Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)

Премьера: 1772 год, Неаполь, Театро Сан-Карло

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Луций Вер (кастрат-сопрано) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Вологез (тенор) — царь Парфии

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Йозеф Мысливечек был чехом, который стал итальянским композитором. Он родился в Праге в 1737 году, учился в Венеции у Джованни Баттисты Пескетти, а в 1767 году, после оглушительного успеха оперы "Беллерофонт" в Неаполе, стал знаменитостью. Итальянцы прозвали его "божественным богемцем" — Il divino Boemo. Это прозвище осталось с ним навсегда.

К 1772 году Мысливечек был на вершине. Его оперы ставили в Неаполе, Риме, Венеции, Мюнхене. Он дружил с Моцартом, который восхищался его музыкой. Он был одним из тех, кто определял, как будет звучать опера в последней трети XVIII века.

"Луций Вер" был заказан для Театро Сан-Карло — главной сцены Неаполя. Премьера должна была состояться в карнавальный сезон 1772 года. Мысливечек написал музыку, либретто переработали. Всё было готово.

В спектакле должны были петь лучшие. Партию Луция Вера — кастрат Джузеппе Априле, один из самых знаменитых певцов своего времени. Партию Береники — Анна де Амичис, великая сопрано, которая пела и у Моцарта, и у Глюка. Партию Вологеза — тенор Антонио Приори. Это был звёздный состав.

Музыка и особенности

От оперы не сохранилось ни одной ноты. Ни одной арии, ни одного речитатива, ни одной оркестровой партии. Всё исчезло. Осталось только либретто, напечатанное в Неаполе, и несколько упоминаний в письмах современников.

Мы знаем, что Мысливечек писал музыку, которая нравилась публике. Его называли "божественным" за мелодический дар, за умение писать красиво, естественно, без усилий. Моцарт, услышав его оперы, был поражён. В письме отцу он писал о Мысливечеке с восхищением.

Но что именно звучало в том "Луции Вере" 1772 года? Мы не знаем. Может быть, это были виртуозные арии для Априле, который славился своей техникой. Может быть, трогательные сцены для де Амичис, которая умела плакать на сцене и заставлять плакать зрителей. Может быть, драматические дуэты, в которых сходились голоса тенора и кастрата.

Всё это исчезло. Остались только имена певцов, дата премьеры, название театра. И прозвище — Il divino Boemo — которое напоминает о том, что когда-то здесь звучала музыка, за которую композитора называли божественным.

Постановки и судьба оперы

Неаполитанская премьера, видимо, прошла с успехом. Мысливечек продолжал работать, писал новые оперы, ездил по Италии. Но "Луций Вер" не стал его главным произведением. Он написал много других, более известных. В 1772 году, когда шёл "Луций Вер", в том же Неаполе были поставлены его "Антигон" и "Деметрий". Они, возможно, имели больший успех.

Через девять лет, в 1781 году, Мысливечек умер. Ему было сорок четыре года. Он успел написать больше двадцати пяти опер. Почти все они исчезли.

"Луций Вер" исчез вместе с другими. Не осталось ни одной ноты. Только либретто, несколько писем, упоминания в мемуарах. И прозвище, которое напоминает о том, что когда-то этот человек был звездой.

Интересные факты

• Йозеф Мысливечек был другом Вольфганга Амадея Моцарта. Они познакомились в Болонье в 1770 году. Моцарт восхищался его музыкой и, как считают некоторые исследователи, испытал его влияние в ранний период своего творчества.

• Мысливечек был прозван "божественным богемцем" (Il divino Boemo) за свой необычайный мелодический дар. Это прозвище дали ему итальянцы, которые редко жаловали чужеземцев.

• В 1772 году, когда шёл "Луций Вер", Мысливечек был на пике славы. Его оперы ставили в лучших театрах Италии, его имя было у всех на устах.

• Партию Луция Вера на премьере исполнял Джузеппе Априле — один из самых знаменитых кастратов своего времени. Он пел в операх Йоммелли, Глюка, Паизиелло.

• Партию Береники исполняла Анна де Амичис (Ла Амичис) — великая сопрано, которая пела в операх Моцарта и была первой исполнительницей многих его партий.

• Мысливечек умер в Риме в 1781 году. Похоронен в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина. На его могиле нет памятника.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Мы не знаем, как Мысливечек работал с либретто "Луция Вера". Не знаем, какие изменения он вносил, какие сцены добавлял или убирал. Мы знаем только, что опера была, и что в ней пели лучшие певцы своего времени.

Можно предположить, что Мысливечек, как и другие композиторы, работавшие над этим либретто, не ломал традицию. Он писал в том стиле, который был принят в 1770-х годах: арии да капо уже выходили из моды, им на смену приходили более свободные формы. Он, вероятно, использовал то, что умел лучше всего: мелодии, которые запоминались с первого раза, которые звучали естественно, без усилий.

"Божественный богемец" — это не просто прозвище. Это признание того, что музыка Мысливечека была особенной. Не самой сложной, не самой новаторской, но самой красивой. Такой, что её хотелось слушать снова и снова.

Исчезла ли она бесследно? Возможно, нет. Некоторые исследователи считают, что некоторые арии, приписываемые Моцарту, на самом деле написаны Мысливечеком. Но это только предположения. А "Луций Вер" — одна из многих утраченных опер, которые никогда не вернутся.