Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Джованни Андреа Монилья
Премьера: карнавал 1722 года, Фолиньо, Публичный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и представляет собой оригинальную комическую историю, разворачивающуюся вокруг молодой вдовы, которая владеет значительным состоянием. Вокруг неё вьются многочисленные женихи, каждый из которых надеется завладеть её богатством. Однако вдова оказывается не так проста, как кажется: она умна, хитра и отлично понимает истинные намерения своих поклонников. Конфликт строится вокруг её попыток найти среди претендентов того, кто действительно способен на искреннее чувство, а не просто гонится за деньгами.
Действующие лица
• Маркизонне (бас) — один из женихов
• Фразия (контральто)
• Леонора (сопрано) — вдова, главная героиня
• Изабелла (сопрано)
• Леандро (тенор)
• Флавио (тенор)
• Лигорино (бас)
• Чапо (бас)
• Моро (бас)
Краткое содержание
Акт I
Вдова Леонора, недавно потерявшая мужа, становится объектом внимания многочисленных женихов. Маркизонне, богатый, но глуповатый дворянин, надеется получить её руку и состояние. Флавио, молодой и романтичный, также мечтает о Леоноре, но его чувства искренни. Фразия и Изабелла, подруги вдовы, пытаются помочь ей разобраться в намерениях претендентов. Леандро, ещё один поклонник, строит козни, чтобы устранить соперников. Лигорино и Чапо, слуги, комментируют происходящее с комической стороны.
Акт II
Маркизонне пытается впечатлить Леонору подарками и обещаниями, но она видит его неискренность. Флавио, напротив, ведёт себя скромно, и вдова начинает к нему благоволить. Леандро, узнав об этом, решает оклеветать Флавио, распуская слухи о его мнимом разорении и долгах. Моро, слуга Леандро, помогает своему хозяину в интригах. Изабелла, раскрывшая заговор, предупреждает Леонору.
Акт III
Правда о кознях Леандро выходит наружу. Маркизонне, осознав, что его шансы ничтожны, отступает. Леонора, убедившись в искренности Флавио, принимает его предложение. Леандро изгнан. Опера завершается всеобщим весельем и свадьбой вдовы с Флавио.
История создания
"Вдова" стала первой оперой Карло Арригони, двадцатипятилетнего флорентийского композитора. Премьера состоялась во время карнавала 1722 года в Публичном театре города Фолиньо. Либретто написал Джованни Андреа Монилья — итальянский драматург, работавший в жанре комической оперы.
Арригони, родившийся во Флоренции 6 декабря 1697 года, к моменту постановки оперы уже зарекомендовал себя как автор духовной музыки: его первый ораторий "Невинность святой Евгении, открытая в предательстве" был исполнен во Флоренции в 1719 году. В 1721 году он был принят в Болонскую филармоническую академию. "Вдова" стала его дебютом в светском оперном жанре.
Это была единственная опера Арригони, написанная в комическом жанре. Впоследствии он обратился к серьёзной опере-сериа, создав "Фернандо" (1734), "Сципиона в Испании" (1739) и "Сирбаче" (1739).
Музыка и особенности
Опера относится к жанру итальянской оперы-буффа начала XVIII века — жанру, который в ту пору только начинал завоёвывать итальянскую сцену. В отличие от серьёзной оперы-сериа, здесь преобладали живые, быстрые темпы, простые, запоминающиеся мелодии и большое количество ансамблевых сцен.
Партия Маркизонне, написанная для баса, изобилует буффонными приёмами: скороговорками, комическими повторами, гротескными интонациями. Его арии строятся на контрасте между важностью, с которой он говорит о себе, и нелепостью ситуаций, в которые он попадает. Партии влюблённых — Леоноры и Флавио — отличаются мелодической простотой и искренностью.
Особого внимания заслуживают ансамблевые сцены, особенно финальные, где голоса персонажей переплетаются, создавая эффект живой театральной суматохи.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я богат, я знатен" ("Sono ricco, sono nobile") — Маркизонне
• "Вдовье сердце нелегко завоевать" ("Il cuore della vedova non è facile da conquistare") — Леонора
• "Друзья, помогите мне" ("Amici, aiutami") — Флавио
Акт II
• "Подарки и обещания" ("Regali e promesse") — Маркизонне
• "Клевета" ("La calunnia") — Леандро
• "Я раскрыла заговор" ("Ho scoperto la congiura") — Изабелла
Акт III
• "Правда вышла наружу" ("La verità è venuta alla luce") — хор
• "Наконец мы вместе" ("Finalmente siamo insieme") — финальный дуэт
• "Свадебное веселье" ("La gioia nuziale") — финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Фолиньо во время карнавала 1722 года стала единственной известной постановкой этой оперы. Либретто, изданное фолиньским типографом Помпео Кампана, сохранилось до наших дней и хранится в библиотеке кафедрального собора Фолиньо. Музыка оперы, как и большинства сценических сочинений Арригони, не сохранилась.
После "Вдовы" Арригони больше не обращался к комическому жанру. В 1728 году он отправился в Брюссель, затем работал в Дублине и Лондоне, где стал ассистентом Георга Фридриха Генделя. В 1739 году он был назначен придворным композитором великого герцога Тосканского Франческо II. Несмотря на успешную карьеру, его оперы были забыты вскоре после смерти композитора в 1744 году.
Интересные факты
• "Вдова" стала первой и единственной комической оперой Арригони. Все его последующие оперы были написаны в жанре серьёзной оперы-сериа.
• Арригони был не только композитором, но и виртуозным исполнителем на лютне и теорбе, а также певцом-тенором.
• В 1736 году Арригони играл на лютне на премьере "Пира Александра" Генделя и выступал как тенор-солист в кантате "Cecilia, volgi un sguardo".
• Либретто "Вдовы" основано на пьесе Джованни Андреа Монильи, который также работал с другими композиторами своего времени.
• В 1722 году, когда ставилась опера, Арригони был принят в Болонскую филармоническую академию — высшая честь для музыканта того времени.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера написана на оригинальное либретто, не имеющее литературного или мифологического первоисточника, композитор полностью следовал замыслу либреттиста. Монилья, создавая комедию о женихах, домогающихся богатой вдовы, использовал типичный для итальянской комедии dell'arte набор персонажей: хвастливого и глуповатого дворянина, коварного интригана, верных слуг и искренних влюблённых. Арригони, двадцатипятилетний композитор, дебютировавший в оперном жанре, создал музыку, которая, вероятно, соответствовала лёгкому, игривому характеру сюжета. В отличие от серьёзных опер, где виртуозность была самоцелью, здесь он стремился к простоте и естественности, делая акцент на мелодической выразительности и комических эффектах. Партия Маркизонне, центральная в комическом отношении, строилась на гротескных интонациях и буффонных приёмах, что свидетельствовало о знакомстве Арригони с традицией неаполитанской оперы-буффа, которая в ту пору набирала силу.