Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: карнавал 1734 года, Бреслау, театр Балльхаус
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Индии в эпоху завоевательных походов Александра Македонского. Царь Пор, побеждённый Александром в битве при Гидаспе, но оставленный править своими землями, оказывается втянут в сложную интригу. Его возлюбленная Клеофида, индийская царица, чтобы спасти свою страну от разорения, вынуждена изображать покорность Александру, что вызывает ревность Пора. Тем временем приближённый Александра, коварный Тимоген, плетёт заговор против обоих царей. Ситуация накаляется до предела, когда Пор, мучимый ревностью, пытается убить Клеофиду, а затем и себя. Великодушие Александра, прощающего врагов и соединяющего влюблённых, приводит историю к благополучному финалу.
Действующие лица
• Александр (тенор) — царь Македонский
• Пор (сопрано-кастрат) — царь индийских пенджабов, возлюбленный Клеофиды
• Клеофида (сопрано) — индийская царица
• Эриксена (сопрано) — сестра Пора, влюблённая в Александра
• Гандарт (тенор) — друг Пора, влюблённый в Эриксену
• Тимоген (сопрано-кастрат) — приближённый Александра, предатель
Краткое содержание
Акт I
После поражения индийского царя Пора его войска рассеяны, а сам он скрывается. Его возлюбленная Клеофида отправляется в лагерь Александра, чтобы вымолить мир для своего народа. Александр, очарованный красотой и благородством царицы, обещает ей покровительство, но втайне признаётся своему приближённому Тимогену, что полюбил её. Тимоген, замышляющий предательство, сообщает Пору, что Клеофида изменила ему и готова стать царицей Александра. Сестра Пора Эриксена, находящаяся в плену у македонцев, также влюбляется в великодушного завоевателя.
Акт II
Мучимый ревностью Пор проникает в лагерь Александра, намереваясь убить соперника, но при виде Клеофиды не в силах совершить задуманное. Александр застаёт их вместе; чтобы спасти положение, Клеофида представляет Пора как своего брата. Александр, доверяя ей, принимает это объяснение. Эриксена, узнав о намерениях брата, умоляет его отказаться от мести. Тимоген продолжает плести интриги, убеждая Александра, что Пор и Клеофида готовят восстание.
Акт III
Пор, не выдерживая ревности и мук совести, решает убить Клеофиду. Он врывается к ней с мечом, но в последний момент останавливается. Появляется Александр, которому верный военачальник раскрывает заговор Тимогена. Александр великодушно прощает Пора и Клеофиду, соединяет их в браке. Эриксена выходит замуж за Гандарта. Тимоген изгнан. Все прославляют милосердие великого завоевателя.
История создания
Опера "Александр в Индии" стала последней известной оперой Антонио Биони. Премьера состоялась в Бреслау на карнавале 1734 года. После 1734 года имя композитора исчезает из документов. Вероятно, он покинул город, уехал в Италию или умер. Таким образом, "Александр в Индии" — это творческое завещание композитора.
Либретто для оперы написал Пьетро Метастазио, величайший поэт-либреттист восемнадцатого века. Текст "Александра в Индии" был создан Метастазио в 1729 году для римского театра Арджентина. В 1730-1740-е годы это либретто стало одним из самых популярных: его использовали более шестидесяти композиторов, включая Леонардо Винчи (1730), Николу Порпора (1731), Георга Фридриха Генделя (1732 в версии "Пора"), Бальдассаре Галуппи (1740) и многих других.
Биони, работая в отдалённом Бреслау, тем не менее следил за новинками итальянской оперы и создал свою версию этого знаменитого текста. Возможно, он использовал какую-то адаптацию, сделанную местным поэтом (Франческо Сильвани), для приспособления к возможностям своей труппы.
Музыка и особенности
"Александр в Индии" — большая опера-сериа с шестью солистами, хором и балетом. По масштабу она сравнима с "Артабаном" Биони, но уступает "Андромахе" по глубине трагизма.
Увертюра: итальянская (быстрая-медленная-быстрая). В быстрых частях — трубы и литавры, так как сюжет о военных походах Александра.
Речитативы: В опере много речитативов accompagnato, особенно в сценах ревности Пора, его проникновения в лагерь и сцене с мечом в третьем акте.
Арии:
• Александр (тенор): в опере-сериа Александр — партия тенора (а не кастрата), что было необычно. Его арии — героические, великодушные, но также и любовные. Финальная ария "Vive, amico, e il tuo perdono" (Живи, друг, и твоё прощение) — одна из самых красивых в опере.
• Пор (сопрано-кастрат): Партия Пора — виртуозная, с широким диапазоном. В первом акте — ария ревности "Se mai turbo il tuo riposo" (Если когда-либо я нарушу твой покой). Во втором акте — ария отчаяния. В третьем — ария раскаяния.
• Клеофида (сопрано): Её арии — нежные, полные достоинства. Ария "Vado, o Dio, ma dove vai?" в третьем акте (когда Пор пытается её убить) — кульминационная для героини.
• Эриксена (сопрано): Её арии — кокетливые, быстрые, колоратурные.
• Гандарт (тенор): второстепенная партия, арии любви к Эриксене.
• Тимоген (сопрано-кастрат): партия злодея. Его арии — извилистые, коварные, с неожиданными паузами.
Оркестровый состав: струнные, 2 гобоя, 2 флейты, 2 валторны, 2 трубы с литаврами. Клавесин.
Хор и балет: хор македонских воинов, хор индийцев, балетные интермедии между актами (индийские танцы).
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась. О структуре можно судить по либретто:
Акт I
• Ария Пора (aria di sdegno)
• Ария Клеофиды (aria di preghiera — мольба)
• Ария Александра (aria di regalità — царственность)
Акт II
• Ария Тимогена (aria di tradimento)
• Ария Пора (aria di furore)
• Ария Эриксены (aria di bravura)
Акт III
• Ария Пора (aria di disperazione)
• Ария Александра (aria di clemenza — прощение)
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась в Бреслау в карнавальный сезон 1734 года на сцене театра Балльхаус. Состав исполнителей не сохранился. Вероятно, партию Александра исполнял тенор (возможно, немецкий певец, так как итальянских теноров было мало), Пора — кастрат-альт, Клеофиду — примадонна труппы, Тимогена — второй кастрат, Эриксену — колоратурное сопрано.
К этому времени театр Балльхаус уже находился в состоянии упадка. Городские власти сокращали субсидии, и постановка "Александра в Индии" была, вероятно, последней крупной оперой, осуществлённой в этом театре. Вскоре после 1734 года театр закрылся.
Партитура оперы была утеряна. Сохранилось только либретто (печатное издание 1734 года) — последнее свидетельство творчества Биони.
Интересные факты
• Исторический Александр действительно вторгся в Индию в 327-325 годах до нашей эры. Царь Пор (Поравара) был его противником, но после битвы при Гидаспе Александр оставил его правителем своих земель.
• Клеофида — вымышленный персонаж. В истории такого имени нет.
• Либретто Метастазио "Александр в Индии" было написано специально для кастрата Джованни Карестини, который пел партию Пора. Биони, вероятно, адаптировал партию для своего певца.
• Опера Генделя "Пор" (1732) — это та же история, но с другим названием (Гендель использовал другое либретто на тот же сюжет).
• В Бреслау в 1734 году интерес к итальянской опере уже угас. Немецкая публика предпочитала зингшпили. "Александр в Индии" был, вероятно, не очень успешен.
• После 1734 года Биони не упоминается. Возможно, он умер во время эпидемии 1735 года или вернулся в Италию и стал скрипачом в каком-то оркестре, но его имя больше не появляется.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Биони использовал знаменитое либретто Метастазио, вероятно, не внося в него существенных изменений. Метастазио уже создал идеальный драматургический план: три акта, шесть персонажей, любовный треугольник, счастливый финал. Биони лишь положил этот текст на музыку, следуя стилю оперы-сериа.
По сравнению с исторической правдой, у Метастазио (и Биони) Александр показан идеальным правителем, прощающим врагов и не претендующим на чужую возлюбленную. В реальности Александр был жестоким, иногда беспощадным. По сравнению с историей, где Пор после битвы признал власть Александра и стал его союзником, в опере добавлена любовная интрига, которой не было.
В отличие от предыдущих опер Биони ("Андромаха", "Адонис"), где финал был трагическим, "Александр в Индии" заканчивается традиционным для оперы-сериа счастливым финалом. Возможно, Биони, завершая карьеру, решил вернуться к более радостному жанру, который приносил успех в начале его пути (например, "Филиндо" 1728 года).
В отличие от "Александра в Пьетра" Бибера (1687), где Александр показан как влюблённый рыцарь без исторической достоверности, Биони (следуя Метастазио) попытался создать более правдоподобный исторический фон. Тем не менее, для зрителя XVIII века "Александр в Индии" оставался прежде всего любовной историей, а не исторической хроникой.
Опера "Александр в Индии" стала прощанием Антонио Биони со сценой. Он выбрал сюжет о великодушном завоевателе, который всех прощает, и, возможно, это был его последний привет публике Бреслау.