Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 6 января 1743 года, Милан, Театро Реджо Дукале (карнавальный сезон 1743 года)
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит мифическая история из фракийских сказаний. Царь Фракии Демофонт связан обетом ежегодно приносить в жертву девушку из знатного рода до тех пор, пока "невинный узурпатор не воссядет на троне". Избранной для жертвоприношения становится Дирцея, дочь знатного фракийца Матузия. Никто не знает, что девушка тайно обвенчана с Тимантом, первенцем Демофонта и наследником престола, и у них есть сын Олинт. Демофонт желает женить сына на фригийской царевне Креусе, отправляя за ней младшего сына Керинта, но во время путешествия юноша и царевна влюбляются друг в друга. Дирцея пытается бежать, но ее хватают, и Демофонт приказывает немедленно принести ее в жертву. Тимант пытается освободить жену, но попадает в тюрьму вместе с ней. Когда все готово к жертвоприношению, обнаруживается письмо, доказывающее, что Дирцея — на самом деле дочь Демофонта. Тимант и Дирцея в ужасе от грозящего инцеста. Появление еще одного документа разрешает ситуацию: при рождении Тимант и Дирцея были по ошибке обменяны, так что Тимант не сын Демофонта, а сын Матузия. Все завершается счастливо, и Демофонт отменяет ежегодные жертвоприношения.
Действующие лица
• Демофонт (тенор) — царь Фракии
• Тимант (альт) — первенец Демофонта, наследник престола (партия написана для знаменитого кастрата Джованни Карестини)
• Керинт (альт) — младший сын Демофонта
• Матузий (тенор) — знатный фракиец
• Дирцея (сопрано) — дочь Матузия, тайная жена Тиманта
• Креуса (сопрано) — фригийская царевна
• Адраст (сопрано) — начальник королевской стражи
• Олинт (без пения) — маленький сын Тиманта и Дирцеи
Краткое содержание
Акт I
Царь Фракии Демофонт сообщает совету, что оракул Аполлона обещал отменить ежегодные человеческие жертвоприношения только тогда, когда "невинный узурпатор воссядет на троне". Он также объявляет о скорой свадьбе своего старшего сына Тиманта с фригийской царевной Креусой. Тимант в отчаянии — он уже тайно женат на Дирцее, дочери вельможи Матузия, и у них есть маленький сын Олинт. Матузий, не зная о браке дочери, просит царя освободить ее от обязанности стать жертвой, но безуспешно. Младший сын царя Керинт отправляется во Фригию за невестой, но по пути встречает Креусу, и между ними вспыхивает любовь. Демофонт настаивает на скорейшем принесении Дирцеи в жертву.
Акт II
Дирцея и Тимант в отчаянии. Тимант предлагает бежать, но Дирцея боится навлечь гнев царя на своего отца. Керинт возвращается с Креусой, и Демофонт объявляет о скорой свадьбе. Керинт признается брату, что любит Креусу. Тимант, движимый отчаянием, пытается освободить Дирцею силой, но его хватают и заключают в темницу. Креуса, узнав о любви Керинта, отказывается от брака с Тимантом. Демофонт, узнав о мятеже, отправляет обоих сыновей в темницу.
Акт III
В темнице Тимант и Дирцея готовятся к смерти. Внезапно появляется старый воспитатель и предъявляет письмо, из которого следует, что Дирцея — на самом деле дочь Демофонта, а Тимант — сын Матузия. Младенцы были случайно перепутаны при рождении. Таким образом, "невинный узурпатор" — это Тимант, который не по праву рождения занимал место наследника. Все недоразумения разрешаются: Тимант и Дирцея не брат и сестра, Керинт женится на Креусе, а Демофонт отменяет человеческие жертвоприношения.
История создания
"Демофонт" стал третьей оперой Кристофа Виллибальда Глюка и второй из четырех опер, написанных им для карнавальных сезонов миланского Театро Реджо Дукале. Композитор прибыл в Милан в 1737 году, где обучался у Джованни Баттиста Саммартини. Его первая опера "Артаксеркс" с успехом прошла в декабре 1741 года. Либретто Метастазио к тому моменту уже было использовано многими композиторами, включая Кальдару и других. Партия Тиманта была написана специально для легендарного кастрата Джованни Карестини, для которого ранее создавали партии Гендель и другие ведущие композиторы. К 1743 году голос Карестини понизился до альта, что определило характер партии. Успех оперы был огромным — в письме от 20 февраля 1743 года Карестини сообщал, что "ни одна драма не имела более блестящего успеха, чем эта".
Музыка и особенности
Опера Глюка представляет собой образец итальянской оперы-сериа начала 1740-х годов, написанной под влиянием миланской школы Саммартини. Композитор создал музыку, отличающуюся мелодической выразительностью и драматической напряженностью. Партия Тиманта была создана с учетом уникальных возможностей Карестини, славившегося мощным голосом широкого диапазона. В опере заметно стремление Глюка к драматической целостности, которое впоследствии привело его к оперной реформе. Особого внимания заслуживают речитативы accompagnato в ключевых сценах. Оркестровка отличается богатством и разнообразием, с активным использованием деревянных духовых инструментов.
Известные арии и фрагменты
Точный список арий оперы в массовых источниках не зафиксирован. Основываясь на типовой структуре либретто Метастазио, можно предположить наличие следующих номеров:
Акт I
• Ария Демофонта
• Ария Тиманта
• Ария Дирцеи
• Ария Креусы
Акт II
• Ария Керинта
• Ария Матузия
• Ария Тиманта
• Ария Дирцеи
• Дуэт Тиманта и Дирцеи
Акт III
• Ария Тиманта "Несчастный малютка" ("Misero pargoletto")
• Сцена узнавания
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера 6 января 1743 года в Милане прошла с огромным успехом, чему способствовало участие Карестини в главной партии. Опера выдержала двадцать представлений подряд. В том же году Глюк получил заказ на новую оперу для карнавала 1744 года, а также был приглашен сочинить оперу для Болоньи и Турина. В 1763 году Глюк вновь обратился к этому сюжету для постановки в Вене, создав вторую версию оперы. После этого опера была забыта, уступив место более поздним версиям. Партитура оперы сохранилась в европейских архивах. Современных постановок не осуществлялось.
Интересные факты
• Партию Тиманта исполнял Джованни Карестини — один из величайших кастратов восемнадцатого века, для которого Гендель написал множество партий в лондонских операх 1730-х годов.
• Успех "Демофонта" был так велик, что опера выдержала двадцать представлений подряд — редкий случай для того времени.
• В письме от 20 февраля 1743 года Карестини писал, что "ни одна драма не имела более блестящего успеха, чем эта".
• После этого триумфа Глюк получил заказы на новые оперы для Болоньи и Турина, что упрочило его европейскую репутацию.
• Глюк обучался в Милане у Джованни Баттиста Саммартини, одного из ведущих итальянских композиторов того времени.
• "Демофонт" был второй из четырех опер, написанных Глюком для миланского карнавала в 1742-1745 годах.
• В 1763 году, спустя двадцать лет, Глюк вернулся к этому сюжету и создал вторую версию оперы для Вены, отражающую эволюцию его стиля.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Глюк, работая с либретто Метастазио для миланской постановки, сохранил верность тексту и его сюжетной канве. Однако его музыкальная трактовка была создана с учетом конкретного состава певцов, прежде всего легендарного Карестини, чьи уникальные вокальные возможности определили характер партии Тиманта. Композитор, оставаясь в рамках традиционной структуры оперы-сериа, уже в этой ранней работе демонстрировал стремление к драматической выразительности, которое впоследствии привело его к радикальной оперной реформе. Историческая канва, политические интриги и драма узнавания, заложенные Метастазио, получили в трактовке Глюка музыкальное воплощение, соответствующее вкусам миланской публики начала 1740-х годов. Двадцать лет спустя он создал вторую версию, в которой еще более углубил драматическое начало.