Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Неизвестный автор (по пьесе Джеймса Томсона "Эдуард и Элеонора")
Премьера: 26 марта 1776 года, Лондон, Театр на Хеймаркете (King's Theatre)
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит легендарная история о принце Эдуарде, сыне короля Генриха Третьего, и его супруге Элеоноре Кастильской. Согласно средневековому преданию, во время крестового похода принц Эдуард был ранен отравленным кинжалом. Его жена Элеонора спасла ему жизнь, высосав яд из раны, пожертвовав собственным здоровьем. История, имеющая мало общего с историческими фактами, стала популярным сюжетом в литературе и драматургии восемнадцатого века, символизируя супружескую верность и самопожертвование.
Действующие лица
• Эдоардо (тенор) — принц английский
• Элеонора (сопрано) — его супруга
• Генрих (бас) — король Англии, отец Эдоардо
• Раймондо (тенор) — доверенное лицо Эдоардо
• Клоринда (сопрано) — придворная дама
• Солиман (бас) — сарацинский вождь
• Ибрагим (тенор) — приближенный Солимана
Краткое содержание
Акт I
Английский принц Эдоардо находится в крестовом походе на Востоке. С ним его верная супруга Элеонора. Король Генрих, оставшийся в Англии, получает известия о подвигах сына. Сарацинский вождь Солиман, восхищенный доблестью Эдоардо, пытается заключить с ним мир, но его приближенный Ибрагим, движимый ненавистью к христианам, замышляет убийство принца.
Акт II
Во время переговоров Ибрагим наносит Эдоардо удар отравленным кинжалом. Врачи бессильны — яд смертелен. Элеонора, узнав, что единственный способ спасти мужа — высосать яд из раны, не колеблясь делает это, жертвуя собственной жизнью. Эдоардо спасен, но Элеонора тяжело заболевает. Солиман, потрясенный ее поступком, приказывает казнить Ибрагима и обещает покровительство христианам.
Акт III
При дворе короля Генриха все готовятся к возвращению героев. Элеонора выздоравливает благодаря своему мужеству и заботе врачей. Эдоардо и Элеонора воссоединяются. Король Генрих прославляет доблесть сына и самоотверженность невестки. Опера завершается всеобщим ликованием и славословием в честь супружеской верности.
История создания
Опера "Эдоардо и Элеонора" была создана Джузеппе Сарти для лондонского театра на Хеймаркете (King's Theatre) и впервые исполнена 26 марта 1776 года. Композитор к тому времени уже несколько лет работал в Лондоне, куда переехал из Италии в 1769 году. Либретто основано на популярной в Англии пьесе Джеймса Томсона "Эдуард и Элеонора" (1739), которая, в свою очередь, опиралась на средневековое предание о самоотверженности Элеоноры Кастильской. Выбор британского исторического сюжета для итальянской оперы, ставившейся в Лондоне, был продиктован стремлением привлечь местную публику патриотической темой.
Музыка и особенности
Опера Сарти представляет собой образец итальянской оперы-сериа, адаптированной для лондонской сцены 1770-х годов. Музыка сочетает традиционную структуру арий da capo с элементами более современного стиля, приближающегося к классицизму. Оркестровка отличается богатством и разнообразием, особое внимание уделено драматическим сценам, связанным с покушением и самопожертвованием Элеоноры. Композитор использует развернутые речитативы accompagnato для наиболее напряженных моментов действия. Опера включает семь сольных партий и развернутые хоровые сцены в финале.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "О, милый край, о, милый дом" ("O dolce suol, o dolce tetto") — ария Эдоардо
• "Верность супруги" ("La fede d'una sposa") — ария Элеоноры
Акт II
• Сцена покушения на Эдоардо
• "Спасу тебя ценой себя" ("Ti salverò col prezzo di me stessa") — ария Элеоноры
• "Потрясен я подвигом сим" ("Turbato son da questa gesta") — ария Солимана
Акт III
• "Вновь дышу я" ("Respiro ancor") — ария Эдоардо
• "Супруга верная" ("La sposa fida") — ария Элеоноры
• Финальный хор "Славься, верность" ("Gloria alla fede")
Постановки и судьба оперы
Премьера 26 марта 1776 года в лондонском театре на Хеймаркете прошла с успехом. Английская публика благосклонно приняла оперу на сюжет из национальной истории. Однако после нескольких представлений опера сошла со сцены и больше не возобновлялась. В последующие годы Сарти покинул Лондон и работал в Италии, Копенгагене и Санкт-Петербурге, где создавал новые оперы. "Эдоардо и Элеонора" осталась в тени его более поздних и успешных произведений. В девятнадцатом и двадцатом веках опера не ставилась и была забыта. Рукописные партитуры сохранились в европейских архивах, но современных постановок не осуществлялось.
Интересные факты
• Джузеппе Сарти был одним из ведущих оперных композиторов своего времени, автором более семидесяти опер.
• Он работал при дворах Италии, Лондона, Копенгагена и Санкт-Петербурга, где пользовался покровительством Екатерины Второй.
• В 1793 году Сарти написал ораторию "Те Deum" в честь побед русской армии, за что получил от императрицы драгоценную табакерку.
• Пьеса Джеймса Томсона "Эдуард и Элеонора", положенная в основу либретто, была написана в 1739 году, но запрещена цензурой из-за политических аллюзий и поставлена лишь после смерти автора.
• Реальная Элеонора Кастильская, жена Эдуарда Первого, никогда не спасала мужа подобным образом — легенда возникла через двести лет после их смерти.
• В лондонской постановке 1776 года партию Эдоардо исполнял знаменитый тенор Гаэтано Гваданьи.
• Сарти был известен также как изобретатель музыкальных инструментов и автор теоретических трудов.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Сарти и его либреттист, работая с пьесой Томсона, перенесли английскую драму на итальянскую оперную сцену, сохранив основную сюжетную канву и ключевую сцену самопожертвования Элеоноры. Легендарная история о спасении принца отравленным ядом была адаптирована к требованиям оперного жанра: добавлены любовные линии, комические персонажи (в типичной для того времени манере) и пышные финальные сцены. В отличие от пьесы Томсона, имевшей политический подтекст, опера Сарти сосредоточилась на частной драме и торжестве супружеской верности. Историческая канва была сохранена лишь в общих чертах: имена героев, эпоха крестовых походов и восточный колорит. Главное — подвиг Элеоноры — осталось центральным событием, но получило более сентиментальную и музыкально разработанную трактовку, соответствующую вкусам оперной публики восемнадцатого века.