Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)

Премьера: 1741 год, Флоренция, Театро делла Пергола

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Луций Вер (тенор) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Пьетро Пулли (1710–1777) был флорентийцем. Это означало, что он всю жизнь прожил в городе, который давно перестал быть музыкальной столицей. Во Флоренции можно было ставить оперы, но чтобы о тебе заговорили, нужно было уезжать в Неаполь, в Венецию, в Рим. Пулли не уехал.

Он был сыном скромного музыканта, учился у Джузеппе Кастеллуччи — человека, который когда-то учился у Алессандро Скарлатти, но сам ничего значительного не написал. От Кастеллуччи Пулли получил основательную выучку и навсегда остался в тени своего учителя. Он не был ни новатором, ни виртуозом. Он был ремесленником, каких в Италии XVIII века были тысячи.

К 1741 году Пулли было тридцать один. Он уже поставил несколько опер во Флоренции и в других тосканских городах. Ни одна не принесла ему известности. "Вологез" был для него очередной работой, не больше и не меньше.

Театро делла Пергола, где состоялась премьера, был старым, тесным, не самым удобным для зрителей. Построенный в 1656 году, он к 1741-му уже видел сотни опер. Здесь шли премьеры Алессандро Скарлатти, здесь начинал карьеру молодой Глюк, здесь же Пулли ставил свои скромные сочинения. Для флорентийского композитора это была главная сцена, и попасть на неё уже было успехом.

Пулли писал "Вологеза" для певцов, которых знал лично. Для сопрано, которая пела в его предыдущей опере. Для тенора, с которым они вместе начинали. Это был не звёздный состав. Никто из них не прославился, их имена не сохранились. Но для Пулли они были своими. Он знал, на что способен каждый, и писал, подгоняя музыку под их возможности.

Опера шла несколько вечеров в карнавальный сезон. Потом карнавал закончился, декорации разобрали, певцы разъехались. "Вологез" больше не ставили. Пулли продолжал работать, писал новые оперы, но они не становились популярнее. Он не умел писать так, как Галуппи или Хассе. Его музыка была правильной, но не яркой. Её слушали и забывали.

В 1777 году Пулли умер. Некрологов не было. Его оперы исчезли. Только либретто "Вологеза" осталось в Национальной библиотеке Флоренции, где его никто не читает.

Музыка и особенности

От оперы не сохранилось ни одной ноты. Ни одной арии, ни одного речитатива. Это общая судьба опер Пулли: он написал их около двадцати, но до нас дошли единицы. "Вологез" исчез бесследно.

Но мы знаем, что Пулли писал в том стиле, который был принят во Флоренции в 1740-х годах. Это была музыка не столь виртуозная, как в Неаполе, не столь строгая, как в Риме, но своя, флорентийская. Он не гнался за сложными колоратурами, не стремился удивить неожиданными гармониями. Его музыка была ясной, естественной, понятной. Может быть, в этом была её слабость. А может быть, в этом была её сила.

В "Вологеза" было, вероятно, около двадцати пяти арий. Они распределялись между шестью персонажами: Вологез, Береника, Луций Вер, Луцилла, Аннио, Флавия. Каждый получал своё. Ничего лишнего.

Постановки и судьба оперы

После флорентийской премьеры 1741 года "Вологез" больше не ставился. Пулли продолжал работать, но его оперы не принесли ему широкой известности. Он оставался флорентийским композитором, известным во Флоренции и, может быть, в соседних городах, но не более.

Умер он в 1777 году. К тому времени его оперы уже забыли. "Вологез" исчез вместе с другими.

Интересные факты

• Пьетро Пулли был не только оперным композитором, но и церковным. Его мессы и оратории исполнялись во Флоренции, но и они не сохранились.

• Театро делла Пергола, где шёл "Вологез", существует до сих пор. Это один из старейших оперных театров Италии.

• Пулли учился у Джузеппе Кастеллуччи, который был учеником Алессандро Скарлатти. Так что через учителя он был связан с великим неаполитанцем.

• В 1741 году, когда шёл "Вологез", во Флоренции также ставили оперы Галуппи и Хассе. Конкуренция была сильная. Пулли, вероятно, это чувствовал.

• Либретто "Вологеза" 1741 года сохранилось в библиотеке Национальной центральной библиотеки Флоренции. Это всё, что осталось от оперы.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Пьетро Пулли не был первым, кто писал оперу на либретто "Вологез". До него это делали Сала, ди Капуа. После него будут десятки других. Он не стремился к оригинальности. Он брал готовый сюжет, который был проверен временем, и писал на него музыку.

Но в его версии было что-то, чего не было у других. Это была флорентийская опера. Не неаполитанская, не римская, а своя, особенная. В ней не было блеска, который поражал бы воображение. Не было виртуозности, от которой захватывало дух. Но была какая-то своя правда, своя естественность. Пулли не пытался никого удивить. Он просто делал свою работу.

И этой работы хватило на несколько вечеров в карнавальный сезон 1741 года. Потом всё кончилось. Но на несколько вечеров музыка Пьетро Пулли звучала в старом флорентийском театре, и те, кто её слышал, наверное, были довольны. Этого, может быть, и достаточно.