• Дата рождения: 17 апреля 1741
• Место рождения: Блазевиц, близ Дрездена, Германия
• Дата смерти: 23 октября 1801
• Место смерти: Дрезден, Германия

Биография

Иоганн Готлиб Науман был немецким композитором и дирижером. Он получил свое первое музыкальное образование в Кройцшуле в Дрездене и в мае 1757 года отправился в Италию в качестве спутника шведского скрипача Андерса Весстрема. В Падуе Тартини заинтересовался им, как и падре Мартини в Болонье (1762) и Хассе в Венеции. В 1762 году он дебютировал в Венеции как оперный композитор с интермеццо "Осажденное сокровище". На карнавале 1764 года он сотрудничал с двумя другими композиторами в опере-буффа "Мнимые духи", и в том же году, по рекомендации Хассе, был принят на службу вторым церковным композитором при дрезденском дворе. Там он был повышен до церковного и камерного композитора (1765), а затем до капельмейстера (1776). Он совершил еще несколько поездок в Италию (1765–1768, 1772–1774), где его оперы имели успех, как и в других странах Европы (опера "Расстроенная свадьба" была поставлена Гайдном в Эстерхазе в 1780 году). Его "Армида" на либретто Бертати была одной из нескольких версий, созданных на основе компиляции Дуранди и Де Рогатиса, ходившей по Италии, — эта версия имела прямые связи с одноименной оперой Гайдна.

В 1777 году, благодаря переговорам графа Лёвенъельма, шведского дипломата в Дрездене, Науман был назначен для реформирования Стокгольмской придворной капеллы и помощи Густаву III в его оперных планах. Его работа там достигла кульминации в операх "Кора и Алонсо", исполненной на открытии нового оперного театра в Стокгольме в 1782 году, и "Густав Васа" в 1786 году, основанной на идее короля и долгое время считавшейся шведской национальной оперой. В 1785–1786 годах он был приглашенным оперным композитором и дирижером в Копенгагене, где также реформировал придворную капеллу и улучшил организацию придворной оперы. Для Копенгагена он сочинил мелодичную и очаровательную датскую оперу "Орфей и Эвридика" (1786). Отказавшись от предложения продолжить свои реформы в Копенгагене, Науман принял выгодный пожизненный контракт в качестве обер-капельмейстера в Дрездене (1786). Он также стал ведущей фигурой в музыкальной жизни города, дирижируя двумя концертными сериями и руководя исполнением ораторий. Он несколько раз посещал Берлин по просьбе Фридриха Вильгельма II, и в 1788–1789 годах создал "Медею" и "Протесилая" для Берлинской королевской оперы, где был приглашенным дирижером и композитором. В 1792 году он женился на Катарине фон Гродчиллинг, дочери датского вице-адмирала.

Творчество

Необычайно обширное творческое наследие Наумана включает около 25 сценических произведений, одну французскую и 11 итальянских ораторий (в основном для католической Придворной церкви в Дрездене), немецкие хоровые кантаты, 21 мессу и множество других духовных произведений, итальянские и немецкие сольные кантаты, песни и несколько инструментальных произведений. Он был самой важной фигурой в музыкальной истории Дрездена между Хассе и Вебером, а также одним из самых уважаемых музыкантов Европы конца XVIII века и одним из последних немецких композиторов, обучавшихся в Италии. Его ранние оперы были в неаполитанском и нео-неаполитанском стилях, но демонстрировали влияние Хассе, Мартини и буффонного искусства Галуппи, Пиччинни и Паизиелло. Этот синтез стилей был достигнут в его праздничной опере "Милосердие Тита" (1769), которая утвердила оперу-сериа в дрезденском оперном театре, и в "Солимане" (карнавал 1773). Но он постепенно отходил от этой отправной точки и моделировал свои поздние оперы, такие как "Орфей", "Медея" и "Протесилай", по образцу Глюка и французских опер с хорами и балетами. Самая популярная опера Наумана, "Кора", примечательна своими мелодиями и быстро распространилась как концертная опера в немецком переводе; увертюра предвосхищает "Вольного стрелка". Науман считал "Густава Васу", с его популярными маршевыми мелодиями и отголосками барочной музыки, своей лучшей работой. Оперы его последнего дрезденского периода, такие как "Дама-солдат" (1791) и "Ацис и Галатея" (1801), содержат элементы полусерьезной оперы. Вместе с поэтом Готфридом Кёрнером он серьезно выдвигал идею немецкой национальной оперы.

Осознавая литературные проявления движения "Буря и натиск", Науман использовал чрезвычайно чувствительный и интимный стиль, характерный для раннего романтизма, в своих поздних произведениях, прежде всего в церковной музыке, итальянских сольных кантатах и песнях. Особенно новаторскими являются гармония, повторяющиеся мотивы, культивирование деревянных духовых и выбор текстов, в которых все больше подчеркивается поклонение природе и культ возвышенной дружбы. Его "Отче наш" в стиле лирической хоровой кантаты ценился на протяжении многих лет наряду со "Смертью Иисуса" Грауна и "Сотворением мира" Гайдна. Песни Наумана, из которых наиболее популярными были его масонские песни, близки песням Гиллера и берлинских композиторов песен. Его ранняя инструментальная музыка выдержана в стиле Тартини, но позже на него повлиял венский классический стиль (например, в концерте для клавира). Он также написал несколько произведений, включая сборник из 12 сонат, для стеклянной гармоники, которой он так сильно интересовался с 1780 года как в качестве сольного инструмента, так и в камерных ансамблях, что иногда страдал нервными расстройствами от ее воздействия.

Произведения

Сценические произведения

• "Осажденное сокровище" ("Il tesoro insidiato") (интермеццо, 2 акта), Венеция, театр Сан-Самуэле, 28 декабря 1762
• "Мнимые духи" ("Li creduti spiriti") (комическая опера, 3 акта, Й. фон Курц и Дж. Бертати), Венеция, театр Сан-Кассиано, карнавал 1764 (в соавторстве с двумя другими композиторами)
• "Ахилл на Скиросе" ("L'Achille in Sciro") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), Палермо, театр Санта-Чечилия, 5 сентября 1767
• "Александр в Индии" ("Alessandro nelle Indie") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), 1768
• "Милосердие Тита" ("La clemenza di Tito") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1 февраля 1769 (на свадьбу наследного принца Фридриха Августа)
• "Ревнивый крестьянин" ("Il villano geloso") (комическая опера, 3 акта, Дж. Бертати), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1770
• "Солиман" ("Solimano") (опера-сериа, 3 акта, Дж.А. Мильявакка), Венеция, театр Сан-Бенедетто, карнавал 1773
• "Необитаемый остров" ("L'isola disabitata") (действие для музыки, 2 акта, П. Метастазио), Венеция, февраль 1773
• "Армида" ("Armida") (драма для музыки, 3 акта, Дж. Бертати, по Т. Тассо: "Освобожденный Иерусалим"), Падуя, театр Нуово, 13 июня 1773
• "Непостоянная крестьянка" ("La villanella inconstante") (комическая опера, 3 акта, Дж. Бертати), Венеция, театр Сан-Бенедетто, осень 1773; также как "Расстроенная свадьба" ("Le nozze disturbate"), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1774
• "Гипермнестра" ("Ipermestra") (опера-сериа, 3 акта, П. Метастазио), Венеция, театр Сан-Бенедетто, 1 февраля 1774
• "Ипохондрик" ("L'ipocondriaco") (комическая опера, 3 акта, Дж. Бертати), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 16 марта 1776
• "Амфион" ("Amphion") (опера-балет, пролог, 1 акт, Г.Г. Адлербет, по А.Л. Тома), Стокгольм, Больхус, 24 января 1778
• "Кора и Алонсо" ("Cora och Alonzo"), 1778 (лирическая трагедия, 3 акта, Г.Г. Адлербет, по Ж.Ф. Мармонтелю: "Инки"), частичные концертные исполнения в Дрездене, 1780, Галле, около 1781; поставлена в Стокгольме, Королевская опера, 30 сентября 1782
• "Элиза" ("Elisa") (опера-сериа, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 21 апреля 1781
• "Осирид" ("Osiride") (опера-сериа, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 27 октября 1781 (на свадьбу принца Антона и Каролины Савойской)
• "Всё ради любви" ("Tutto per amore") (комическая опера, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 5 марта 1785
• "Густав Васа" ("Gustaf Wasa") (лирическая трагедия, 3 акта, Ю.Х. Чельгрен), Стокгольм, Королевская опера, 19 января 1786
• "Орфей и Эвридика" ("Orpheus og Eurydike") (зингшпиль, 3 акта, Ш.Д. Биль, по Р. Кальцабиджи), Копенгаген, Королевская опера, 31 января 1786 (на день рождения короля)
• "Чертог Гименея" ("La reggia d'Imeneo") (театральное празднество, 1 акт, Дж.А. Мильявакка), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 21 октября 1787 (на свадьбу принца Антона и герцогини Марии Терезии)
• "Медея в Колхиде" ("Medea in Colchide") (опера-сериа, 3 акта, А. Филистри), Берлин, Королевская опера, 16 октября 1788
• "Протесилай" ("Protesilao") (опера-сериа, 2 акта, Дж. Сертop), Берлин, Королевский театр, 26 января 1789 (1 акт И.Ф. Рейхардта); переработана с 1 актом Наумана, Берлин, февраль 1793
• "Дама-солдат" ("La dama soldato") (комическая опера, 2 акта, К. Маццола), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 30 марта 1791
• "Оправданный Амур" ("Amore giustificato") (театральное празднество, 1 акт), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 1792 (на свадьбу принца Максимилиана и принцессы Каролины Пармской)
• "Ацис и Галатея, или Влюбленные циклопы" ("Aci e Galatea, ossia I ciclopi amanti") (комическая опера, 2 акта, Дж. Фоппа), Дрезден, Малый курфюршеский театр, 25 апреля 1801

Духовная музыка

• Оратории (тексты П. Метастазио, если не указано иное, для исполнения в Великую субботу в Дрездене): "Страсти Господа нашего Иисуса Христа" ("La passione di Gesù Cristo"), 1767, Падуя, 1768; "Исаак, образ Искупителя" ("Isacco, figura del Redentore"), 1772; "Святая Елена на Голгофе" ("S Elena al calvario"), 1775; "Узнанный Иосиф" ("Giuseppe riconosciuto"), 1777; "Возвращение блудного сына" ("Il ritorno del figliolo prodigo") (Дж. Мильявакка), 1785; "Страсти Господа нашего Иисуса Христа" ("La passione di Gesù Cristo"), 1787; "Смерть Авеля" ("La morte d'Abel"), 1790; "Давид в Теревинфе, образ Спасителя" ("Davide in Terebinto, figura del Salvatore") (К. Маццола), 1794; "Паломники у гроба" ("I pellegrini al sepolcro"), 1798; "Возвращение блудного сына" ("Il ritorno del figliolo prodolo") (предположительно Мильявакка), 1800; "Освобожденная Витулия" ("Betulia liberata"), 1805; "Иосиф, узнанный братьями" ("Joseph reconnu de ses frères") (по П. Метастазио), предположительно Париж
• Духовные хоровые кантаты (сочинены для двора в Шверине, тексты Х.Й. Тоде): "Время и вечность" ("Zeit und Ewigkeit"), 1783; "Наши братья" ("Unsere Brüder"), 1785; "Пути Божьи" ("Gottes Wege"), около 1795; и еще 3
• Мессы: Торжественная месса ("Missa solenne") ля мажор; 20 других месс
• Другие произведения: "Пойте Господу песнь новую" ("Singet dem Herrn ein neues Lied") (Лейпциг, около 1786); "Земли блуждают луны" ("Um Erden wandeln Monde") с "Отче наш" ("Vater Unser") (Ф.Г. Клопшток); "Хвали, душа моя, Господа" ("Lobe den Herrn, meine Seele") для 4 голосов с оркестром; 20 офферториев; мотеты: "Si torrente" для сопрано с оркестром, "In coelo tam serena" для тенора с оркестром; гимн "Pange lingua" для 4 голосов с оркестром; 9 вечерен; многочисленные отдельные псалмы для хора, солистов и оркестра; 19 марианских антифонов; 3 "Te Deum"; 2 литании

Другие вокальные произведения

• Песни: "Масонские песни... в пользу новой школы для бедных" ("Freimäurerlieder … zum Besten der neuen Armenschule") (Лейпциг, 1775); "40 масонских песен для использования в немецких, а также французских столовых ложах" ("40 Freymäurerlieder zum Gebrauch der teutschen auch französischen Tafellogen") (Берлин, 1782); "Сборник 36 песен" ("Sammlung von 36 Liedern") (Пфёртен, 1784); "12 духовных песен Элизы" ("12 von Elisens geistlichen Liedern") (Э. фон дер Рекке) (Дрезден, 1787); "6 новых песен" ("6 neue Lieder") для голоса с фортепиано или арфой (Берлин, около 1795); "25 новых песен различного содержания" ("25 neue Lieder verschiedenen Inhalts") (Э. фон дер Рекке) (Дрезден, 1799); по меньшей мере 11 песен, изданных отдельно, включая "Эдона и Эди, или Урок" ("Aedone und Aedi, oder Die Lehrstunde") (Ф.Г. Клопшток) (Дрезден, 1786), "Идеалы" ("Die Ideale") (Ф. фон Шиллер) (Дрезден, 1796), "Элегия" ("Elegie") (Хартманн)
• Сольные кантаты: "Опыт... Ода к маю" ("Versuch über … Ode an den Mai") (К.А. Клодиус) (Берлин, 1779); "Кантатина к музыкальному искусству" ("Cantatina an die Tonkunst") (Кюнель) (Вена и Лейпциг, 1801); 12 кантат в Дрездене, включая "Покинутую Дидону" ("La Didone abbandonata") (Мария Антония Вальпургис), "Филен уезжающий от Ники" ("Fileno a Nice che parte") для сопрано, 2 скрипок и бассо континуо, "Мой идол пронзенный" ("De idolo mio trafitto") с оркестром
• Другие произведения: Канцонетта "Ecco quel fiero istante" (П. Метастазио) для сопрано, 2 скрипок и клавесина (Лейпциг, 1778); 6 ариетт (Ф. Хартиг) (Дрезден, около 1790); 6 ариетт на итальянском и 6 ариетт на французском (оба, предположительно 1790); 12 канонов для 3 голосов и бассо континуо (Ораниенбург); "Rundgesang" (Брауншвейг); "Гаммы с подложенным басом для упражнения голоса" ("Skalen mit unterlegtem Bass zur Übung der Stimme") (Лейпциг, 1805); многочисленные итальянские песни, изданные отдельно; канон "Bey der Tonkunst Hochaltar"; арии, рондо, трио, дуэты и др.

Инструментальная музыка

• Оркестровая: Концерт для клавесина или фортепиано с оркестром (Дармштадт, около 1793); 12 симфоний; некоторые оперные увертюры также изданы как симфонии
• Камерная: 6 квартетов для клавесина или фортепиано, флейты, скрипки и баса, op.1 (Берлин и Амстердам, 1786); Французские мелодии ("Airs françois") для фортепиано и гитары (Гамбург, 1792); 6 сонат для клавира и скрипки, op.2 (Берлин); 6 легких дуэтов для 2 скрипок (Лейпциг); Сонатина для клавесина, гобоя и фагота или флейты и баса; 2 трио для 2 скрипок и альта; сонаты для клавира и скрипки; дуэт для лютни и стеклянной гармоники
• Клавирная: 12 сонат для стеклянной гармоники или фортепиано, части 1-2 (Дрезден, 1786–1792); 6 сонат для фортепиано или стеклянной гармоники, op.4 (Берлин и Амстердам); Концерт для 2 клавесинов; 7 сонат для клавира; 3 части для клавира

Оперы

• Амадис Греческий (1699)
• Армида (1773)
• Милосердие Тита (1769)

Ноты сочинений Иоганна Готлиба Наумана на сайте библиотеки IMSLP