Луций Вер (1774)

Назад

Lucio Vero

Композитор: Томмазо Траэтта

Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)

Премьера: 1774 год, Санкт-Петербург, придворный театр Зимнего дворца

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.

Действующие лица

• Луций Вер (тенор) — римский император

• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера

• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза

• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии

• Аннио (тенор) — друг Луция Вера

• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера

• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных

Краткое содержание

Акт I

Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.

Акт II

Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.

Акт III

Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.

История создания

Томмазо Траэтта приехал в Россию в 1768 году. Ему был сорок один год. За спиной — Неаполь, Венеция, Вена, Париж, слава одного из лучших оперных композиторов Европы. Императрица Екатерина Вторая, страстно любившая итальянскую музыку, сделала его придворным капельмейстером.

Россия была другой страной. Неаполь, Рим, Венеция — это была Италия, родина оперы. Здесь всё было иначе: климат, обычаи, язык. Но музыка оставалась той же. Траэтта писал оперы на итальянском языке, для итальянских певцов, в итальянском стиле. Русский двор хотел слышать настоящую итальянскую оперу, и Траэтта давал им то, что они хотели.

"Луций Вер" появился в 1774 году. Траэтта жил в Петербурге уже шесть лет. Он написал несколько опер для императорского двора, его музыку ценили. Либретто Дзено, многократно переработанное, было ему знакомо. Он не стал экспериментировать. Он взял проверенный сюжет и написал новую музыку.

Музыка и особенности

От оперы не сохранилось ни одной ноты. Ни одной арии, ни одного речитатива, ни одной оркестровой партии. Всё исчезло. Осталось только либретто, напечатанное в Петербурге, и несколько упоминаний в документах.

Мы знаем, что Траэтта был одним из лучших оперных композиторов своего времени. Его называли "итальянским Глюком". Он умел писать музыку, которая трогала до слёз. Его арии были не просто красивыми — они были полны чувства, драмы, жизни.

Что именно звучало в том "Луции Вере" 1774 года? Мы не знаем. Может быть, это были арии, которые заставляли плакать императрицу. Может быть, дуэты, в которых сходились голоса тенора и кастрата. Может быть, финальные сцены, где все герои собирались вместе.

Всё это исчезло. Осталось только либретто. И имя композитора, который когда-то был звездой.

Постановки и судьба оперы

Петербургская премьера, видимо, прошла с успехом. Траэтта продолжал работать при дворе, писал новые оперы. Но "Луций Вер" не стал его главным произведением. Он написал много других, более известных. В 1775 году он вернулся в Италию.

Умер Траэтта в Венеции в 1779 году. Ему было пятьдесят два года. Он успел написать больше пятидесяти опер. Почти все они исчезли.

"Луций Вер" исчез вместе с другими. Не осталось ни одной ноты. Только либретто, несколько писем, упоминания в документах. И имя композитора, которого называли "итальянским Глюком".

Интересные факты

• Томмазо Траэтта был одним из самых уважаемых композиторов своего времени. Его называли "итальянским Глюком", хотя он был старше Глюка на семнадцать лет.

• В России Траэтта прожил семь лет. Он написал несколько опер для императорского двора, среди которых "Антигона" (1772), "Луций Вер" (1774) и "Александр в Индии" (1775).

• Траэтта был учителем Винченцо Ригини и других композиторов следующего поколения. Он воспитал целую школу.

• В 1775 году, через год после "Луция Вера", Траэтта вернулся в Италию. Он умер в Венеции в 1779 году.

• "Луций Вер" был последней оперой, которую Траэтта написал в России. После этого он поставил в Петербурге ещё несколько своих старых опер, но новых не писал.

• Либретто "Луция Вера" 1774 года было напечатано в Санкт-Петербурге. Несколько экземпляров сохранились в библиотеках Москвы и Петербурга.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Мы не знаем, как Траэтта работал с либретто "Луция Вера". Не знаем, какие изменения он вносил, какие сцены добавлял или убирал. Мы знаем только, что опера была, и что она шла в Петербурге, в придворном театре, при императрице.

Можно предположить, что Траэтта, как и другие композиторы, работавшие над этим либретто, не ломал традицию. Он писал в том стиле, который был принят в 1770-х годах: арии да капо уже выходили из моды, им на смену приходили более свободные формы. Он, вероятно, использовал то, что умел лучше всего: музыку, которая трогала душу, которая заставляла плакать, которая запоминалась надолго.

"Луций Вер" Траэтты — одна из многих утраченных опер. Мы знаем, что она существовала, но не знаем, какой она была. Это как смотреть на портрет, от которого осталась только рама. Можно представить, каким было лицо, но никогда не узнать наверняка.