Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)
Премьера: 1739 год, Рим, Театро Капраника
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.
Действующие лица
• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии
• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза
• Луций Вер (тенор) — римский император
• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера
• Аннио (тенор) — друг Луция Вера
• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера
• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных
Краткое содержание
Акт I
Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.
Акт II
Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.
Акт III
Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Ринальдо ди Капуа (ок. 1705–1780) был одним из тех итальянских композиторов, кто сделал карьеру, работая за пределами Италии. Он родился в Апулии, учился в Неаполе, а в 1730-х годах оказался в Риме, где быстро вошёл в круг ведущих оперных композиторов. Его оперы ставились в самых престижных театрах — Арджентина, Капраника, Тординона.
1739 год был для него удачным. В римском Театро Капраника шла его опера "Вологез". Сюжет был не нов: два года назад здесь же, в Капранике, поставил свою версию Никола Сала. Но ди Капуа не смущался повторений. В XVIII веке одно и то же либретто использовали десятки композиторов, и каждая новая версия имела право на существование.
Ди Капуа, в отличие от Салы, был не педагогом, а практиком. Он писал оперы быстро, много, умел угодить и публике, и певцам. Его "Вологез" был написан для конкретных исполнителей, чьи имена сохранило либретто: партию Вологеза пел кастрат Каффарелли — Гаэтано Майорано, тот самый, который блистал в операх Хассе и Генделя. Партию Береники — сопрано, партию Луция Вера — тенор.
Это был звёздный состав. Каффарелли был уже знаменит. Он пел в Лондоне, в Венеции, в Неаполе. Его голосом восхищались, его технике завидовали. Для такого певца писать было и почётно, и ответственно. Ди Капуа, видимо, справился. Опера имела успех.
Музыка и особенности
От "Вологеза" не сохранилось ни одной ноты. Это общая судьба большинства опер ди Капуа: он написал их около тридцати, но до нас дошли единицы. "Вологез" исчез. Осталось только либретто и несколько упоминаний в письмах современников.
Но мы знаем, что ди Капуа был мастером вокального письма. Каффарелли не стал бы петь оперу, в которой не было бы возможности показать всё, на что он способен. Значит, арии Вологеза были виртуозными, сложными, полными колоратур, которые требовали от певца нечеловеческой техники.
В либретто указано, что в опере были арии для всех персонажей. Луций Вер и Аннио, оба теноры, получили свои номера. Береника и Луцилла — свои. Но что именно они пели? Какие чувства выражали? Это осталось тайной.
Ди Капуа работал в том стиле, который к 1739 году уже прочно утвердился в итальянской опере: арии да капо, чередование речитативов, обязательный счастливый финал. Он не был новатором, но был профессионалом. Его музыка нравилась публике, и этого было достаточно.
Постановки и судьба оперы
После римской премьеры 1739 года "Вологез" больше не ставился. Ди Капуа продолжал работать, писал новые оперы, в 1748 году переехал в Вену, потом в Лондон. Он был востребован, его музыку ценили. Но "Вологез" остался в Риме, в том сезоне, где пел Каффарелли.
Сам композитор умер в Лондоне в 1780 году. К тому времени его оперы уже забыли. "Вологез" исчез бесследно, как и многие другие. Осталось только либретто.
Интересные факты
• Ринальдо ди Капуа был одним из тех итальянских композиторов, кто работал в Лондоне в 1750-х годах, где его оперы конкурировали с операми Генделя.
• Каффарелли, певший партию Вологеза, был учеником Николы Порпоры и считался одним из величайших кастратов своего времени.
• В том же 1739 году, когда шёл "Вологез", в Театро Капраника ставили и другие оперы ди Капуа. Он был очень плодовит.
• Ди Капуа написал также знаменитую оперу "Покинутая Дидона" (1741), которая шла в Лондоне.
• Либретто "Вологеза" 1739 года сохранилось в библиотеке консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла в Неаполе.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Ринальдо ди Капуа, как и Никола Сала до него, взял либретто Апостоло Дзено и написал на него новую музыку. Название он не менял: опера так и называлась "Вологез". Это было уже не ново: в 1737 году Сала уже использовал это название. Но ди Капуа, видимо, не видел смысла возвращаться к старому имени. Публика знала эту историю как "Вологеза", и он дал ей то, что она ждала.
Он не переделывал сюжет, не добавлял новых сцен, не менял характеры. Его задача была другой: написать музыку, которая понравится публике, которая даст певцам возможность блеснуть. И он с этой задачей справился.
Сегодня от его "Вологеза" ничего не осталось. Но когда-то, в 1739 году, в Риме, под звуки этой музыки, Каффарелли выходил на сцену, и публика аплодировала. Этого, наверное, достаточно.