Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 1758 год, Верона, Театро Филлармонико
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
Томмазо Траэтта, один из ведущих оперных композиторов своего времени, создал свою "Олимпиаду" для веронского Театро Филлармонико в 1758 году. К тому времени Траэтта уже был известен как автор успешных опер для Неаполя, Венеции и других итальянских городов. Его обращение к либретто Метастазио было естественным этапом в творческой карьере. Веронская постановка отличалась высоким исполнительским уровнем и привлекла внимание публики. "Олимпиада" стала одной из самых успешных опер Траэтты и впоследствии неоднократно возобновлялась на других сценах.
Музыка и особенности
Музыка Траэтты в "Олимпиаде" представляет собой синтез традиций неаполитанской оперной школы с новыми веяниями, предвещавшими оперную реформу. Композитор, обладавший блестящим мелодическим даром и глубоким пониманием драматургии, создал партитуру, отличающуюся выразительностью и психологической глубиной. Арии написаны в традиционной форме da capo, но Траэтта часто отходит от строгой схемы, вводя неожиданные гармонические обороты и драматические паузы. Особого внимания заслуживают оркестровые речитативы, в которых композитор достигает подлинного трагедийного накала. Оркестровка отличается богатством красок и вниманием к тембровой драматургии.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Веронская премьера 1758 года имела большой успех. В последующие годы "Олимпиада" Траэтты ставилась в Неаполе, Венеции, Падуе и других городах Италии. Опера была настолько популярна, что Траэтта создал для неё новую редакцию в 1761 году для флорентийского театра. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи барокко и раннего классицизма, "Олимпиада" Траэтты вновь привлекла внимание исполнителей. В 2000-е годы опера была записана с участием ведущих исполнителей барочного вокала, что позволило оценить это сочинение как одно из лучших в наследии композитора.
Интересные факты
• Томмазо Траэтта был одним из самых плодовитых оперных композиторов XVIII века — он написал более пятидесяти опер.
• Траэтта работал при дворах Италии, а также в России при императрице Екатерине Второй и в Пруссии при Фридрихе Великом.
• Веронский Театро Филлармонико, где состоялась премьера, был одним из старейших оперных театров Италии.
• Траэтта был учителем многих выдающихся композиторов следующего поколения, включая Винченцо Ригини и Джованни Паизиелло.
• Композитор скончался в Венеции в 1779 году, оставив после себя огромное оперное наследие.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Томмазо Траэтта следует либретто Метастазио с большой точностью, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии, восходящие к античным сюжетам об Олимпийских играх и истории критского царского дома. Его подход к первоисточнику отмечен стремлением к драматической выразительности и психологической достоверности. В отличие от многих других композиторов, Траэтта особенно тщательно разрабатывает сцены внутренней борьбы героев — сомнения Мегакла, отчаяние Аристеи, раскаяние Ликида. Композитор не добавляет новых сцен и не меняет фабулу, но музыкальными средствами придаёт античному сюжету ту эмоциональную убедительность и драматическую силу, которые сделали его "Олимпиаду" одной из лучших интерпретаций этого либретто.