Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 14 мая 1758 года, Верона, Театро дель Аккадемия (ярмарочный сезон)
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит мифическая история из фракийских сказаний. Царь Фракии Демофонт вопрошает оракула Аполлона о том, сколько еще будет длиться ежегодный обряд принесения в жертву девушки. Оракул дает загадочный ответ: "Пока невинный узурпатор не воссядет на троне". Избранной для жертвоприношения становится Дирцея, дочь знатного фракийца Матузия. Никто не знает, что девушка тайно обвенчана с Тимантом, первенцем Демофонта и наследником престола, и у них есть сын Олинт. Демофонт желает женить сына на фригийской царевне Креусе, отправляя за ней младшего сына Керинта, но во время путешествия юноша и царевна влюбляются друг в друга. Дирцея пытается бежать, но ее хватают, и Демофонт приказывает немедленно принести ее в жертву. Тимант пытается освободить жену, но попадает в тюрьму вместе с ней. Когда все готово к жертвоприношению, обнаруживается письмо, доказывающее, что Дирцея на самом деле — дочь Демофонта. Тимант и Дирцея в ужасе от грозящего инцеста. Появление еще одного документа разрешает ситуацию: при рождении Тимант и Дирцея были по ошибке обменяны, так что Тимант не сын Демофонта, а сын Матузия. Все завершается счастливо, и Демофонт отменяет ежегодные жертвоприношения.
Действующие лица
• Демофонт (тенор) — царь Фракии
• Тимант (кастрат-сопрано) — первенец Демофонта, наследник престола
• Керинт (сопрано) — младший сын Демофонта
• Матузий (бас) — знатный фракиец
• Дирцея (сопрано) — дочь Матузия, тайная жена Тиманта
• Креуса (сопрано) — фригийская царевна
• Адраст (тенор) — начальник королевской стражи
• Олинт (без пения) — маленький сын Тиманта и Дирцеи
Краткое содержание
Акт I
Царь Фракии Демофонт сообщает совету, что оракул Аполлона обещал отменить ежегодные человеческие жертвоприношения только тогда, когда "невинный узурпатор воссядет на троне". Он также объявляет о скорой свадьбе своего старшего сына Тиманта с фригийской царевной Креусой. Тимант в отчаянии — он уже тайно женат на Дирцее, дочери вельможи Матузия, и у них есть маленький сын Олинт. Матузий, не зная о браке дочери, просит царя освободить ее от обязанности стать жертвой, но безуспешно. Младший сын царя Керинт отправляется во Фригию за невестой, но по пути встречает Креусу, и между ними вспыхивает любовь. Демофонт настаивает на скорейшем принесении Дирцеи в жертву.
Акт II
Дирцея и Тимант в отчаянии. Тимант предлагает бежать, но Дирцея боится навлечь гнев царя на своего отца. Керинт возвращается с Креусой, и Демофонт объявляет о скорой свадьбе. Керинт признается брату, что любит Креусу. Тимант, движимый отчаянием, пытается освободить Дирцею силой, но его хватают и заключают в темницу. Креуса, узнав о любви Керинта, отказывается от брака с Тимантом. Демофонт, узнав о мятеже, отправляет обоих сыновей в темницу.
Акт III
В темнице Тимант и Дирцея готовятся к смерти. Внезапно появляется старый воспитатель и предъявляет письмо, из которого следует, что Дирцея — на самом деле дочь Демофонта, а Тимант — сын Матузия. Младенцы были случайно перепутаны при рождении. Таким образом, "невинный узурпатор" — это Тимант, который не по праву рождения занимал место наследника. Все недоразумения разрешаются: Тимант и Дирцея не брат и сестра, Керинт женится на Креусе, а Демофонт отменяет человеческие жертвоприношения.
История создания
Томмазо Траэтта, один из ведущих композиторов неаполитанской школы и будущий реформатор оперы, создал оперу "Демофонт" для веронского Театро дель Аккадемия. Премьера состоялась 14 мая 1758 года во время ярмарочного сезона. К этому времени Траэтта уже был автором множества успешных опер для театров Неаполя, Рима, Венеции и других городов. Его стиль формировался под влиянием учителя Франческо Дуранте, но уже в этой опере заметны черты, предвещающие его будущие реформаторские устремления. Либретто Метастазио к этому моменту было уже использовано более чем тридцатью композиторами по всей Европе. Веронская постановка стала важным этапом в карьере композитора, который вскоре получил приглашение в Вену, а затем и в Санкт-Петербург.
Музыка и особенности
Опера Траэтты представляет собой образец зрелой оперы-сериа конца 1750-х годов, в которой уже заметно стремление к драматической целостности, предвосхищающее реформы Глюка. Композитор уделяет особое внимание речитативам accompagnato, которые несут важную драматургическую нагрузку. Оркестровка отличается богатством и разнообразием, особое значение приобретают тембры деревянных духовых инструментов. Вокальные партии, сохраняя виртуозность, подчинены задаче драматической выразительности. Траэтта стремится к более тесной связи музыки со словом, к созданию непрерывного музыкального развития, что станет характерной чертой его зрелого стиля. Опера состоит из трех актов.
Известные арии и фрагменты
Точный список арий оперы в массовых источниках не зафиксирован. Основываясь на типовой структуре либретто Метастазио, можно предположить наличие следующих номеров:
Акт I
• Ария Демофонта
• Ария Тиманта
• Ария Дирцеи
• Ария Креусы
• Ария Керинта
Акт II
• Ария Матузия
• Ария Тиманта
• Ария Дирцеи
• Дуэт Тиманта и Дирцеи
Акт III
• Ария Тиманта "Несчастный малютка" ("Misero pargoletto")
• Сцена узнавания
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера 14 мая 1758 года в Вероне прошла с успехом. В том же году опера была поставлена в Реджо-нель-Эмилия. В 1764 году Траэтта создал новую версию оперы для театра Сан-Карло в Неаполе, куда он вернулся после работы в Вене. Впоследствии опера была забыта, как и большинство его произведений, за исключением поздних реформаторских опер. Партитура оперы сохранилась в европейских архивах. Современных постановок не осуществлялось.
Интересные факты
• Томмазо Траэтта был одним из первых композиторов, кто начал реформировать оперу-сериа еще до Глюка.
• Он учился в неаполитанской консерватории Санта-Мария-ди-Лорето вместе с Никколо Йоммелли и Паскуале Кафаро.
• В 1758 году, после успеха "Демофонта", Траэтта получил заказы от многих итальянских театров.
• В 1768 году Траэтта принял приглашение Екатерины Второй и переехал в Санкт-Петербург, где проработал придворным капельмейстером до 1775 года.
• В России Траэтта написал несколько опер на русские сюжеты, включая "Антигону" и "Луция Вера".
• Траэтта оказал значительное влияние на развитие русской музыки; среди его учеников был Дмитрий Бортнянский.
• Стиль Траэтты высоко ценил Кристоф Виллибальд Глюк, считавший его одним из своих предшественников.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Траэтта, работая с либретто Метастазио в 1758 году, сохранил верность тексту и его сюжетной канве. Он не вносил изменений в драматургию, доверившись поэту. Однако его музыкальная трактовка отражает эволюцию его собственного стиля в сторону большей драматической свободы. Композитор, оставаясь в рамках традиционной структуры оперы-сериа, уже демонстрирует те новаторские черты, которые впоследствии приведут его к реформе оперы: усиление роли оркестра, развернутые речитативы accompagnato, стремление к непрерывному музыкальному развитию. Шесть лет спустя он создал вторую версию для Неаполя, в которой еще более углубил драматическую выразительность. Историческая канва, политические интриги и драма узнавания, заложенные Метастазио, получили в трактовке Траэтты более глубокое психологическое измерение при полном сохранении сюжета.