Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе либретто Франческо Сильвани "Преданная и отомщённая вера")
Премьера: 5 сентября 1733 года, Неаполь, Театро Сан-Бартоломео
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в эпоху переселения народов. Король готов Метальце одержал победу над королём Норвегии Состратом и взял того в плен. Сострат, прозванный "гордым узником" за своё несгибаемое достоинство, отказывается смириться с участью пленника. Его дочь Росмена ищет способы освободить отца. В конфликт вплетены любовные линии: Метальце влюблён в Росмену, которая отвечает взаимностью датскому принцу Виридату. Судьба Сострата оказывается в руках тех, кто его ненавидит или любит, и исход зависит от того, сумеет ли гордость уступить место милосердию.
Действующие лица
• Сострат (тенор) — король Норвегии, отец Росмены
• Росмена (контральто) — дочь Сострата, возлюбленная Виридата
• Метальце (контральто) — король готов, победитель Сострата
• Эриклея (сопрано) — дочь бывшего короля Норвегии, претендентка на трон
• Виридат (кастрат-сопрано) — датский принц, возлюбленный Росмены
• Мицисда (сопрано) — богемский принц, возлюбленный Эриклеи
Краткое содержание
Акт I
Лагерь готов. Король Метальце празднует победу над норвежцами. Его пленник — король Сострат, который, несмотря на унизительное положение, держится с царственным достоинством. Метальце требует от него признать себя побеждённым и отказаться от прав на норвежский трон в пользу Эриклеи, дочери свергнутого короля. Сострат отказывается. Росмена, дочь Сострата, молит Метальце о пощаде, но тот, влюблённый в неё, предлагает сделку: свобода отца в обмен на её руку. Росмена любит датского принца Виридата и не может согласиться. Виридат, прибывший ко двору Метальце, пытается найти способ спасти возлюбленную и её отца.
Акт II
В покоях дворца Эриклея требует от Метальце казни Сострата, чтобы окончательно утвердить свою власть в Норвегии. Метальце колеблется — он не хочет терять надежду на брак с Росменой. Виридат предлагает Сострату бежать, но гордый король отказывается, не желая быть обязанным кому-либо. Мицисда, возлюбленный Эриклеи, пытается убедить её проявить милосердие, но тщетно. Росмена, отчаявшись, соглашается на брак с Метальце, чтобы спасти отца. Однако Сострат, узнав об этом, запрещает дочери жертвовать собой ради него.
Акт III
Темница. Сострат готовится к смерти, сохраняя несгибаемую гордость. Росмена приходит проститься с отцом. Метальце, увидев их отчаяние, начинает сомневаться в правильности своего решения. Виридат, узнав о согласии Росмены выйти за Метальце, решает сразиться с ним на дуэли. В последний момент Метальце останавливает поединок. Потрясённый верностью Росмены и достоинством Сострата, он принимает решение помиловать пленника. Эриклея вынуждена смириться. Сострат обретает свободу, Росмена и Виридат соединяются, а Метальце проявляет величие духа, отпустив возлюбленную ради её счастья.
История создания
"Гордый узник" стал второй оперой-сериа Джованни Баттисты Перголези, написанной для неаполитанского Театро Сан-Бартоломео. Премьера состоялась 5 сентября 1733 года по случаю дня рождения императрицы Елизаветы Кристины, супруги императора Карла VI. Композитору на тот момент было двадцать три года. Опера была заказана театром после относительного успеха его дебютной "Салюстии". Для этой постановки Перголези также написал интермеццо в двух частях, которое должно было исполняться между актами. Этим интермеццо стала знаменитая "Служанка-госпожа" (La serva padrona), которой суждено было пережить своего создателя и изменить историю оперы. Либретто было заимствовано из более ранней оперы Франческо Сильвани "Преданная и отомщённая вера" (1704) и переработано неизвестным автором.
Музыка и особенности
"Гордый узник" представляет собой образец неаполитанской оперы-сериа в её классическом виде: чередование речитативов и арий da capo, виртуозные вокальные партии, строгая трёхактная структура. Музыка Перголези демонстрирует зрелое мастерство — композитор свободно владеет формой и умело использует оркестр для создания драматических эффектов. Особого внимания заслуживают арии Сострата, написанные для тенора — не самого распространённого голоса в опере-сериа того времени. В партии гордого узника композитор создаёт образ благородного страдания, используя широкие мелодические линии и сдержанную, но выразительную оркестровку. Однако главное музыкальное открытие Перголези в этой опере — не сама опера-сериа, а интермеццо "Служанка-госпожа", которое по стилю и структуре радикально отличалось от серьёзной оперы и предвосхищало жанр оперы-буффа.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Зачем мне верить" ("Perché credermi") — Сострат
• "Если в груди пылает любовь" ("Se nel petto ho l'amor") — Росмена
• "Когда я сражаюсь" ("Quando combatto") — Метальце
Акт II
• "Жестокое сердце" ("Coro crudel") — Эриклея
• "Оставь меня, жестокий" ("Lasciami, o crudel") — Росмена
• "Верни мне спокойствие" ("Rendimi la calma") — Виридат
Акт III
• "Да, я умру" ("Sì, morirò") — Сострат
• "Боги, что делаете" ("Dei, che fate") — Росмена
• Финал
Постановки и судьба оперы
Премьера "Гордого узника" прошла с умеренным успехом. Современники отмечали мастерство молодого композитора, но опера не произвела того фурора, на который рассчитывали импресарио. Однако интермеццо "Служанка-госпожа", исполнявшееся между актами, затмило собой серьёзную оперу и вскоре зажило самостоятельной жизнью. После смерти Перголези в 1736 году "Гордый узник" был забыт почти на три столетия. Партитура считалась утраченной, и лишь в XX веке рукописи были обнаружены в неаполитанских архивах. Первое современное исполнение оперы состоялось в 1997 году в родном городе композитора Йези. В 2008 году был выпущен первый полный аудиозапись оперы ансамблем La Cappella della Pietà de' Turchini под управлением Антонио Флорио. Сегодня "Гордый узник" остаётся редкостью на сцене, но представляет огромный интерес для исследователей как главная опера-сериа Перголези, рядом с которой создавалась его величайшая комическая опера.
Интересные факты
• "Гордый узник" — единственная опера-сериа Перголези, для которой он одновременно написал интермеццо. Это интермеццо — "Служанка-госпожа" — стало самым известным произведением композитора и одним из важнейших в истории оперы.
• Премьера состоялась 5 сентября 1733 года в день рождения императрицы Елизаветы Кристины — это была придворная постановка, что объясняет наличие пышных хоров и балетных сцен.
• Партия Сострата написана для тенора — в то время теноры редко получали главные роли в опере-сериа, где доминировали кастраты и сопрано.
• В партитуре "Гордого узника" сохранились указания Перголези о том, где именно должны исполняться части интермеццо — между актами серьёзной оперы.
• После смерти композитора "Служанка-госпожа" исполнялась отдельно во многих европейских городах, в то время как "Гордый узник" был полностью забыт.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Перголези использует либретто, восходящее к опере Франческо Сильвани "Преданная и отомщённая вера" (1704), но значительно перерабатывает его. В отличие от первоисточника, где сюжет вращается вокруг политических интриг, у Перголези на первый план выходят психологические конфликты: гордость Сострата, любовь Росмены и Виридата, двойственное положение Метальце между страстью и долгом правителя. Композитор не добавляет новых сцен, но переакцентирует эмоциональные центры, усиливая драматизм ключевых моментов. Главное отличие, однако, заключается в том, что серьёзная опера получила комическую тень — интермеццо "Служанка-госпожа". Этот приём был новым для неаполитанской сцены: контраст между трагедией гордого короля и комедией ловкой служанки создавал у публики более сложное и многогранное восприятие. Таким образом, Перголези не изменил фабулу "Гордого узника", но радикально переосмыслил сам жанр оперы-сериа, встроив в него жанровый контрапункт, который вскоре приведёт к рождению оперы-буффа.