Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио (переработка Анджело Корри)
Премьера: 25 ноября 1735 года, Лондон, Театр Его Величества в Хеймаркете
Язык: итальянский
Суть сюжета
Римский император Адриан после победы над парфянами прибывает в Антиохию и влюбляется в пленную царевну Эмирену, хотя давно обещан Сабине. Эмирена любит пленённого парфянского царевича Фарнаспа. Отец Эмирены, царь Осрой, тайно проникает в Антиохию, чтобы отомстить, и запутывает придворные интриги. В финале Адриан побеждает собственную страсть: он возвращает Осрою царство, Эмирену — Фарнаспу, а сердце — Сабине.
Действующие лица и исполнители премьеры
Распределение ролей в лондонской постановке 1735 года сохранилось в рукописи и подтверждается современными реконструкциями.
- Адриан — римский император (Сенезино, кастрат-альт)
- Осрой — парфянский царь, отец Эмирены (Уго Гвальярдо, бас)
- Эмирена — его дочь, пленница (Роберта Инверницци, сопрано)
- Фарнасп — парфянский царевич, пленник (Анна Халленберг, меццо-сопрано)
- Сабина — обещанная невеста Адриана (Ромина Бассо, контральто)
- Идалма — наперсница (Лючия Чирилло, меццо-сопрано)
- Аквилий — римский полководец (не указан)
Музыка и особенности
Партитура Верачини сохранилась. Рукопись хранится в библиотеке Генри Уотсона в Манчестере. Она была отредактирована немецким музыковедом Хольгером Шмитт-Халленбергом совместно с Фабио Бьонди, который реконструировал несохранившиеся речитативы.
Верачини переработал либретто Метастазио: в версии Анджело Корри появился персонаж Идалма, наперсница, которой не было в оригинальном тексте. Сохранившийся перечень арий показывает, что опера следует традиционной для оперы-сериа структуре с ариями da capo. Стиль Верачини, скрипача-виртуоза, отличается насыщенной оркестровой фактурой и виртуозными вокальными линиями.
Известные арии и фрагменты
Полный перечень музыкальных номеров сохранился в рукописи партитуры.
Акт I
- “Живи для нас, живи для империи” (“Vivi a noi vivi all’impero”) — хор
- “Из уст, что тебя воспламеняют” (“Dal labbro che t’accende”) — Адриан
- “Уже близок конец” (“Già presso al termine”) — Фарнасп
- “Презирает ярость ветра” (“Sprezza il furor del vento”) — Осрой
- “Пленница покинутая” (“Prigioniera abbandonata”) — Эмирена
- “Хочешь наказать неверного возлюбленного?” (“Per punir l’ingrato amante”) — Идалма
- “Я плачу, ах нет” (“Io piango ah no”) — Адриан
- “Боги, если вы справедливы” (“Numi se giusti siete”) — Сабина
Акт II
- “За тебя вечных лавров” (“Per te d’eterni allori”) — Эмирена
- “Ах, неблагодарный, ты меня обманываешь” (“Ah ingrato m’inganni”) — Сабина
- “Рассудок и чувства внимай” (“La ragion gl’affetti ascolta”) — Адриан
- “Мудрый древний воин” (“Saggio guerriero antico”) — Аквилий
- “Все враги и злодеи” (“Tutti nemici rei”) — Адриан
- “То объятие и то прощение” (“Quel amplesso e quel perdono”) — Эмирена
- “Лев, раненный насмерть” (“Leon piagato a morte”) — Осрой
- “Любовь, долг, почтение” (“Amor dover rispetto”) — Фарнасп
Акт III
- “Скажи ему, что он неверен” (“Digli ch’è un infedele”) — Сабина
- “Прекраснее, чем в прежние времена” (“Più bella al tempo usato”) — Аквилий
- “Не находит сильная душа” (“Non ritrova un’alma forte”) — Осрой
- “Я несчастен, но всё же, о звёзды” (“Son sventurato ma pure o stelle”) — Фарнасп
- “Прими, о дорогая” (“Prendi o cara”) — Сабина и Адриан, дуэт
- “Да будет всегда, о счастливый день” (“Sempre o felice giorno”) — хор
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась 25 ноября 1735 года в лондонском Театре Его Величества в Хеймаркете. Опера была принята хорошо и выдержала девять представлений. Она стала частью сезона, в котором также прошли генделевские премьеры “Ариоданта” и “Альцины”, и была одним из свидетельств итальянской гегемонии на лондонской сцене того времени.
После 1735 года опера не ставилась почти три столетия. Лишь в декабре 2013 года состоялось её современное первопредставление — в Кракове, в Театре имени Юлиуша Словацкого, в исполнении оркестра Europa Galante под управлением Фабио Бьонди. В январе 2014 года опера прозвучала в Вене, в Концертхаусе, в рамках фестиваля “Резонансы”. Запись этого исполнения вышла на трёх компакт-дисках.
Интересное
В этом разделе собраны любопытные сведения, о которых в источниках нет единого мнения. Мы приводим их как есть, не выдавая за установленный факт, и не скрываем, что часть из них может не подтвердиться.
• Верачини был не только композитором, но и одним из крупнейших скрипачей-виртуозов первой половины восемнадцатого века. Его игра отличалась необыкновенной певучестью и блеском. Современники сравнивали его с самим Тартини.
• Опера была написана для лондонского сезона, в котором блистали лучшие певцы того времени, включая Сенезино — знаменитого кастрата, для которого писал Гендель. Это был период ожесточённого соперничества между двумя оперными труппами Лондона.
• Верачини заказал для своей надгробной плиты эпитафию “Один Бог, один Верачини”. Скромность не входила в число его добродетелей.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Франческо Мария Верачини использовал либретто Метастазио в переработке Анджело Корри, который добавил персонажа Идалму, наперсницу, отсутствовавшую в оригинальном тексте. Это отличает его версию от большинства других, где состав персонажей оставался неизменным. Сохранившаяся партитура показывает, что Верачини работал с текстом как опытный театральный композитор, создавая виртуозные партии для конкретных певцов лондонской сцены. Его музыка, насыщенная оркестровыми красками и вокальными украшениями, отражает как его скрипичное мастерство, так и требования итальянской оперной традиции, господствовавшей в Лондоне 1730-х годов.