Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)

Премьера: 1754 год, Штутгарт, Придворный театр

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Луций Вер (тенор) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Никколо Йоммелли приехал в Штутгарт в 1753 году. Ему было тридцать девять лет. За спиной — Неаполь, Рим, Вена, слава одного из лучших оперных композиторов Европы. Герцог Карл Евгений Вюртембергский, страстный поклонник итальянской музыки, сделал его своим капельмейстером. Жалованье — огромное, оркестр — первоклассный, певцы — лучшие, каких можно было выписать из Италии.

Йоммелли поселился в Штутгарте с женой и детьми. Он был счастлив. Здесь он мог писать, не думая о деньгах, здесь его музыку ценили, здесь он был не просто композитором, а первым лицом в музыкальной жизни герцогства.

"Луций Вер" появился в 1754 году. Либретто Дзено, многократно переработанное, было хорошо знакомо Йоммелли. Он уже писал оперы на тексты Дзено и знал, как с ними работать. Но в Штутгарте у него были такие певцы, каких не было ни в Неаполе, ни в Риме. Герцог не жалел денег на голоса.

Партию Луция Вера пел тенор. Партию Вологеза — кастрат. Партии Береники и Луциллы — сопрано. Йоммелли писал для них, зная, что они смогут. Это была не просто работа на заказ, а возможность сделать что-то большее.

Музыка и особенности

От "Луция Вера" сохранились две арии. Это ария Аннио "Куда ты стремишься, слепая судьба" ("Dove t'affretti, o cieca sorte") и ария Вологеза "Так защити себя, о возлюбленная" ("Difenditi così, o cara amante").

В этих ариях — весь Йоммелли. Мелодия льётся свободно, без видимых усилий. Гармония богатая, но не перегруженная. Форма да капо, но без механического повторения. Вторая часть, Б, не просто контрастирует с первой, а углубляет её. А когда возвращается А, она звучит уже иначе.

Ария Вологеза — особенно хороша. Она начинается тихо, почти шёпотом. Герой готовится к смерти, но не жалуется, не просит пощады. Его голос звучит ровно, спокойно, и только оркестр выдаёт напряжение. А потом — взрыв. Средняя часть, Б, полна гнева и отчаяния. И снова возвращается первая тема, но теперь она звучит как приговор.

Это музыка, которую писал человек, знавший, что такое драма. Йоммелли был не просто виртуозом. Он был психологом. Он понимал, как голос может передать то, что нельзя выразить словами. Его арии не просто красивы — они наполнены смыслом.

Постановки и судьба оперы

Штутгартская премьера, видимо, прошла с успехом. Йоммелли продолжал работать при дворе, писал новые оперы, получал награды. "Луций Вер" не стал его главным произведением — у него были оперы и поважнее, и посложнее. Но он был частью того счастливого времени, когда Йоммелли был на вершине.

Две арии, сохранившиеся от оперы, — это всё, что осталось. Они хранятся в архивах, их иногда исполняют. Но полноценной постановки не было. И, наверное, не будет. Слишком мало осталось от этой оперы, чтобы её можно было восстановить.

Интересные факты

• Никколо Йоммелли был одним из самых уважаемых композиторов своего времени. Его учителем был Франческо Дуранте, а среди учеников — Кристоф Виллибальд Глюк.

• В Штутгарте Йоммелли руководил оркестром, который считался одним из лучших в Европе. Герцог Карл Евгений тратил на музыку баснословные суммы.

• Ария "Difenditi così, o cara amante" была написана для кастрата, чьё имя не сохранилось. Но сам факт, что Йоммелли писал для него, говорит о многом: это был выдающийся певец.

• В 1769 году Йоммелли покинул Штутгарт. Отношения с герцогом испортились, и композитор вернулся в Италию. Он умер в Неаполе в 1774 году.

• "Луций Вер" не был единственной оперой, которую Йоммелли написал на либретто Дзено. Ранее он создал "Вологеза" (1766), который стал гораздо более известным.

• Две арии из "Луция Вера" сохранились в архивах. Их редко исполняют, но когда исполняют, всегда находят отклик у слушателей.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Йоммелли не был первым, кто писал оперу на либретто "Луций Вер". До него это делали десятки композиторов. Но он был одним из тех, кто сумел поднять этот сюжет на новую высоту.

Он не менял либретто. Он не добавлял новых сцен, не переделывал характеры. Он сделал другое: он написал музыку, которая превратила старую историю в живую драму. Его арии — не просто украшение. Они раскрывают внутренний мир героев. Мы слышим не только то, что они говорят, но и то, что они чувствуют.

В арии Аннио "Dove t'affretti, o cieca sorte" — не просто жалоба на судьбу, а попытка осмыслить происходящее. В арии Вологеза "Difenditi così, o cara amante" — не просто прощание с жизнью, а последний акт достоинства.

Йоммелли сделал то, что делали все великие композиторы: он наполнил старую форму новым содержанием. Его "Луций Вер" не был революцией. Это была эволюция, но эволюция, которая вела к новому. Через пятнадцать лет после этой оперы Йоммелли создаст "Вологеза" — одну из вершин оперы-сериа. А потом придут Глюк, Моцарт, и всё изменится.

Но в 1754 году, в Штутгарте, Никколо Йоммелли написал "Луция Вера". И две арии, которые сохранились, до сих пор звучат так, словно время для них не имеет значения.