Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио (адаптация Анджело Мария Кори)
Премьера: 12 апреля 1737 года, Лондон, театр Кингс Театр на Хеймаркет
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события первого века нашей эры, связанные с правлением римского императора Тита Флавия Веспасиана, известного своей мудростью и милосердием. В центре драмы — заговор против императора, организованный патрицианкой Вителлией, дочерью свергнутого императора Вителлия. Главный конфликт разворачивается между чувством долга, личными привязанностями и государственной необходимостью. Тит оказывается перед выбором: сурово наказать виновных в заговоре, среди которых его лучший друг Секст, или проявить милосердие, следуя велению сердца и принципам просвещенного правления.
Действующие лица
• Тит (тенор) — римский император
• Секст (сопрано-кастрат) — друг Тита, влюбленный в Вителлию
• Вителлия (контральто) — дочь императора Вителлия, стремящаяся отомстить
• Анний (сопрано) — друг Секста, влюбленный в Сервилию
• Сервилия (сопрано) — сестра Секста, влюбленная в Анния
• Публий (бас) — начальник преторианской гвардии
Краткое содержание
Действие происходит в Риме в семьдесят девятом году нашей эры.
Акт I
Римская патрицианка Вителлия, дочь свергнутого императора, оскорблена тем, что Тит отверг её любовь. Она решает отомстить и убеждает влюбленного в неё Секста, лучшего друга императора, организовать заговор и убить Тита. Секст колеблется, раздираемый между любовью к Вителлии и верностью другу, но в конце концов уступает.
Тит, желая исполнить волю народа, решает жениться на римлянке и выбирает Сервилию, сестру Секста, не зная, что та уже любит Анния. Тит поручает Аннию передать Сервилии предложение. Анний с разбитым сердцем вынужден выполнить поручение. Сервилия решает открыть императору правду. Тит, тронутый её искренностью, отказывается от своего намерения и благословляет её союз с Аннием.
Вителлия, узнав, что Тит не женится на Сервилии, вновь наполняется надеждой. Однако когда до неё доходит весть, что император готов сделать её своей женой, она приходит в смятение, понимая, что Секст уже отправился совершать убийство.
Акт II
Секст во главе заговорщиков поджигает Капитолий и в суматохе наносит удар кинжалом человеку в одеждах императора. Вернувшись, он сообщает Вителлии о смерти Тита. Однако вскоре выясняется, что Тит жив — Секст по ошибке убил его приближенного. Заговор раскрыт, Секст арестован.
Сенат приговаривает Секста к смерти. Тит, потрясенный предательством друга, вызывает Секста на допрос. Секст, верный своей любви к Вителлии, берет всю вину на себя. Тит подписывает смертный приговор, но терзается сомнениями.
Акт III
В день казни Вителлия, мучимая угрызениями совести, признается Титу, что именно она была вдохновительницей заговора. Тит прощает и Вителлию, и Секста. Все славят милосердие императора.
История создания
Франческо Мария Верачини, итальянский скрипач-виртуоз и композитор, к середине тридцатых годов восемнадцатого века работал в Лондоне. Свою версию "Милосердия Тита" он создал для лондонского Кингс Театра на Хеймаркет. Либретто Метастазио было адаптировано Анджело Мария Кори. Премьера состоялась двенадцатого апреля 1737 года. Постановка собрала поистине звездный состав: партию Секста исполнял легендарный кастрат Фаринелли, а партию Публия — знаменитый бас Антонио Монтаньяна. Опера была посвящена леди Уолпол.
Музыка и особенности
Верачини был известен прежде всего как скрипач, и его композиторский стиль несет отпечаток инструментального мышления. Опера отличается богатством оркестрового письма и виртуозными партиями. Как виртуозный скрипач, Верачини уделял особое внимание тембровым краскам и инструментальным эффектам. Арии написаны в традиционной форме да капо, но отличаются необычной для вокальной музыки того времени оркестровой изобретательностью. Особого внимания заслуживают сцены с участием оркестра, в которых композитор демонстрирует мастерство владения инструментальной фактурой.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "Если ты хочешь нежности" ("Deh se tu brami affetti") — Вителлия
• "Гордая душа, жестокая любовь" ("Alma fiera, amor tiranno") — Секст
Акт II
• "Чистое пламя" ("Pura è la fiamma") — Анний и Сервилия (дуэт)
Акт III
• "Потерять любимого" ("Perder l'amato bene") — Тит
• "Прости моего брата" ("Perdona al mio germano") — Сервилия, Анний, Тит (терцет)
• "Блеск тех очей" ("Il lampo di quel ciglio") — Секст
Постановки и судьба оперы
Премьерные представления состоялись двенадцатого, шестнадцатого, девятнадцатого и двадцать третьего апреля 1737 года. Участие Фаринелли обеспечило опере успех у публики. Однако вскоре опера была забыта, как и большинство сочинений Верачини. В девятнадцатом и большей части двадцатого века "Милосердие Тита" не исполнялось. Интерес к творчеству композитора возродился в последние десятилетия в связи с общим подъемом внимания к музыке барокко и к наследию композиторов-инструменталистов.
Интересные факты
• Верачини был одним из величайших скрипачей своего времени, и его техника игры на скрипке поражала современников, включая знаменитого Тартини.
• Партию Секста на премьере исполнял легендарный Фаринелли, один из величайших певцов в истории оперы.
• Партию Публия пел Антонио Монтаньяна, выдающийся бас, для которого Гендель написал множество партий в своих операх.
• Либретто было адаптировано для лондонской сцены Анджело Мария Кори и напечатано с параллельным переводом на английский язык.
• В том же 1737 году в Лондоне с большим успехом шли оперы Генделя, и постановка Верачини стала частью оживленной оперной жизни английской столицы.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Верачини использует либретто Метастазио в адаптации Анджело Мария Кори, предназначенной для лондонской сцены. Как композитор-инструменталист, он привносит в оперу-сериа богатство оркестрового письма и виртуозность, свойственную скорее инструментальной, чем вокальной музыке. Его трактовка характеров остается в рамках традиции, но музыкальное решение отличается необычной для того времени оркестровой изобретательностью. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Верачини, работавший в Лондоне в период расцвета генделевской оперы, создал произведение, отражающее как итальянские традиции, так и вкусы английской публики.