Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1761 год, Штутгарт, Придворный театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
Никколо Йоммелли, один из крупнейших композиторов итальянского барокко, создал свою "Олимпиаду" в 1761 году для штутгартского придворного театра, где он занимал пост капельмейстера при дворе герцога Карла Евгения Вюртембергского. К тому времени Йоммелли уже был признанным мастером оперного жанра, автором множества успешных постановок для Неаполя, Рима, Вены и других европейских центров. Штутгартский период стал одним из самых плодотворных в его карьере. "Олимпиада" была написана для первоклассного придворного оркестра и ведущих певцов, собранных герцогом. Премьера прошла с большим успехом и способствовала укреплению репутации Йоммелли как одного из ведущих оперных композиторов Европы.
Музыка и особенности
"Олимпиада" Йоммелли занимает особое место среди многочисленных версий этого либретто. Композитор, стоявший на пороге оперной реформы, создал партитуру, в которой традиционные формы оперы-сериа наполнены новым драматическим содержанием. Арии написаны в форме da capo, но Йоммелли часто нарушает симметрию, вводя неожиданные гармонические повороты и динамические контрасты. Особого внимания заслуживают оркестровые речитативы, в которых композитор достигает подлинной трагедийной силы. Оркестр у Йоммелли не просто аккомпанирует, но активно участвует в создании драматической атмосферы. Партитура отличается богатством тембровых решений и тонкой психологической нюансировкой, предвосхищая некоторые находки Глюка.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Штутгартская премьера 1761 года имела огромный успех и упрочила репутацию Йоммелли при европейских дворах. В последующие годы опера ставилась в Неаполе, Вене, Мадриде и Лиссабоне. Йоммелли, будучи "ревностным пересмотрщиком" своих сочинений, создал для неаполитанской постановки 1763 года новую редакцию оперы. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи барокко, "Олимпиада" Йоммелли вновь привлекла внимание исполнителей. В 1990-е годы опера была записана с участием ведущих исполнителей барочного вокала, что позволило оценить это сочинение как одно из лучших в наследии композитора.
Интересные факты
• Никколо Йоммелли был одним из самых плодовитых композиторов XVIII века — он написал более шестидесяти опер.
• В Штутгарте Йоммелли руководил одним из лучших оркестров Европы, собранным герцогом Карлом Евгением.
• Йоммелли был учителем Кристофа Виллибальда Глюка, который впоследствии осуществил оперную реформу.
• Штутгартская "Олимпиада" была написана для выдающихся певцов, включая кастрата, чьё имя не сохранилось, но современники называли его "одним из лучших в Европе".
• Композитор скончался в Неаполе в 1774 году, оставив после себя огромное оперное и церковное наследие.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Никколо Йоммелли следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к античным сюжетам об Олимпийских играх и истории критского царского дома. Однако его интерпретация знаменует важный шаг в сторону оперной реформы. Композитор значительно усиливает роль оркестра, превращая речитативы в развёрнутые драматические сцены, и углубляет психологические характеристики персонажей. В отличие от многих предшественников, Йоммелли уделяет особое внимание сценам внутренней борьбы — сомнениям Мегакла, отчаянию Аристеи, раскаянию Ликида. Он не добавляет новых сцен и не меняет фабулу, но музыкальными средствами придаёт античному сюжету ту драматическую силу и психологическую глубину, которые предвосхищают оперную реформу второй половины века.