Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Агостино Пьовене

Премьера: 1735 год, Верона, Филармонический театр

Язык: Итальянский

Суть сюжета

В основе либретто лежат исторические события рубежа четырнадцатого и пятнадцатого веков, связанные с противостоянием двух великих завоевателей. Тамерлан (Тимур), основатель империи Тимуридов, одерживает победу над османским султаном Баязетом (Баязидом I) и заключает его в плен. Гордый правитель османов оказывается во власти жестокого и коварного победителя. Ситуация осложняется любовными интригами: Тамерлан, несмотря на обещание жениться на принцессе Ирене, воспылал страстью к дочери пленника Астерии, которая любит греческого царевича Андроника. Запутанный узел политических амбиций, ревности и вражды ведет к трагической развязке.

Действующие лица

• Баязет (баритон) — турецкий султан, пленник Тамерлана.

• Тамерлан (меццо-сопрано / контральто) — император татар, победитель Баязета.

• Астерия (контральто) — дочь Баязета, влюбленная в Андроника.

• Андроник (контральто-кастрат) — греческий князь, союзник Тамерлана.

• Ирена (контральто) — принцесса Трапезундская, невеста Тамерлана.

• Идасп (сопрано-кастрат) — друг Андроника.

Краткое содержание

Акт I

Султан Баязет томится в плену у Тамерлана в завоеванной Бурсе. Тамерлан сообщает Андронику, что дарует ему Византийскую империю и просит сосватать за него Астерию, дочь Баязета, а самому Андронику предлагает жениться на Ирене. Андроник, который тайно любит Астерию, вынужден подчиниться. При встрече Астерия упрекает его в неверности. Тем временем прибывает Ирена, которая, не зная о перемене в чувствах Тамерлана, решает бороться за свои права. Она является во дворец под видом собственной посланницы.

Акт II

Тамерлан объявляет о своем намерении жениться на Астерии. Андроник в отчаянии. Ирена, узнав о предательстве, открывает свое истинное лицо и протестует. Астерия, чтобы спасти отца и отомстить, делает вид, что согласна на брак, но втайне замышляет убить Тамерлана во время брачной церемонии. Баязет, не зная о плане дочери, проклинает её за предательство. В самый последний момент Астерия пытается нанести удар кинжалом, но её обезоруживают. Разгневанный Тамерлан приказывает казнить обоих — отца и дочь.

Акт III

В темнице перед казнью Баязет делится с дочерью ядом. Когда появляется Тамерлан, который предлагает Астерии жизнь в обмен на её любовь, она отказывается. Гордый Баязет принимает яд и умирает с проклятиями тирану. Астерия готова последовать за отцом, но раскаявшийся Андроник умоляет Тамерлана о пощаде. Потрясенный стойкостью духа своих пленников и движимый внезапным великодушием, Тамерлан в итоге дарует Астерии жизнь и благословляет её союз с Андроником.

История создания

Опера "Баязет" была создана Антонио Вивальди для карнавального сезона 1735 года в Вероне. Это сочинение занимает особое место в творчестве композитора, поскольку является пастиччо — оперой, составленной из арий разных авторов. В то время подобная практика была распространённым коммерческим приёмом, позволявшим быстро создавать актуальные и популярные спектакли. Вивальди написал для оперы все речитативы, но для арий использовал как собственные ранее сочинённые номера, так и произведения других композиторов. Среди них были арии Иоганна Адольфа Хассе, Джеминьяно Джакомелли и Риккардо Броски (брата знаменитого Фаринелли).

Музыка и особенности

Будучи пастиччо, музыкальная ткань оперы отличается необычайным богатством и разнообразием вокальных стилей. Здесь соседствуют виртуозные, технически сложные арии, требующие от певцов блестящей колоратурной техники (как, например, заимствованная из репертуара Фаринелли ария "Qual guerriero il campo armato"), и глубоко драматичные, скорбные номера. Именно в этой опере впервые прозвучала знаменитая ария "Sposa son disprezzata", которая впоследствии обрела огромную популярность. Трёхчастная симфония (увертюра) задаёт тон всему драматическому повествованию. Вивальди блестяще соединил чужой музыкальный материал в единое целое, создав цельный и динамичный спектакль.

Известные арии и фрагменты

Акт I

"В моей душе покоя нет" (Nasce rosa lusinghiera) — Ирена

Акт II

"Я презираема, всеми покинута" (Sposa son disprezzata) — Ирена

Акт III

"Словно воин на поле брани" (Qual guerriero il campo armato) — Андроник

Постановки и судьба оперы

После премьеры в Вероне в 1735 году опера была поставлена в Ферраре и, вероятно, ещё в нескольких итальянских городах, однако затем была забыта на долгие столетия. Интерес к "Баязету" возродился лишь в двадцать первом веке благодаря усилиям дирижёра Фабио Бьонди и ансамбля Europa Galante. В 2005 году они осуществили первую полную аудиозапись оперы с блестящим составом исполнителей: Вивикой Жено, Патрицией Чьофи, Давидом Дэниэлсом и Элиной Гаранча. В 2022 году опера впервые была поставлена на сцене лондонского Ковент-Гардена.

Интересные факты

• Опера известна под двумя названиями: оригинальным "Баязет" и альтернативным "Тамерлан", которое чаще использовалось в постановках, чтобы избежать путаницы с другими операми.

• Партия Баязета, написанная для баритона, является одной из немногих мужских ролей в наследии Вивальди, предназначенных для низкого мужского голоса, а не для кастрата или певицы в мужской роли.

• Ария "Sposa son disprezzata" из второго акта стала настолько знаменитой, что часто исполняется отдельно и входит в сборники лучших оперных арий мира, хотя долгое время авторство Вивальди в отношении этой конкретной мелодии ставилось под сомнение из-за сложной структуры пастиччо.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Либретто Агостино Пьовене, использованное Вивальди, основано на реальных исторических событиях, но значительно их романтизирует и драматизирует. Из реальной истории взяты сам конфликт между Тамерланом и Баязетом и факт пленения султана. Однако историческая достоверность в опере уступает место любовной интриге и моральной дилемме. Главное изменение касается финала: если в реальности Баязет, по разным версиям, либо погиб в плену, либо покончил с собой, то в опере Вивальди, несмотря на гибель султана, финал для молодых героев оказывается счастливым, что соответствует законам жанра того времени. Композитор, используя чужой музыкальный материал, подчинил его единому драматургическому замыслу, усилив эмоциональные контрасты: гордость и отчаяние Баязета, коварство и страсть Тамерлана, верность и любовь Астерии.