Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 26 декабря 1734 года, Венеция, Театро Гримани ди Сан-Джованни Гризостомо (карнавальный сезон 1735 года)
Язык: Итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит мифическая история из фракийских сказаний. Царь Фракии Демофонт вопрошает оракула Аполлона о том, сколько еще будет длиться ежегодный обряд принесения в жертву девушки. Оракул дает загадочный ответ: "Пока невинный узурпатор не воссядет на троне". Избранной для жертвоприношения становится Дирцея, дочь знатного фракийца Матузия. Никто не знает, что девушка тайно обвенчана с Тимантом, первенцем Демофонта и наследником престола, и у них есть сын Олинт. Демофонт желает женить сына на фригийской царевне Креусе, отправляя за ней младшего сына Керинта, но во время путешествия юноша и царевна влюбляются друг в друга. Дирцея пытается бежать, но ее хватают, и Демофонт приказывает немедленно принести ее в жертву. Тимант пытается освободить жену, но попадает в тюрьму вместе с ней. Когда все готово к жертвоприношению, обнаруживается письмо, доказывающее, что Дирцея на самом деле — дочь Демофонта. Тимант и Дирцея в ужасе от грозящего инцеста. Появление еще одного документа разрешает ситуацию: при рождении Тимант и Дирцея были по ошибке обменяны, так что Тимант не сын Демофонта, а сын Матузия. Все завершается счастливо, и Демофонт отменяет ежегодные жертвоприношения.
Действующие лица
• Демофонт (тенор) — царь Фракии
• Тимант (кастрат-сопрано) — первенец Демофонта, наследник престола
• Керинт (кастрат-сопрано) — младший сын Демофонта
• Матузий (бас) — знатный фракиец
• Дирцея (сопрано) — дочь Матузия, тайная жена Тиманта
• Креуса (сопрано) — фригийская царевна
• Олинт (немая роль) — маленький сын Тиманта и Дирцеи
Краткое содержание
Акт I
Царь Фракии Демофонт сообщает совету, что оракул Аполлона обещал отменить ежегодные человеческие жертвоприношения только тогда, когда "невинный узурпатор воссядет на троне". Он также объявляет о скорой свадьбе своего старшего сына Тиманта с фригийской царевной Креусой. Тимант в отчаянии — он уже тайно женат на Дирцее, дочери вельможи Матузия, и у них есть маленький сын Олинт. Матузий, не зная о браке дочери, просит царя освободить ее от обязанности стать жертвой, но безуспешно. Младший сын царя Керинт отправляется во Фригию за невестой, но по пути встречает Креусу, и между ними вспыхивает любовь. Демофонт настаивает на скорейшем принесении Дирцеи в жертву.
Акт II
Дирцея и Тимант в отчаянии. Тимант предлагает бежать, но Дирцея боится навлечь гнев царя на своего отца. Керинт возвращается с Креусой, и Демофонт объявляет о скорой свадьбе. Керинт признается брату, что любит Креусу. Тимант, движимый отчаянием, пытается освободить Дирцею силой, но его хватают и заключают в темницу. Креуса, узнав о любви Керинта, отказывается от брака с Тимантом, и Демофонт отправляет обоих сыновей в темницу.
Акт III
В темнице Тимант и Дирцея готовятся к смерти. Внезапно появляется старый воспитатель и предъявляет письмо, из которого следует, что Дирцея — на самом деле дочь Демофонта, а Тимант — сын Матузия. Младенцы были случайно перепутаны при рождении. Таким образом, "невинный узурпатор" — это Тимант, который не по праву рождения занимал место наследника. Все недоразумения разрешаются: Тимант и Дирцея не брат и сестра, Керинт женится на Креусе, а Демофонт отменяет человеческие жертвоприношения.
История создания
Опера Гаэтано Марии Скиасси "Демофонт" была создана для венецианского театра Сан-Джованни Гризостомо, одного из самых престижных оперных театров Италии. Премьера состоялась 26 декабря 1734 года, открывая карнавальный сезон 1735 года. Либретто Метастазио к этому моменту уже было использовано Антонио Кальдарой в Вене (1733) и в неаполитанском пастиччо 1735 года. Скиасси, болонский композитор, ученик Джакомо Антонио Перти и Джованни Баттиста Мартини, к тому времени уже работал в Болонье и Венеции, создавая оперы и оратории. Эта постановка стала важным этапом в его карьере.
Музыка и особенности
Опера Скиасси представляет собой образец венецианской оперы-сериа середины тридцатых годов восемнадцатого века. Композитор, чей стиль сформировался под влиянием болонской и венецианской школ, создал музыку, отличающуюся мелодической выразительностью и драматической напряженностью. Партитура следует традиционной структуре с чередованием речитативов и виртуозных арий да капо. Оркестровка включает струнные, гобои, валторны и трубы для торжественных сцен. Опера была рассчитана на выдающихся певцов, выступавших на венецианской сцене в тот сезон.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Как тень, исчезающая от лучей" ("Come ombra che dilegua") — предположительно Тимант
• "Ты мне велишь умереть" ("Tu vuoi ch'io mora") — предположительно Дирцея
Акт II
• "В невинном смятении" ("In innocente affanno") — предположительно Креуса
• "Если отец не слышит" ("Se il padre m'ascolta") — предположительно Керинт
Акт III
• "Несчастный малютка" ("Misero pargoletto") — Тимант
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера 26 декабря 1734 года в Венеции открыла карнавальный сезон и прошла с успехом. В 1735 году опера была поставлена также в Вероне в театре дель Аккадемия Филармоника. После этих постановок опера была забыта, уступив место многочисленным другим версиям этого популярного либретто. Современных постановок не осуществлялось.
Интересные факты
• В 1734-1735 годах, когда Скиасси ставил своего "Демофонта" в Венеции, в Италии уже появилось несколько версий этого либретто, что свидетельствует о его стремительно растущей популярности.
• Либретто Метастазио было настолько популярно, что за два года после премьеры в Вене его использовали композиторы в Вене, Неаполе и Венеции.
• Гаэтано Мария Скиасси был не только оперным, но и церковным композитором, автором множества ораторий и кантат.
• Скиасси работал в Болонье под руководством знаменитого теоретика и композитора Джованни Баттиста Мартини.
• В 1735 году, когда ставился "Демофонт", Скиасси также работал над ораториями и кантатами для болонских и венецианских церквей.
• Венецианский театр Сан-Джованни Гризостомо, где состоялась премьера, был одним из старейших и наиболее престижных оперных театров Италии.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Скиасси, работая с либретто Метастазио, сохранил верность тексту и его сюжетной канве. Он не вносил изменений в драматургию, доверившись поэту. Как и другие композиторы первых лет после создания либретто, он следовал оригиналу без существенных переработок. Его музыкальная трактовка, созданная для венецианской сцены, отражала особенности его стиля, сформировавшегося под влиянием болонской школы. Историческая канва, политические интриги и драма узнавания, заложенные Метастазио, получили в трактовке Скиасси музыкальное воплощение, характерное для итальянской оперы-сериа середины тридцатых годов восемнадцатого века, но сам сюжет остался неизменным.