Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: карнавал 1757 года, Рим, Театро делле Даме
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат события последних лет правления римского императора Валентиниана Третьего. Полководец Эций, возвратившись в Рим после победы над Аттилой, оказывается жертвой придворных интриг. Патриций Максим, чья жена была обесчещена императором, замышляет убийство Валентиниана и пытается втянуть в заговор Эция, который обручен с его дочерью Фульвией. Император, подозревающий Эция в честолюбивых замыслах, приказывает его казнить. Лишь в финале истина открывается, и Эций получает прощение.
Действующие лица
• Эций (кастрат-сопрано) — римский полководец, возлюбленный Фульвии
• Валентиниан Третий (кастрат-сопрано) — римский император, влюбленный в Фульвию
• Фульвия (сопрано) — дочь Максима, возлюбленная Эция
• Максим (тенор) — римский патриций, заговорщик против императора
• Онория (сопрано) — сестра императора, тайно влюбленная в Эция
• Вар (бас) — префект преторианцев, друг Эция
Краткое содержание
Акт I
Эций с триумфом возвращается в Рим после победы над гуннами. Император Валентиниан встречает его с почестями, но втайне опасается растущей популярности полководца. Патриций Максим, замышляющий убийство императора, пытается привлечь Эция к заговору. Фульвия, дочь Максима и возлюбленная Эция, узнает о планах отца и приходит в ужас. Валентиниан предлагает Эцию жениться на своей сестре Онории, но Эций объявляет о своей любви к Фульвии, навлекая на себя гнев императора.
Акт II
Максим совершает покушение на императора, но Валентиниан остается жив. Заговорщик обвиняет во всем Эция. Фульвия знает правду, но отец угрожает ей. Вар советует девушке согласиться на брак с императором, чтобы спасти Эция. Однако Фульвия перед всем двором признается в любви к Эцию, чем навлекает на него смертную казнь. Эция заключают в темницу.
Акт III
Онория просит брата пощадить Эция. Валентиниан делает вид, что прощает полководца, но тайно приказывает Вару убить его. Вар не решается исполнить приказ. Тем временем заговорщики во главе с Максимом штурмуют дворец. Эций спасает императора. Правда о заговоре Максима открывается. Фульвия и Эций просят Валентиниана помиловать ее отца, и император дарует прощение. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Томмазо Траэтта, один из ведущих композиторов неаполитанской школы и будущий реформатор оперы, создал свою версию "Эция" для римского Театро делле Даме. Премьера состоялась во время карнавального сезона 1757 года. К этому времени Траэтта уже был автором многих успешных опер для театров Неаполя, Рима и Венеции. Его стиль формировался под влиянием его учителя Франческо Дуранте и старших современников, но уже в этой опере заметны черты, предвещающие его будущие реформаторские устремления. Римская постановка стала важным этапом в карьере композитора, который вскоре получил приглашение в Вену, а затем и в Санкт-Петербург.
Музыка и особенности
Опера Траэтты представляет собой образец зрелой оперы-сериа 1750-х годов, в которой уже заметно стремление к драматической целостности, предвосхищающее реформы Глюка. Композитор уделяет особое внимание речитативам accompagnato, которые несут важную драматургическую нагрузку. Оркестровка отличается богатством и разнообразием, особое значение приобретают тембры деревянных духовых инструментов. Вокальные партии, сохраняя виртуозность, подчинены задаче драматической выразительности. Траэтта стремится к более тесной связи музыки со словом, к созданию непрерывного музыкального развития, что станет характерной чертой его зрелого стиля.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Помни, что меня нужно беречь, о дорогая" ("Pensa a serbarmi, o cara") — ария Эция
• "Дорогой отец" ("Caro padre") — ария Фульвии
• "Кормчий, который видит" ("Il nocchier, che si figura") — ария Максима
• "Насколько вы счастливы" ("Quanto mai felici siete") — ария Онории
Акт II
• "Тебе вверяет супруга" ("Vi fida lo sposo") — ария Валентиниана
• "Иди, несомая яростью" ("Va', dal furor portata") — ария Максима
• "Принеси ему тот кинжал" ("Recagli quell'acciaro") — ария Эция
• "Это притворное чувство" ("Quel finger affetto") — ария Фульвии
Акт III
• "Взгляни сначала, если на этом челе" ("Guarda pria se in quella fronte") — ария Эция
• "Ты страдаешь из-за неблагодарной" ("Peni tu per un'ingrata") — ария Онории
• "Ах, не я говорю" ("Ah, non son io che parlo") — ария Фульвии
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Театро делле Даме на карнавале 1757 года прошла с успехом и упрочила репутацию Траэтты как одного из ведущих оперных композиторов своего времени. Впоследствии опера ставилась в других итальянских городах. После смерти композитора она была забыта, как и большинство его произведений, за исключением поздних реформаторских опер. В двадцатом веке интерес к творчеству Траэтты возродился, но "Эций" остается одной из его редко исполняемых опер. Современных постановок не осуществлялось.
Интересные факты
• Томмазо Траэтта был одним из первых композиторов, кто начал реформировать оперу-сериа еще до Глюка.
• Он учился в неаполитанской консерватории Санта-Мария-ди-Лорето вместе с Никколо Йоммелли и Паскуале Кафаро.
• В 1758 году, сразу после римского "Эция", Траэтта был приглашен в Вену, где написал оперу "Армида".
• В 1768 году Траэтта принял приглашение Екатерины Второй и переехал в Санкт-Петербург, где проработал придворным капельмейстером до 1775 года.
• В России Траэтта написал несколько опер на русские сюжеты, включая "Антигону" и "Луция Вера".
• Траэтта оказал значительное влияние на развитие русской музыки; среди его учеников был Дмитрий Бортнянский.
• Стиль Траэтты высоко ценил Кристоф Виллибальд Глюк, считавший его одним из своих предшественников.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Траэтта, работая с либретто Метастазио в 1757 году, сохранил верность тексту и его сюжетной канве. Он не вносил изменений в драматургию, доверившись поэту. Однако его музыкальная трактовка отражает эволюцию его собственного стиля в сторону большей драматической свободы. Композитор, оставаясь в рамках традиционной структуры оперы-сериа, уже демонстрирует те новаторские черты, которые впоследствии приведут его к реформе оперы: усиление роли оркестра, развернутые речитативы accompagnato, стремление к непрерывному музыкальному развитию. Историческая канва, политические интриги и любовные перипетии, заложенные Метастазио, получили в трактовке Траэтты более глубокое психологическое измерение при полном сохранении сюжета.