Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1745 год, Венеция, Театро Сан Самуэле
Язык: Итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Индии в эпоху завоевательных походов Александра Македонского. Царь Пора, побеждённый Александром в битве, но оставленный править своими землями, оказывается втянут в сложную интригу. Его возлюбленная Клеофида, индийская царица, чтобы спасти свою страну от разорения, вынуждена изображать покорность Александру, что вызывает ревность Пора. Тем временем приближённый Александра, коварный Тимоген, плетёт заговор против обоих царей. Ситуация накаляется до предела, когда Поро, мучимый ревностью, пытается убить Клеофиду, а затем и себя. Великодушие Александра, прощающего врагов и соединяющего влюблённых, приводит историю к благополучному финалу.
Действующие лица
• Александр (сопрано-кастрат) — царь Македонский.
• Поро (сопрано-кастрат) — царь индийских пенджабов, возлюбленный Клеофиды.
• Клеофида (сопрано) — царица индийская.
• Эриссена (сопрано) — сестра Пора, влюблённая в Александра.
• Тимоген (тенор) — приближённый Александра, предатель.
• Гандарте (контральто) — друг Пора, влюблённый в Эриссену.
Краткое содержание
Акт I
После поражения индийского царя Пора его войска рассеяны, а сам он скрывается. Его возлюбленная Клеофида отправляется в лагерь Александра, чтобы вымолить мир для своего народа. Александр, очарованный красотой и благородством царицы, обещает ей покровительство, но втайне признаётся своему приближённому Тимогену, что полюбил её. Тимоген, замышляющий предательство, сообщает Поро, что Клеофида изменила ему и готова стать царицей Александра. Сестра Пора Эриссена, находящаяся в плену у македонцев, также влюбляется в великодушного завоевателя.
Акт II
Мучимый ревностью Поро проникает в лагерь Александра, намереваясь убить соперника, но при виде Клеофиды не в силах совершить задуманное. Александр застаёт их вместе; чтобы спасти положение, Клеофида представляет Пора как своего брата. Александр, доверяя ей, отпускает мнимого брата с дарами. Тимоген продолжает плести интриги, убеждая Пора в неверности Клеофиды и подстрекая индийских вождей к восстанию.
Акт III
Поро, доведённый до отчаяния, врывается в покои Клеофиды. Желая убить её, но не находя в себе сил, он закалывает себя. Клеофида в отчаянии пытается последовать за ним, но Александр останавливает её. Предательство Тимогена раскрыто, и он несёт заслуженную кару. Видя благородство и глубину чувств Пора и Клеофиды, Александр дарует им прощение, возвращает Поро царство и благословляет их брак, соединяя также Эриссену и Гандарте.
История создания
Бальдассаре Галуппи, прозванный Буранелло по имени родного острова, к середине 1740-х годов был уже признанным мастером оперного жанра. Начав свою карьеру в конце 1720-х годов, он к этому времени работал в ведущих театрах Италии. С 1740 года Галуппи занимал пост музыкального директора в венецианском Оспедале деи Мендиканти, одном из четырёх знаменитых женских сиротских приютов Венеции, где его обязанности включали сочинение духовной и светской музыки для воспитанниц. В 1745 году он обратился к либретто Пьетро Метастазио "Александр в Индии", которое к тому времени уже было положено на музыку десятками композиторов. Венецианская постановка в Театро Сан Самуэле стала важным этапом в карьере Галуппи, упрочив его репутацию как одного из ведущих оперных композиторов своего времени. Впоследствии композитор неоднократно возвращался к этому сюжету, создавая новые редакции для разных театров — неаполитанского Сан Карло в 1754 году, пармского Театро Реджо Дукале и венецианского Сан Самуэле в 1755 году.
Музыка и особенности
Опера Галуппи представляет собой блестящий образец итальянской оперы-сериа середины восемнадцатого века. Музыка композитора отличается изяществом мелодий, прозрачностью оркестровки и виртуозной вокальной техникой. Галуппи славился умением сочетать певучесть с драматической выразительностью, что в полной мере проявилось и в этой партитуре. Как вице-капельмейстер собора Святого Марка, он прекрасно владел как светским, так и церковным стилем, что придавало его оперной музыке особую глубину и благородство. Современники особенно ценили Галуппи за естественность музыкальной декламации и умение следовать за поэтическим текстом. Арии в опере написаны в традиционной форме da capo, но с характерной для композитора тонкостью мелодического рисунка и вниманием к выразительным деталям.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Если когда-либо я нарушу твой покой" ("Se mai turbo il tuo riposo") — Клеофида
• "Увидишь на свою погибель" ("Vedrai con tuo periglio") — Поро
• "Чем сильнее мука" ("Quanto maggior la pena") — Эриссена
Акт II
• "Скажи ему, что я верна" ("Digli che io son fedele") — Клеофида
• "Если они могут так много" ("Se possono tanto") — Поро
• "Дорогой, прощай" ("Cara, addio") — Поро
Акт III
• "Где же смерть?" ("Dov'è la morte?") — Поро
• "Тень моего кумира" ("Ombra dell'idol mio") — Клеофида
• "Вспомни обо мне, любимый" ("Mio ben ricordati") — Гандарте
Постановки и судьба оперы
Венецианская премьера 1745 года прошла с успехом, но настоящая популярность оперы Галуппи на либретто Метастазио пришлась на следующее десятилетие. Между 1754 и 1762 годами композитор создал несколько новых редакций, которые были поставлены в крупнейших театрах Италии и Европы: неаполитанском Сан Карло, пармском Театро Реджо Дукале, венецианском Сан Самуэле, а также в Мюнхене, Брешии, Лоди, Виченце, Падуе, Праге и Флоренции. Особого внимания заслуживает парижская постановка 1762 года, осуществлённая под руководством самого композитора во время его пребывания при французском дворе. Галуппи был одним из немногих итальянских композиторов, удостоившихся чести представить свои оперы в Париже. Несмотря на широкую известность при жизни композитора, после его смерти опера, как и большинство произведений того времени, была забыта. Возрождение интереса к творчеству Галуппи началось лишь в конце двадцатого века в рамках движения аутентичного исполнительства.
Интересные факты
• Галуппи был наставником и другом знаменитого драматурга Карло Гольдони, который писал для него либретто комических опер, принёсших композитору европейскую славу.
• Композитор дважды посещал Россию по приглашению Екатерины Второй и руководил придворной оперой в Санкт-Петербурге, где его учениками были молодые русские композиторы.
• Галуппи был одним из первых композиторов, чьи оперы стали регулярно ставиться за пределами Италии, способствуя распространению итальянского оперного стиля по всей Европе.
• Прозвище "Буранелло" композитор получил по названию острова Бурано в Венецианской лагуне, где он родился.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Галуппи, как и большинство его современников, неукоснительно следует либретто Метастазио, которое само по себе является свободной драматической обработкой исторических событий. Композитор не вносит сюжетных изменений, сосредоточиваясь на музыкальном воплощении метастазиевского текста. По сравнению с античными хрониками, сюжет оперы существенно драматизирован: центральной становится любовная коллизия Пора и Клеофиды, а также мотивы ревности и великодушия, отсутствовавшие в исторических источниках. Введён вымышленный персонаж-предатель Тимоген, необходимый для создания запутанной интриги. Однако Галуппи вносит в традиционную схему оперы-сериа больше лиризма и изящества, что впоследствии позволило его "Александру в Индии" соперничать в популярности с версиями других композиторов и выдержать множество постановок на протяжении почти двадцати лет.