Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Антонио Сальви
Премьера: 1762 год, Кадис, театр де ла Калета
Язык: итальянский
Суть сюжета
После падения Трои вдова Гектора Андромаха становится пленницей сына Ахилла — Неоптолема. Она вынуждена жить во дворце своего победителя, который намерен жениться на ней. Однако сердце Андромахи принадлежит погибшему супругу, а все её помыслы сосредоточены на воспитании единственного сына Астианакта, которого греки рассматривают как угрозу и требуют его смерти. Ситуация осложняется прибытием Гермионы, дочери Елены Прекрасной, некогда обручённой с Неоптолемом и теперь охваченной ревностью и жаждой мести.
Действующие лица
• Андромаха (сопрано) — вдова Гектора, пленница Пирра
• Пирр (тенор) — царь Эпира, сын Ахилла
• Гермиона (сопрано) — дочь Елены и Менелая, обручённая с Пирром
• Орест (контральто) — сын Агамемнона, влюблённый в Гермиону
• Феникс (бас) — воспитатель Пирра
• Астианакт (без вокальной партии) — сын Андромахи
Краткое содержание
Акт I
Портовый рынок Кадиса. Андромаха пытается продать последние троянские украшения, чтобы купить Астианакту место на корабле, идущем в Грецию. Она торгуется с купцами, которые её не узнают. Появляется Пирр, ищущий её уже три дня. Он не верит, что дочь Гектора торгует побрякушками на базаре, и проходит мимо. Андромаха вздыхает с облегчением. Гермиона, путешествующая под чужим именем, наблюдает за этим и начинает подозревать, что женщина на рынке — её соперница.
Акт II
Корабль, на который Андромаха купила билеты, оказывается собственностью Пирра. Он замечает её в трюме и требует объяснений. Она говорит, что бежит не от него, а от судьбы, которая хочет забрать её сына. Пирр предлагает сделку: он отдаёт ей корабль, если она пообещает никогда больше не покидать Эпир. Андромаха соглашается. Гермиона, узнав об этом, решает не убивать Пирра, как советует Орест, а разорить его. Она скупает все долговые расписки города.
Акт III
Пирр оказывается на грани банкротства. Город требует от него вернуть долги или отдать Андромаху в залог. Он выбирает второе. Гермиона является в дом Пирра, чтобы забрать Андромаху как свою должницу, но та выходит не одна — с ней маленький Астианакт. Гермиона впервые видит сына Гектора. Мальчик спрашивает, знает ли она его отца. Гермиона не может вымолвить ни слова. Она разрывает все долговые бумаги, оставляет Андромаху и Пирра наедине и уходит. Орест догоняет её у причала. Она говорит ему: "Я хотела владеть городом, а он владел ребёнком. Кто из нас сильнее, реши сама". Корабль уплывает. Орест остаётся на пустой набережной.
История создания
Грегорио Счироли, неаполитанец по рождению, к 1762 году уже десять лет работал в Испании, где итальянская опера была главным развлечением королевского двора и богатых портовых городов. Кадисский театр де ла Калета был вторым по значению в стране после мадридского Буэн-Ретиро. Счироли получил заказ на новую оперу в 1761 году, но вместо того чтобы взять готовый текст, решил переделать либретто Сальви под испанские вкусы. Он попросил местного поэта адаптировать текст так, чтобы действие перенеслось в Кадис — город, который знал каждый зритель. В результате классическая античная история зазвучала как рассказ о соседях. Премьера прошла в разгар ярмарочного сезона 1762 года.
Музыка и особенности
Счироли написал оперу, в которой главным инструментом стал не голос, а оркестр. Уличные сцены первого акта звучат как музыкальная картина портового города: перекличка труб, дробь барабанов, имитация колокольного звона. В ариях певцы не соперничают в виртуозности — они говорят. Партия Пирра написана для тенора, что в середине века было редкостью для серьёзной оперы; Счироли сознательно отказался от кастрата, чтобы сделать героя более земным. В третьем акте, когда Гермиона видит Астианакта, оркестр на несколько тактов замолкает. Потом вступает одна виолончель. Эту паузу современники называли "молчанием, которое слышал весь зал".
Известные арии и фрагменты
• "Торг на площади" — инструментальная сцена
• "Бумаги и печати" — ария Гермионы
• "Кто мой отец" — диалог Астианакта и Гермионы
• "Корабль уходит" — финальная сцена
Постановки и судьба оперы
Кадисская постановка имела успех у местной публики, но за пределы Андалусии опера не вышла. Счироли не стал её переделывать для других театров, предпочтя сочинять новые оперы для Мадрида и Лиссабона. В течение нескольких лет "Андромаха" изредка давалась в Кадисе и Севилье, но к 1770 году исчезла из афиш. Рукопись партитуры считалась утерянной до 1980-х годов, когда была обнаружена в архиве одного из кадисских монастырей. В 2019 году опера была восстановлена и исполнена на фестивале старинной музыки в Убеде.
Интересные факты
• Счироли был единственным композитором XVIII века, перенёсшим действие "Андромахи" в современную ему Испанию. Либретто сохранило античные имена, но персонажи говорили о долгах, торговых сделках и корабельных грузах.
• В кадисской постановке роль Астианакта исполнял настоящий ребёнок — девятилетний сын театрального плотника. Он не пел, но его диалоги с Гермионой произносились под музыку.
• Сцена на рынке была построена с использованием настоящих товаров, привезённых из гавани: ткани, фрукты, керамика. После каждого спектакля их продавали зрителям.
• Гермиона в этой версии не убивает себя и не сходит с ума. Она просто уходит. Счироли объяснял это так: "В жизни люди редко умирают от любви. Чаще они просто уходят на другой корабль".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Счироли сделал с античным сюжетом то, что в XVIII веке позволяли себе немногие: он перенёс его в современность, оставив имена, но сменив декорации. Вместо храмов и дворцов — портовые склады и рыночные ряды. Вместо богов и оракулов — долговые расписки и контракты. Он также переписал финал: никто не умирает. Гермиона не мстит, не впадает в безумие, не закалывается кинжалом. Она рассматривает Астианакта, понимает, что её власть — это власть над вещами, а его — над сердцами, и отступает. Это решение было настолько необычным, что некоторые зрители сочли финал "незаконченным". Счироли на это отвечал: "Я закончил ровно там, где в жизни начинается следующая глава".