Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 20 января 1744 года, Болонья, театр Мальвецци
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события, связанные с детством Кира Великого, основателя Персидской империи. Царю Мидии Астиагу было предсказано, что его внук свергнет его с престола. Чтобы избежать этого, он приказывает убить новорожденного сына своей дочери Манданы. Однако приближенный Арпаг не решается исполнить жестокий приказ и отдает младенца пастуху Митридату, который воспитывает мальчика под именем Альцея. Спустя годы начинают распространяться слухи о том, что настоящий Кир жив. В дело вмешивается самозванец, и разворачивается сложная интрига, приводящая к узнаванию истинного наследника.
Действующие лица
• Астиаг — царь Мидии, отец Манданы
• Мандана — дочь Астиага, мать Кира
• Кир — под именем Альцея, пастух, истинный сын Манданы и Камбиса
• Арпаг — приближенный Астиага, отец Арпаличе
• Арпаличе — дочь Арпага, подруга Манданы
• Митридат — царский пастух
• Камбис — персидский принц, супруг Манданы, отец Кира, в пастушеском одеянии
Краткое содержание
Действие происходит в лагере на границах Мидии, где расположены пастушеские хижины.
Акт I
Царь Мидии Астиаг, терзаемый страхом перед предсказанием, прибывает на границу царства для совершения жертвоприношения. Его сопровождают дочь Мандана и приближенный Арпаг. Тем временем пастух Митридат живет со своим приемным сыном Альцеем, который на самом деле является Киром, сыном Манданы и Камбиса. Альцей не знает своего происхождения.
Мандана узнает от Арпаличе, дочери Арпага, что по стране ходят слухи о живом сыне царской дочери, которого должен был убить Арпаг. Появляется самозванец, выдающий себя за Кира. Астиаг, встревоженный этими слухами, призывает Арпага и требует правды. Арпаг признается, что не убил младенца, а оставил его в лесу. Астиаг в ярости.
Акт II
На обширной равнине, среди руин древнего города, разворачиваются дальнейшие события. Арпаг, тайно стремящийся к мести, подстрекает вельмож против царя. Альцей встречает Мандану, и между ними возникает необъяснимая симпатия, которую оба не могут понять.
Камбис, отец Кира, тайно прибывает в Мидию в пастушеской одежде, чтобы найти сына. Он встречает Митридата и постепенно узнает правду. Самозванец продолжает плести интриги, но его обман начинает раскрываться.
Акт III
У великолепного храма собираются все действующие лица для жертвоприношения. Самозванец разоблачен. В решающий момент раскрывается истинное происхождение Альцея: он признан сыном Манданы и Камбиса, то есть настоящим Киром. Астиаг, чья жизнь оказывается в опасности из-за заговора Арпага, спасен своим великодушным внуком. Раскаявшись в своей жестокости, он передает Киру царскую диадему.
История создания
Никколо Йоммелли, один из ведущих композиторов неаполитанской школы, к середине сороковых годов восемнадцатого века уже завоевал европейскую известность. В 1741 году он переехал в Болонью, а в 1743 году получил должность капельмейстера в тамошней церкви Сан-Петронио. Свою версию "Кира признанного" Йоммелли создал для болонского театра Мальвецци. Премьера состоялась двадцатого января 1744 года. Эта опера стала одной из многих, написанных композитором в сороковые годы, когда он работал для театров Болоньи, Венеции, Турина, Падуи, Феррары, Лукки, Пармы, а также Неаполя и Рима. Либретто Метастазио, впервые поставленное в Вене в 1736 году, к тому времени уже получило широкую известность, и Йоммелли создал свою оригинальную музыкальную версию.
Музыка и особенности
Опера Йоммелли представляет собой образец зрелого стиля композитора, соединяющего итальянскую певучесть с элементами, предвосхищающими его будущие реформаторские оперы. Уже в этом раннем сочинении заметно стремление к драматической выразительности и психологической глубине. Оркестровое письмо отличается богатством и вниманием к тембровым деталям. Арии написаны в традиционной форме да капо, но наполнены живым чувством и драматической напряженностью. Особого внимания заслуживают речитативы, в которых композитор мастерски передает внутренние переживания героев, их сомнения и душевные терзания. Партия Кира, написанная для выдающегося певца, отличается особой виртуозностью и выразительностью.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• Ария Астиага
• Ария Манданы
• Ария Арпаличе
Акт II
• "Ухожу; не гневайся" ("Parto; non ti sdegnar") — Кир
• Ария Арпага
• Ария Камбиса
Акт III
• Ария Кира
• "Нет, никогда не увидите" ("No, non vedrete mai") — Кир
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Болонье двадцатого января 1744 года прошла с успехом. Состав исполнителей был подобран блестяще и включал ведущих певцов своего времени. Либретто было издано в Болонье. Успех оперы способствовал укреплению репутации Йоммелли как мастера оперного жанра. В последующие годы композитор создал множество опер для разных городов Италии. В 1753 году он переехал в Штутгарт, где провел пятнадцать лет при дворе герцога Вюртембергского. В девятнадцатом и большей части двадцатого века опера не исполнялась. Рукописи оперы сохранились в различных библиотеках. Возрождение интереса к творчеству Йоммелли началось в последние десятилетия в связи с общим подъемом внимания к музыке барокко.
Интересные факты
• Никколо Йоммелли родился в Аверсе, небольшом городке близ Неаполя, в семье преуспевающего торговца.
• В 1741 году он переехал в Болонью, а в 1743 году занял должность капельмейстера в церкви Сан-Петронио.
• Впоследствии композитор работал в Венеции, Риме, Штутгарте и снова в Неаполе.
• Современники называли Йоммелли "итальянским Глюком" за его стремление к драматической правде в опере.
• Помимо опер, Йоммелли написал множество духовных сочинений, включая оратории, мессы и реквиемы.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Никколо Йоммелли следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Как композитор, тяготевший к драматической выразительности, он создает музыкальное воплощение, отличающееся особым вниманием к психологической глубине и внутреннему миру героев. Его версия, одна из многих, созданных на это либретто в сороковые годы, демонстрирует стремление к большей естественности выражения и отказ от излишней виртуозности там, где она не оправдана драмой. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Опера Йоммелли, созданная в начале его болонского периода, представляет собой важный этап в развитии жанра оперы-сериа и предвосхищает его зрелые работы, созданные в Штутгарте.