Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: карнавал 1749 года, Перуджа, Театро деи Нобили
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат события последних лет правления римского императора Валентиниана Третьего. Полководец Эций, возвратившись в Рим после победы над Аттилой, оказывается жертвой придворных интриг. Патриций Максим, чья жена была обесчещена императором, замышляет убийство Валентиниана и пытается втянуть в заговор Эция, который обручен с его дочерью Фульвией. Император, подозревающий Эция в честолюбивых замыслах, приказывает его казнить. Лишь в финале истина открывается, и Эций получает прощение.
Действующие лица
• Эций (сопрано) — римский полководец
• Валентиниан Третий (сопрано) — римский император
• Фульвия (сопрано) — дочь Максима, возлюбленная Эция
• Максим (тенор) — римский патриций
• Онория (сопрано) — сестра императора, тайно влюбленная в Эция
• Вар (бас) — префект преторианцев, друг Эция
Краткое содержание
Акт I
Эций с триумфом возвращается в Рим после победы над гуннами. Император Валентиниан встречает его с почестями, но втайне опасается растущей популярности полководца. Патриций Максим, замышляющий убийство императора, пытается привлечь Эция к заговору. Фульвия, дочь Максима и возлюбленная Эция, узнает о планах отца и приходит в ужас. Валентиниан предлагает Эцию жениться на своей сестре Онории, но Эций объявляет о своей любви к Фульвии, навлекая на себя гнев императора.
Акт II
Максим совершает покушение на императора, но Валентиниан остается жив. Заговорщик обвиняет во всем Эция. Фульвия знает правду, но отец угрожает ей. Вар советует девушке согласиться на брак с императором, чтобы спасти Эция. Однако Фульвия перед всем двором признается в любви к Эцию, чем навлекает на него смертную казнь. Эция заключают в темницу.
Акт III
Онория просит брата пощадить Эция. Валентиниан делает вид, что прощает полководца, но тайно приказывает Вару убить его. Вар не решается исполнить приказ. Тем временем заговорщики во главе с Максимом штурмуют дворец. Эций спасает императора. Правда о заговоре Максима открывается. Фульвия и Эций просят Валентиниана помиловать ее отца, и император дарует прощение. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
К 1749 году Никколо Йоммелли находился на подъеме своей карьеры. После успеха в Венеции, где он руководил консерваторией Оспедале дельи Инкурабили, композитор активно работал в Риме и получал заказы из разных городов Италии. Новая версия "Эция" была создана для Перуджи и исполнена во время карнавального сезона 1749 года в Театро деи Нобили. Либретто было посвящено монсеньору Базилио Шериману, генерал-губернатору города и президенту Умбрии. Этот год стал поворотным в биографии Йоммелли: в апреле он был назначен помощником руководителя папской капеллы в соборе Святого Петра в Риме, а летом отправился в Вену, где познакомился с Метастазио и поставил оперу "Ахилл на Скиросе".
Музыка и особенности
Опера Йоммелли 1749 года представляет собой важный этап в эволюции его стиля. Композитор, уже зарекомендовавший себя как мастер драматической выразительности, продолжал развивать свои новаторские идеи. В этой версии заметно усиление роли оркестра и развернутых речитативов accompagnato, которые берут на себя ключевую драматургическую нагрузку. Современники отмечали его умение достигать "силы декламации, гармонического разнообразия и возвышенного сопровождения". Композитор стремился к большей психологической глубине в обрисовке характеров и к более тесной связи между музыкой и словом. В опере заметно использование динамических контрастов, в том числе "crescendo", что было новаторством для того времени.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Если ты правишь им на лету" ("Se tu la reggi al volo") — ария Валентиниана
• "Помни, что меня нужно беречь, о дорогая" ("Pensa a serbarmi, o cara") — ария Эция
• "Дорогой отец" ("Caro padre") — ария Фульвии
• "Кормчий, который видит" ("Il nocchier, che si figura") — ария Максима
• "Насколько вы счастливы" ("Quanto mai felici siete") — ария Онории
Акт II
• "Тебе вверяет супруга" ("Vi fida lo sposo") — ария Валентиниана
• "Иди, несомая яростью" ("Va', dal furor portata") — ария Максима
• "Принеси ему тот кинжал" ("Recagli quell'acciaro") — ария Эция
• "Это притворное чувство" ("Quel finger affetto") — ария Фульвии
Акт III
• "Взгляни сначала, если на этом челе" ("Guarda pria se in quella fronte") — ария Эция
• "Ты страдаешь из-за неблагодарной" ("Peni tu per un'ingrata") — ария Онории
• "Ах, не я говорю" ("Ah, non son io che parlo") — ария Фульвии
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера на карнавале 1749 года в Перудже стала важным событием в театральной жизни города. Опера была исполнена в Театро деи Нобили, который принадлежал местной аристократии. После этого представления опера, вероятно, не получила широкого распространения, уступив место другим версиям того же либретто. В том же году Йоммелли создал еще одну оперу на текст Метастазио — "Артаксеркс", которая стала одной из самых известных его работ. Впоследствии "Эций" 1749 года был забыт, как и большинство опер композитора, до возрождения интереса к его творчеству в конце двадцатого века.
Интересные факты
• 1749 год стал переломным в биографии Йоммелли: он получил пост в папской капелле и отправился в Вену, где познакомился с Метастазио.
• Либретто "Эция" было посвящено монсеньору Базилио Шериману, представителю знатного венецианского рода, занимавшему пост губернатора Перуджи.
• Опера была поставлена в Театро деи Нобили — театре, принадлежавшем знатным семьям Перуджи.
• В том же 1749 году Йоммелли написал ораторию "Освобожденная Вифулия" для Рима.
• Композитор использовал в этой опере новаторские для того времени приемы, включая развернутые речитативы accompagnato и динамические контрасты.
• В 1749 году Йоммелли также работал над оперой "Ахилл на Скиросе" для Вены, где получил высокую оценку самого Метастазио.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Йоммелли, работая с либретто Метастазио в 1749 году, сохранил верность тексту и его сюжетной канве. Однако его музыкальная трактовка отражает эволюцию стиля композитора в сторону большей драматической свободы и психологической глубины. В отличие от более ранних версий, здесь усиливается роль оркестра и речитативов accompagnato, которые берут на себя важную драматургическую функцию. Композитор не изменял текст, но музыкальными средствами углублял характеры и усиливал напряжение ключевых сцен. Особое внимание он уделил созданию непрерывного музыкального развития, предвосхищая реформы, которые позже принесут ему славу "итальянского Глюка". Историческая канва, политические интриги и любовные перипетии, заложенные Метастазио, получили в трактовке Йоммелли более глубокое психологическое измерение при полном сохранении сюжета.