Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено (адаптация Франческо Сильвани)
Премьера: 1733 год, Бреслау, театр Балльхаус
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет оперы основан на событиях из жизни римского императора Александра Севера (правил в 222-235 годах нашей эры). После убийства своего кузена и предшественника императора Элагабала Алессандро становится правителем Рима в возрасте четырнадцати лет. Его мать Юлия Мамея управляет империей от его имени. Император сталкивается с заговорами, мятежами преторианцев и вторжением персов. Он проявляет мудрость и милосердие, подавляет заговоры и женится на своей возлюбленной. Однако исторический финал трагичен: Алессандро убит солдатами во время германского похода. В опере-сериа этот финал изменён на счастливый.
Действующие лица
• Алессандро Северо (альт-кастрат) — юный римский император
• Юлия Мамея (сопрано) — его мать, регентша
• Саллюстия (сопрано) — возлюбленная Алессандро
• Юлий Павел (тенор) — предатель, заговорщик
• Амфитей (бас) — верный полководец, друг императора
• Верховный жрец (бас) — второстепенная роль
Краткое содержание
Акт I
Рим. Императорский дворец. Алессандро только что провозглашён императором. Его мать Юлия Мамея правит от его имени, окружая себя льстецами и предателями. Саллюстия, дочь одного из сенаторов, и Алессандро любят друг друга. Но Юлия Мамея хочет женить сына на другой, чтобы укрепить свою власть.
Акт II
Юлий Павел, один из приближённых, организует заговор против Алессандро. Он хочет посадить на трон другого претендента. Амфитей, верный полководец, раскрывает заговор. Юлий Павел арестован. Алессандро приговаривает его к смерти, но затем смягчается и ссылает.
Акт III
Юлия Мамея, видя мудрость и милосердие сына, отказывается от регентства. Алессандро женится на Саллюстии. Народ славит императора.
История создания
Опера “Алессандро Северо” была написана Джузеппе Бонно в 1737 году для венского Бургтеатера. Премьера состоялась 4 декабря 1737 года. Либретто, написанное Апостоло Дзено (один из реформаторов оперы-сериа) в 1716 году для венецианского театра Сан-Самуэле, было переработано Пьетро Метастазио. Дзено, в отличие от Метастазио, стремился к большей исторической достоверности и избегал комических персонажей. Его либретто, однако, всё же заканчивалось счастливым финалом, несмотря на трагическую историческую судьбу императора.
Бонно использовал адаптированную версию либретто Дзено, сделанную Метастазио. Выбор исторического сюжета об Алессандро Севере был актуален для Вены 1730-х годов, так как австрийский император Карл VI часто сравнивался с “мудрыми” римскими императорами. Опера прославляла милосердие и мудрость правителя.
Музыка и особенности
“Алессандро Северо” — классическая опера-сериа исторического типа. В ней важны батальные сцены (упоминаемые, но не показанные), сцены суда, заговора и помилования.
Увертюра: итальянская (быстрая-медленная-быстрая). В быстрых частях использованы трубы и литавры (военный характер). Медленная часть — для флейт, лирическая.
Речитативы: В опере много речитативов accompagnato (с оркестром) в сценах заговора, ареста Юлия Павла и суда.
Арии:
• Алессандро Северо (кастрат-альт): его арии — сдержанные, мудрые, но также и героические. В первом акте — “ария юного героя”. В третьем акте — “ария милосердия”, одна из самых красивых в опере.
• Юлия Мамея (сопрано): её арии — властные, решительные, иногда гневные. В третьем акте — “ария отречения”, когда она отказывается от власти.
• Саллюстия (сопрано): арии любви, переходящие в арии страха (когда её возлюбленного хотят убить).
• Юлий Павел (тенор): арии коварства в первом акте, арии раскаяния в третьем акте, когда он прощён.
• Амфитей (бас): арии верности и мужества.
Оркестровый состав: струнные, гобои, флейты, валторны, трубы с литаврами (в сценах триумфа). Клавесин для речитативов.
Хор: используется в сценах сената (хор сенаторов) и в финале (хор народа).
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась.
Акт I
• Ария Юлии Мамеи
• Ария Алессандро (юного героя)
• Ария Юлия Павла (коварства)
Акт II
• Ария Амфитея (верности)
• Ария Саллюстии (страха)
• Ария Алессандро (справедливости)
Акт III
• Ария Юлии Мамеи (отречения)
• Ария Алессандро (милосердия)
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась в Вене 4 декабря 1737 года в Бургтеатере. Состав исполнителей не сохранился, но можно предположить, что партию Алессандро исполнял кастрат-альт, Юлию Мамею — примадонна труппы, Саллюстию — второе сопрано, Юлия Павла — тенор, Амфитея — бас.
После премьеры опера, вероятно, была повторена несколько раз, но затем забыта. Партитура Бонно утеряна. Сохранилось только либретто (печатное издание 1737 года).
Интересные факты
• Исторический Александр Север (Марк Аврелий Север Александр) правил Римом с 222 по 235 год. Он был убит солдатами во время германского похода вместе с матерью.
• Либретто Дзено первоначально называлось “Алессандро Северо” (1716) и было написано для Антонио Лотти.
• В 1738 году Пьетро Метастазио переработал либретто Дзено для новой оперы, которая стала одной из самых популярных в XVIII веке.
• Георг Фридрих Гендель использовал переработанное либретто Метастазио для своей оперы “Алессандро Северо” (1738).
• В опере, как и в истории, Юлия Мамея — умная и властная женщина, но в финале оперы она добровольно отказывается от власти (чего не было в истории).
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бонно использовал либретто Апостоло Дзено в переработке Пьетро Метастазио. Дзено, как и Метастазио, был сторонником “счастливого финала”, поэтому исторический трагический финал (убийство Алессандро) был заменён на счастливый. В версии Дзено заговорщики раскрыты и наказаны, император женится на Саллюстии, а мать отказывается от власти.
По сравнению с исторической правдой, оперный Алессандро Север значительно мудрее и милосерднее реального. Исторический император был слабовольным и находился под сильным влиянием матери; в опере он самостоятелен. Также в истории нет Саллюстии — это вымышленный персонаж, добавленный для любовной линии.
В отличие от Генделя (1738), Бонно не добавлял в оперу комических персонажей. Он сохранил строгую структуру оперы-сериа. Финал с отказом матери от власти создавал пространство для пафосной арии прощания (Юлия Мамея) и арии милосердия (Алессандро).