомпанементом, но в 1773 году (особенно в "Ромуле и Эрсилии") он начал реагировать на тенденции, связанные с реформой оперы, строя почти все свои арии в сонатной и других формах; он также начал вводить больше речитативов с сопровождением и использовать более простые, более напевные арийные темы. Начиная с "Каллирои" (1778), его оперы в целом отличаются еще более изощренными разделами речитативов с сопровождением и множеством арий типа медленно-быстрого рондо, в которых он преуспел. Его арии и ансамбли всех периодов отличаются плодотворным мелодическим изобретением и искусными техниками расширения фраз. Мысливечек также был прекрасным композитором ораторий; его обработка метастазиевского "Исаака, образа Искупителя" — возможно, его величайшее произведение.

Симфонии Мысливечека составляют его основной вклад в инструментальную музыку. Все они написаны в трехчастной форме и по стилю практически неотличимы от его оперных увертюр, которые не имели себе равных в Италии и часто распространялись как самостоятельные произведения. Сила его письма заключается в его остром владении текстурными тонкостями, лирическим мелодическим стилем и гармоническими оборотами. Его скрипичные концерты также принадлежат к числу лучших своего времени.

Камерные и клавирные произведения Мысливечека в целом менее интересны, но он создал большое разнообразие камерных произведений, написанных в трехчастной структуре, обычной для итальянской камерной музыки того дня. Его Квинтеты op.2 (Париж и Лион, 1767–1768) являются одними из самых ранних, написанных для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Точно так же его октеты для духовых (вероятно, сочиненные в Мюнхене, 1777–1778) являются одними из самых ранних композиций, написанных для пар гобоев, кларнетов, валторн и фаготов.

Произведения

Оперы (все оперы-сериа)

  • "Семирамида" ("Semiramide") (3 акта, П. Метастазио), Бергамо, театр Читтаделла, лето 1765
  • "Беллерофонт" ("Il Bellerofonte") (3 акта, Дж. Бонекки), Неаполь, театр Сан-Карло, 20 января 1767
  • "Фарнак" ("Farnace") (3 акта, А.М. Луккини), Неаполь, театр Сан-Карло, 4 ноября 1767
  • "Триумф Клелии" ("Il trionfo di Clelia") (3 акта, П. Метастазио), Турин, Королевский театр, 26 декабря 1767
  • "Демофонт" ("Demofoonte") [1-я версия] (3 акта, П. Метастазио), Венеция, театр Сан-Бенедетто, 17 января 1769
  • "Гипермнестра" ("L'Ipermestra") (3 акта, П. Метастазио), Флоренция, театр Пергола, 27 марта 1769
  • "Нитетти" ("La Nitteti") (3 акта, П. Метастазио), Болонья, театр Нуово Публико, 29 апреля 1770
  • "Мотесума" ("Motezuma") (3 акта, В.А. Чинья-Санти), Флоренция, театр Пергола, 23 января 1771
  • "Великий Тамерлан" ("Il gran Tamerlano") (3 акта, А. Пиовене), Милан, Герцогский театр Реджо, 26 декабря 1771
  • "Деметрий" ("Il Demetrio") [1-я версия] (3 акта, П. Метастазио), Павия, театр Куатро Кавальери, 24 мая 1773
  • "Ромул и Эрсилия" ("Romolo ed Ersilia") (3 акта, П. Метастазио), Неаполь, театр Сан-Карло, 13 августа 1773
  • "Антигона" ("Antigona") (3 акта, Дж. Роккафорте), Турин, Королевский театр, 26 декабря 1773
  • "Милосердие Тита" ("La clemenza di Tito") (3 акта, П. Метастазио), Венеция, театр Сан-Бенедетто, январь 1774
  • "Атид" ("Atide") (3 акта, по Т. Станцани, после Ф. Кино), Падуя, театр Нуово, июнь 1774
  • "Артаксеркс" ("Artaserse") (3 акта, П. Метастазио), Неаполь, театр Сан-Карло, 13 августа 1774
  • "Демофонт" ("Il Demofoonte") [2-я версия] (3 акта, П. Метастазио), Неаполь, театр Сан-Карло, 20 января 1775
  • "Эций" ("Ezio") [1-я версия] (3 акта, П. Метастазио), Неаполь, театр Сан-Карло, 30 мая 1775
  • "Адриан в Сирии" ("Adriano in Siria") (3 акта, П. Метастазио), Флоренция, театр Кокомеро, 8 сентября 1776
  • "Эций" ("Ezio") [2-я версия] (3 акта, П. Метастазио), Мюнхен, Придворный театр, карнавал 1777
  • "Каллироя" ("La Calliroe") (3 акта, М. Вераци), Неаполь, театр Сан-Карло, 30 мая 1778
  • "Олимпиада" ("L'olimpiade") (3 акта, П. Метастазио), Неаполь, театр Сан-Карло, 4 ноября 1778
  • "Цирцея" ("La Circe") (3 акта, Д. Перелли), Венеция, театр Сан-Бенедетто, 12 мая 1779
  • "Деметрий" ("Demetrio") [2-я версия] (3 акта, П. Метастазио), Неаполь, театр Сан-Карло, 13 августа 1779
  • "Армида" ("Armida") (3 акта, по Дж.А. Мильявакке, после Ф. Кино), Милан, театр Ла Скала, 26 декабря 1779
  • "Медонт" ("Il Medonte") (3 акта, Дж. Де Гамерра), Рим, театр Арджентина, 26 января 1780
  • "Антигон" ("Antigono") (3 акта, П. Метастазио), Рим, театр Алиберт, 5 апреля 1780

Другие драматические произведения

  • "Смущенный Парнас" ("Il Parnaso confuso") (драматическая кантата, П. Метастазио), предположительно около 1765–1766
  • "Эльфрида" ("Elfrida") (стихотворная пьеса с хорами, А. Пильори), Флоренция, площадь Веккья, 8 декабря 1774 - музыка утрачена
  • "Высчитанное счастье" ("Das ausgerechnete Glück") (детская оперетта, по И.К. Крюгеру: "Герцог Михель"), Прага, театр Дивадло в Котцих, 22 апреля 1777 - музыка утрачена
  • "Теодорих и Элиза" ("Theodorich und Elisa") (мелодрама), предположительно Мюнхен, 1777–1778

Оратории

  • "Товия" ("Il Tobia") (2 части), Падуя, 1769
  • "Паломники у гроба" ("I pellegrini al sepolcro") (2 части, предположительно С.Б. Паллавичино), Падуя, 1770 - утрачена
  • "Узнанный Иосиф" ("Giuseppe riconosciuto") (2 части, П. Метастазио), Падуя, предположительно около 1770 - утрачена
  • "Адам и Ева" ("Adamo ed Eva") (2 части), Флоренция, 24 марта 1771
  • "Освобожденная Витулия" ("Betulia liberata") (2 части, П. Метастазио), Падуя, 1771 - утрачена
  • "Страсти Господа нашего Иисуса Христа" ("La passione di Nostro Signore Gesù Cristo") (2 части, П. Метастазио), Флоренция, 24 марта 1773
  • "Освобождение Израиля" ("La liberazione d'Israele") (2 части, Г. Бассо Басси), Прага, церковь крестоносцев, Страстная пятница 1775 - утрачена
  • "Исаак, образ Искупителя" ("Isacco figura del redentore") (2 части, П. Метастазио), Флоренция, 10 марта 1776

Другие вокальные произведения

  • Кантаты: Кантата для его превосходительства Марино Кавалли (Н. Муссато), Падуя, Академия Риковрати, 30 августа 1768 - утрачена; "Нарцисс у источника" ("Narciso al fonte") (Дзангарини), Падуя, 1768 - утрачена; Кантата для 2 голосов, к 1771; "Эней в Элизиуме" ("Enea negl'Elisi", "Храм вечности"), Мюнхен, 1777 - утрачена; "Армида" ("Armida"); "Эбби, не теряйся" ("Ebbi, non ti smarir"); "Нет, не волнуйся, о Ника" ("Non, non turbati, o Nice") (П. Метастазио); 6 поздравительных кантат для театра Сан-Карло в Неаполе, 1767–1779 - утрачены
  • Арии и ансамбли: "Моя дорогая" ("Il caro mio bene"), около 1773; "Ах, бежать... Если небо мне улыбнется" ("Ah che fugir … Se il ciel mi chi rida") (сцена и ария); 3 ночных дуэта для 2 голосов с инструментами; свыше 550 арий и ансамблей, в основном из опер
  • Духовные произведения: "Гряди, невеста Христова" ("Veni sponsa Christi") (антифон), экзаменационная композиция для приема в Филармоническую академию, Болонья, 1771; Лоретанская литания ("Lytanie laurentanae"); Офферторий "Блаженный Бернард" ("Offertorium Beatus Bernardy") - сомнительно; 2 мессы - утрачены

Симфонии (около 45)

  • До мажор, 1762
  • 6 симфоний для 4 голосов, с валторнами и гобоями ad libitum, как op.1 (Нюрнберг, около 1764)
  • 2 симфонии ре мажор и соль мажор, к 1768
  • Симфонии ре мажор и ми-бемоль мажор, к 1769
  • Фа мажор, к около 1770
  • 2 симфонии до мажор и фа мажор, к 1771
  • Ре мажор, к 1771
  • Фа мажор, 1771
  • 6 увертюр (Лондон, 1772)
  • 1 симфония в сборнике "6 увертюр... собранных А. Каммеллом" (Лондон, 1773)
  • 6 симфоний до мажор, ре мажор, ми-бемоль мажор, фа мажор, соль мажор, си-бемоль мажор, 1778
  • 5 симфоний до мажор, ре мажор, фа мажор, фа мажор, соль мажор, к около 1780
  • Ре мажор, 1780
  • Ми-бемоль мажор
  • Соль мажор
  • Симфония-серенада соль мажор
  • 5 симфоний для струнных ре мажор, ми-бемоль мажор, соль мажор, ля мажор, си-бемоль мажор
  • 25 отдельных увертюр к операм, ораториям и кантатам

Концерты

  • 8 для скрипки с оркестром, предположительно к 1772
  • 1 для скрипки с оркестром, к 1769
  • 1 для скрипки с оркестром, к 1770
  • 2 для клавира с оркестром, предположительно 1777–1778
  • 1 для флейты с оркестром
  • Концертино

Другие инструментальные произведения

  • Октеты: 3 для 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 валторн, 2 фаготов, 1777–1778
  • Квинтеты: 6 для 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, op.2 (Париж и Лион, 1767–1768); 6 для 2 скрипок, 2 альтов, виолончели, предположительно 1773; 6 для гобоя или флейты, 2 скрипок, альта, баса, предположительно 1777; 6 для 2 гобоев, 2 валторн, фагота, около 1780; 1 для 2 скрипок, 2 альтов, баса - сомнительно; Кассация для 2 кларнетов, 2 валторн, баса - сомнительно
  • Струнные квартеты: 6 как op.3 (Париж и Лион, 1768–1769); 6 как op.1 (Оффенбах, 1778); 6 струнных квартетов (Берлин и Амстердам, 1781); 5 струнных квартетов
  • Трио: 6 для 2 скрипок и баса, в каталоге Брайткопфа 1767; 6 для 2 скрипок и баса, op.1 (Париж, 1768); 6 для 2 скрипок и баса, op.4 (Париж, 1772); 6 для 2 флейт и баса, op.5 (Париж, около 1775–1777); 6 для флейты, скрипки и баса (Флоренция, около 1775–1785); 6 для 2 виолончелей и баса, к около 1780; 2 для флейты, скрипки и баса в сборнике "6 трио" (Лондон, около 1795); 10 для скрипки, скрипки или виолончели и баса; 6 для 2 флейт и баса; 1 для 2 скрипок и баса; 1 для валторны, скрипки и баса - сомнительно, утрачено; 1 для кларнета и 2 валторн
  • Другая камерная музыка: Соната для виолончели и баса, в каталоге Брайткопфа 1770 - утрачена; 6 сонат для скрипки и клавира (Лондон, 1775); 12 сонат для скрипки и клавира; 5 сонат для скрипки и баса; Адажио для скрипки и клавесина; Менуэт для 2 флейт, 2 гобоев или 2 скрипок в сборнике Томпсона - сомнительно; 2 менуэта для скрипки и фортепиано - сомнительно
  • Произведения для сольного инструмента: 6 легких дивертисментов для клавира (Лондон, 1777); 6 легких уроков для клавира (Эдинбург, 1784); Соната для клавира

Оперы

Ноты сочинений Йозефа Мысливечека на сайте библиотеки IMSLP