Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1745 год, Вена, Бургтеатр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события первого века нашей эры, связанные с правлением римского императора Тита Флавия Веспасиана, известного своей мудростью и милосердием. В центре драмы — заговор против императора, организованный патрицианкой Вителлией, дочерью свергнутого императора Вителлия. Главный конфликт разворачивается между чувством долга, личными привязанностями и государственной необходимостью. Тит оказывается перед выбором: сурово наказать виновных в заговоре, среди которых его лучший друг Секст, или проявить милосердие, следуя велению сердца и принципам просвещенного правления.
Действующие лица
• Тит (тенор) — римский император
• Вителлия (сопрано) — дочь императора Вителлия, стремящаяся отомстить
• Секст (кастрат) — друг Тита, влюбленный в Вителлию
• Сервилия (сопрано) — сестра Секста, влюбленная в Анния
• Анний (кастрат) — друг Секста, влюбленный в Сервилию
• Публий (бас) — начальник преторианской гвардии
Краткое содержание
Действие происходит в Риме в семьдесят девятом году нашей эры.
Акт I
Римская патрицианка Вителлия, дочь свергнутого императора, оскорблена тем, что Тит отверг её любовь. Она решает отомстить и убеждает влюбленного в неё Секста, лучшего друга императора, организовать заговор и убить Тита. Секст колеблется, раздираемый между любовью к Вителлии и верностью другу, но в конце концов уступает.
Тит, желая исполнить волю народа, решает жениться на римлянке и выбирает Сервилию, сестру Секста, не зная, что та уже любит Анния. Тит поручает Аннию передать Сервилии предложение. Анний с разбитым сердцем вынужден выполнить поручение. Сервилия решает открыть императору правду. Тит, тронутый её искренностью, отказывается от своего намерения и благословляет её союз с Аннием.
Вителлия, узнав, что Тит не женится на Сервилии, вновь наполняется надеждой. Однако когда до неё доходит весть, что император готов сделать её своей женой, она приходит в смятение, понимая, что Секст уже отправился совершать убийство.
Акт II
Секст во главе заговорщиков поджигает Капитолий и в суматохе наносит удар кинжалом человеку в одеждах императора. Вернувшись, он сообщает Вителлии о смерти Тита. Однако вскоре выясняется, что Тит жив — Секст по ошибке убил его приближенного. Заговор раскрыт, Секст арестован.
Сенат приговаривает Секста к смерти. Тит, потрясенный предательством друга, вызывает Секста на допрос. Секст, верный своей любви к Вителлии, берет всю вину на себя. Тит подписывает смертный приговор, но терзается сомнениями.
Акт III
В день казни Вителлия, мучимая угрызениями совести, признается Титу, что именно она была вдохновительницей заговора. Тит прощает и Вителлию, и Секста. Все славят милосердие императора.
История создания
Георг Кристоф Вагензейль, австрийский композитор и органист, был одним из ведущих представителей ранней венской школы. Родившись в Вене, он стал любимым учеником Иоганна Йозефа Фукса, знаменитого теоретика и композитора. С 1739 года Вагензейль служил придворным композитором и учителем музыки в Вене. В числе его учеников были Иоганн Баптист Шенк, впоследствии учитель Бетховена, и даже юная Мария Антуанетта. Свою версию "Милосердия Тита" Вагензейль создал для венского Бургтеатра. Премьера состоялась в 1745 году. Это была одна из шестнадцати опер композитора, написанных на протяжении его карьеры.
Музыка и особенности
Вагензейль занимает важное место в истории музыки как композитор переходного периода от барокко к классицизму. Его ранние сочинения несут черты барочного стиля, в то время как поздние тяготеют к галантному стилю и классицизму. В "Милосердии Тита" слышно влияние как итальянских образцов, так и австрийской музыкальной традиции. Оркестровое письмо Вагензейля отличается прозрачностью и изяществом. Как пианист-виртуоз, он уделял особое внимание клавирным тембрам и фактуре. Арии в его операх написаны в традиционной форме да капо, но уже чувствуется стремление к большей естественности выражения, характерное для предклассической эпохи. Современники высоко ценили Вагензейля, и его произведения были хорошо известны как Гайдну, так и молодому Моцарту.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "С тех пор как ты меня покинул" ("Da te parto") — Секст
Акт II
• "Если когда-нибудь почувствуешь на лице" ("Se mai senti spirarti sul volto") — Секст
Акт III
• "Если бы вокруг трона" ("Se all'impero") — Тит
• "У алтаря" ("Se al tempio") — Вителлия
Постановки и судьба оперы
Премьера в Вене в 1745 году прошла с успехом. Вагензейль, будучи придворным композитором, имел возможность ставить свои оперы в лучших театрах столицы. Однако, как и большинство опер того времени, "Милосердие Тита" Вагензейля довольно быстро уступило место новым сочинениям. В девятнадцатом и большей части двадцатого века опера не исполнялась и была известна лишь специалистам. В последние десятилетия, с ростом интереса к музыке предклассического периода, отдельные произведения Вагензейля стали возвращаться в концертный репертуар, однако его оперы по-прежнему остаются в тени инструментальных сочинений.
Интересные факты
• Вагензейль был не только композитором, но и блестящим пианистом-виртуозом, чья игра высоко ценилась современниками.
• В числе его учеников была будущая королева Франции Мария Антуанетта, бравшая у него уроки музыки в юности.
• Вагензейль внес важный вклад в становление жанра классической симфонии и фортепианного концерта; его перу принадлежат тридцать шесть симфоний и двадцать семь концертов для различных инструментов.
• Современники считали Вагензейля крупнейшим композитором Вены своего времени, и его влияние испытали как Гайдн, так и Моцарт.
• Помимо опер, Вагензейль написал семнадцать месс, реквием, три оратории и множество камерных сочинений, включая дивертисменты, сонаты и трио.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Георг Кристоф Вагензейль следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Как представитель ранней венской школы, он создает музыкальное воплощение, соединяющее барочные традиции с новыми веяниями галантного стиля. Его музыка отличается большей естественностью выражения и вниманием к инструментальным деталям, что предвосхищает классический стиль. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Опера Вагензейля, созданная в середине сороковых годов, представляет собой важный этап в развитии жанра, демонстрируя переход от высокой оперы-сериа к более камерному и изящному стилю, характерному для второй половины восемнадцатого века. Современники ценили Вагензейля за свежесть гармонических оборотов и изобретательность оркестровки, что нашло отражение и в его "Милосердии Тита".