Пасторальная басня для музыки (favola boschereccia per musica)
Либретто: Эустакио Манфреди
Премьера: 18 августа 1696 года, Болонья, театр Мальвецци
Язык: итальянский
Суть сюжета
Дафнис — сын бога Гермеса и одной из сицилийских нимф. Он был оставлен матерью и вырос среди пастухов, которые дали ему имя Дафни. Он научился играть на свирели и слагать стихи, и его песни услаждали слух богов и людей. Дафни поклялся в вечной верности нимфе Номе, но впоследствии был соблазнён дочерью царя Диониса. За нарушение клятвы он был наказан слепотой и преждевременной смертью. Однако в пасторальных обработках мифа акцент часто смещается с трагической гибели на безмятежную жизнь в Аркадии, где пастухи и нимфы проводят время в песнях, любовных играх и состязаниях.
Действующие лица
• Дафни — пастух, главный герой
• Номе — нимфа, возлюбленная Дафни
• Эхо — лесная нимфа
• Парис — пастух
• Доринда — пастушка
• Палестра — пастух
• Сильвано — пастух
Краткое содержание
Акт I
В лесах Аркадии пастухи и нимфы славят радости пасторальной жизни. Дафни, самый искусный из певцов, поёт о своей любви к нимфе Номе. Номе отвечает ему взаимностью, но предупреждает, что не простит измены. Эхо, нимфа леса, наблюдает за влюблёнными. Парис и Доринда также заняты любовными играми. День заканчивается всеобщим весельем.
Акт II
Появляется дочь царя Диониса, которая пытается соблазнить Дафни. Дафни, забыв о клятве, отвечает на её чувства. Номе, узнав об измене с помощью Эхо, приходит в ярость. Она проклинает Дафни и предрекает ему скорую гибель. Пастухи и нимфы оплакивают нарушенную клятву.
Акт III
Дафни ослеплён и умирает на руках у пастухов. Номе скорбит, но не может отменить проклятие. Боги превращают Дафни в камень, который становится священным для пастухов. Аркадия погружается в траур. В некоторых версиях вместо трагического финала происходит примирение: Дафни раскаивается, и Номе прощает его.
История создания
Опера "Дафни" стала второй оперой Альдровандини, написанной после успешного дебюта с "Любовными обманами". Премьера состоялась 18 августа 1696 года в болонском театре Мальвецци. Либретто для оперы написал Эустакио Манфреди, болонский поэт, специализировавшийся на пасторальных и мифологических сюжетах. Премьера была приурочена к летнему сезону и, вероятно, предназначалась для развлечения болонской аристократии, собиравшейся в загородных виллах. Опера имела успех, что укрепило репутацию молодого композитора.
Музыка и особенности
Опера относится к жанру пасторальной басни, что предполагает преобладание лирических, пасторальных интонаций над драматическими. Оркестр, типичный для болонской школы, включал струнные инструменты и basso continuo. Вокальные партии, вероятно, требовали от певцов лёгкости, изящества и способности к орнаментике, но не столь виртуозной, как в опере-сериа. В спектакле были предусмотрены балетные номера — обязательный элемент болонских постановок того времени.
Известные арии и фрагменты
Музыка оперы не сохранилась — до наших дней дошло лишь либретто.
Постановки и судьба оперы
Премьера в театре Мальвецци 18 августа 1696 года стала единственной известной постановкой этой оперы. Сведений о возобновлениях в восемнадцатом веке не сохранилось. В девятнадцатом веке опера была забыта. Партитура не сохранилась, как и большинство сочинений Альдровандини. В двадцатом веке опера не реконструировалась.
Интересные факты
• Опера основана на античном мифе о Дафнисе, который впервые был литературно обработан в третьем веке до нашей эры.
• Театр Мальвецци, где состоялась премьера, был одним из главных оперных театров Болоньи в конце семнадцатого века.
• Альдровандини был представителем болонской школы, для которой было характерно внимание к инструментальной музыке и контрапункту.
• Композитор погиб в возрасте тридцати пяти лет, утонув в канале Болоньи, и его ранняя смерть объясняет малое количество сохранившихся сочинений.
• Либретто "Дафни" было написано Эустакио Манфреди, который также работал с другими болонскими композиторами того времени.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Альдровандини и либреттист Манфреди взяли из античного мифа и его пасторальных обработок имя главного героя и общий контекст пастушеской жизни в Аркадии. Однако, вероятно, из первоисточника была удалена или сильно смягчена трагическая развязка — убийство или самоубийство Дафни. В пасторальной опере конца семнадцатого века трагические финалы были редки, поэтому, скорее всего, опера заканчивалась счастливым примирением или превращением в камень как более "пасторальная" форма наказания. Драматический пафос античного мифа был заменён на лёгкую меланхолию и идиллию, характерные для жанра пасторали. Добавлены комические или полукомические персонажи, такие как пастушки и нимфы, создающие фон для главной любовной линии.