Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Томмазо Мариани
Премьера: осень 1729 года, Неаполь, театр Фьорентини
Язык: неаполитанский диалект
Суть сюжета
Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и основан на оригинальном либретто, написанном на неаполитанском диалекте. В центре повествования — комические перипетии вокруг брака, заключённого по принуждению. Герои, оказавшись в ситуации, когда обстоятельства или родители толкают их к нежеланному союзу, пытаются найти выход из положения, используя хитрость, переодевания и неожиданные повороты судьбы. Как и в других неаполитанских комедиях того времени, здесь высмеиваются человеческие слабости, а искреннее чувство в конце концов торжествует над расчётом.
Действующие лица
• Меннетта (сопрано) — девушка из народа
• Коланджело (тенор) — её возлюбленный
• Дон Паскуале (бас) — богатый старик, навязывающийся в женихи
• Кармелла (сопрано) — служанка
• Ферранте (тенор) — друг Коланджело
• Титтилло (бас) — слуга
Краткое содержание
Акт I
Неаполь. Меннетта и Коланджело любят друг друга, но Меннетта бедна, а её родители хотят выдать её за богатого, но старого и глупого дона Паскуале. Дон Паскуале приходит в дом с подарками и начинает свататься. Меннетта пытается его отшить, но родители настаивают. Коланджело в отчаянии. Его друг Ферранте предлагает хитрость: переодеть Коланджело в богатого сицилийского купца, который якобы тоже хочет жениться на Меннетте.
Акт II
Дон Паскуале, увидев соперника в лице "сицилийца", приходит в ярость. Он пытается перебить цену, предлагая всё больше и больше. Тем временем Кармелла, служанка Меннетты, узнаёт в "сицилийце" Коланджело и решает помочь. Она запутывает дона Паскуале ложными обещаниями. В финале обман раскрывается, но слишком поздно: дон Паскуале уже дал согласие на брак Меннетты с Коланджело, полагая, что отдаёт её купцу. Осознав, что его перехитрили, он вынужден отступить. Влюблённые получают родительское благословение.
История создания
"Брак по принуждению" стал первой оперой двадцатилетнего Франческо Арайи . Премьера состоялась осенью 1729 года в неаполитанском театре Фьорентини — одном из главных театров, специализировавшихся на комических операх на диалекте . Либретто написал Томмазо Мариани, работавший в жанре комедии на неаполитанском языке.
Это был единственный опыт Арайи в комическом жанре. Успех оперы открыл ему путь к серьёзному репертуару: в последующие годы он писал только оперы-сериа, которые принесли ему известность в Италии, а затем и в России . После этой ранней работы Арайя уехал из Неаполя, работал в Риме, Милане, Венеции, а в 1735 году был приглашён в Санкт-Петербург, где провёл 25 лет и стал первым насадителем итальянской оперы в России .
Музыка и особенности
Как ранняя опера-буффа на неаполитанском диалекте, "Брак по принуждению" принадлежит к традиции, идущей от Алессандро Скарлатти и Перголези. Арайя использовал типичные для жанра приёмы: разговорные диалоги на диалекте, чередующиеся с музыкальными номерами; басовые партии, изобилующие буффонными скороговорками; живые ансамбли в финалах актов. Уже в этом раннем сочинении проявились черты, которые позже будут характерны для его серьёзных опер: внимание к мелодической линии, плавность вокального письма, стремление не ставить виртуозность выше выразительности .
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я бедная девушка" ("Songo na povera figliola") — Меннетта
• "Старый дурак" ("Vechio sciocco") — Коланджело
• "Деньги решают всё" ("I denare risolveno tutto") — Дон Паскуале
Акт II
• "Сицилийский купец" ("O mercante siciliano") — Коланджело
• "Хитрость удалась" ("L'inganno è riuscito") — Кармелла
• "Наконец-то мы вместе" ("Finalmente simmo 'nzieme") — финальный дуэт
Постановки и судьба оперы
Неаполитанская премьера 1729 года прошла успешно, но опера не вошла в постоянный репертуар. Музыка этого сочинения, как и большинства ранних опер Арайи, не сохранилась. До наших дней дошло только либретто. После переезда в Россию Арайя больше не возвращался к комическому жанру, сочиняя для императорского двора исключительно серьёзные оперы на итальянские либретто, а в 1755 году — первую оперу на русский текст, "Цефал и Прокрис" .
Интересные факты
• "Брак по принуждению" стал единственной комической оперой в творчестве Арайи. Все последующие его оперы, включая 14 сочинений для русского двора, были написаны в жанре opera seria .
• Премьера состоялась в театре Фьорентини — том же театре, где за несколько лет до этого с огромным успехом шла "Служанка-госпожа" Перголези.
• В 1729 году, когда ставилась эта опера, Арайе было всего двадцать лет . Через шесть лет он уже возглавлял итальянскую оперную труппу в Санкт-Петербурге.
• В либретто, написанном на неаполитанском диалекте, использованы реалии повседневной жизни: торговля на рынке, свадебные обряды, местные праздники — всё то, что делало комическую оперу понятной и близкой простой публике.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера написана на оригинальное либретто, не имеющее литературного или мифологического первоисточника, композитор полностью следовал замыслу либреттиста. Арайя подчеркнул в музыке комический характер сюжета, особенно в партии дона Паскуале, чья басовая партия строится на гротескных интонациях и скороговорках. Вокальные партии влюблённых, напротив, отличаются мелодической простотой и искренностью, противопоставленной напыщенности старого жениха. Уже в этой ранней работе проявилось свойственное Арайе стремление к ясной мелодии и естественной декламации — черты, которые позже принесут ему успех в России.