Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1 февраля 1769 года, Дрезден, Придворный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события первого века нашей эры, связанные с правлением римского императора Тита Флавия Веспасиана, известного своей мудростью и милосердием. В центре драмы — заговор против императора, организованный патрицианкой Вителлией, дочерью свергнутого императора Вителлия. Главный конфликт разворачивается между чувством долга, личными привязанностями и государственной необходимостью. Тит оказывается перед выбором: сурово наказать виновных в заговоре, среди которых его лучший друг Секст, или проявить милосердие, следуя велению сердца и принципам просвещенного правления.
Действующие лица
• Тит — римский император
• Вителлия — дочь императора Вителлия, стремящаяся отомстить
• Секст — друг Тита, влюбленный в Вителлию
• Сервилия — сестра Секста, влюбленная в Анния
• Анний — друг Секста, влюбленный в Сервилию
• Публий — начальник преторианской гвардии
Краткое содержание
Действие происходит в Риме в семьдесят девятом году нашей эры.
Акт I
Римская патрицианка Вителлия, дочь свергнутого императора, оскорблена тем, что Тит отверг её любовь. Она решает отомстить и убеждает влюбленного в неё Секста, лучшего друга императора, организовать заговор и убить Тита. Секст колеблется, раздираемый между любовью к Вителлии и верностью другу, но в конце концов уступает.
Тит, желая исполнить волю народа, решает жениться на римлянке и выбирает Сервилию, сестру Секста, не зная, что та уже любит Анния. Тит поручает Аннию передать Сервилии предложение. Анний с разбитым сердцем вынужден выполнить поручение. Сервилия решает открыть императору правду. Тит, тронутый её искренностью, отказывается от своего намерения и благословляет её союз с Аннием.
Вителлия, узнав, что Тит не женится на Сервилии, вновь наполняется надеждой. Однако когда до неё доходит весть, что император готов сделать её своей женой, она приходит в смятение, понимая, что Секст уже отправился совершать убийство.
Акт II
Секст во главе заговорщиков поджигает Капитолий и в суматохе наносит удар кинжалом человеку в одеждах императора. Вернувшись, он сообщает Вителлии о смерти Тита. Однако вскоре выясняется, что Тит жив — Секст по ошибке убил его приближенного. Заговор раскрыт, Секст арестован.
Сенат приговаривает Секста к смерти. Тит, потрясенный предательством друга, вызывает Секста на допрос. Секст, верный своей любви к Вителлии, берет всю вину на себя. Тит подписывает смертный приговор, но терзается сомнениями.
Акт III
В день казни Вителлия, мучимая угрызениями совести, признается Титу, что именно она была вдохновительницей заговора. Тит прощает и Вителлию, и Секста. Все славят милосердие императора.
История создания
Иоганн Готлиб Науман, немецкий композитор, родился близ Дрездена в 1741 году. Получив начальное музыкальное образование, он отправился в Италию, где учился у Джузеппе Тартини в Падуе и у падре Мартини в Болонье. В Италии он написал свои первые оперы и приобрел известность. В 1764 году Науман был назначен придворным композитором церковной музыки в Дрездене. Свою версию "Милосердия Тита" он создал специально для придворных торжеств по случаю бракосочетания курфюрста Саксонского Фридриха Августа Третьего с принцессой Марией Амалией Пфальцской. Премьера состоялась первого февраля 1769 года в Придворном театре Дрездена.
Музыка и особенности
Опера Наумана представляет собой образец немецкой оперы-сериа, соединяющей итальянские традиции, которые композитор глубоко изучил во время своего пребывания в Италии, с немецкой основательностью музыкального мышления. Оркестровое письмо отличается прозрачностью и богатством тембровых красок. В опере использован полный состав оркестра, включающий струнные, духовые инструменты и континуо. Партия Секста, написанная для знаменитого кастрата Гаспаре Паккьеротти, отличается виртуозностью и драматической выразительностью. Речитативы, сопровождаемые оркестром, придают сценам особую напряженность.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "Если хочешь мне нравиться" ("Deh se piacer mi vuoi") — Вителлия
Акт II
• "Если когда-нибудь почувствуешь на лице" ("Se mai senti spirarti sul volto") — Секст
Акт III
• "Если бы вокруг трона" ("Se all'impero") — Тит
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Дрездене первого февраля 1769 года прошла с огромным успехом. Состав исполнителей был подобран блестяще: партию Тита исполнял тенор Антон Раафф, Вителлию — певица Мария Гульельмина, Секста — знаменитый кастрат Гаспаре Паккьеротти, Сервилию — Елизавета Тейбер, Анния — тенор Йозеф Тосканини, Публия — бас Карл Вейнмюллер. Постановка была осуществлена с большой роскошью, соответствующей придворным торжествам. Успех оперы способствовал дальнейшей карьере Наумана, который впоследствии стал капельмейстером дрезденского двора. В девятнадцатом и большей части двадцатого века опера не исполнялась. Возрождение интереса к творчеству Наумана началось в последние десятилетия.
Интересные факты
• Иоганн Готлиб Науман был одним из немногих немецких композиторов, успешно работавших в жанре итальянской оперы-сериа в восемнадцатом веке.
• Гаспаре Паккьеротти, исполнитель партии Секста, считался одним из величайших кастратов своего времени.
• Премьера оперы была приурочена к важнейшему придворному торжеству — свадьбе саксонского курфюрста.
• Антон Раафф, исполнитель партии Тита, был одним из самых знаменитых теноров восемнадцатого века.
• В 1772 году Науман поставил эту оперу также в Венеции.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Иоганн Готлиб Науман следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Как немецкий композитор, прошедший итальянскую школу, он соединяет в своем музыкальном воплощении лучшие черты обеих традиций. Его версия отличается богатством оркестрового письма и вниманием к драматической выразительности. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Опера Наумана, созданная для свадебных торжеств в Дрездене, представляет собой блестящий образец поздней оперы-сериа, демонстрирующий как виртуозное владение итальянским стилем, так и немецкую основательность музыкального мышления.