Музыкальная трагедия (Tragédie en musique)
Либретто: Николя-Франсуа Гийяр
Премьера: 4 февраля 1786 года, Версаль, Королевская опера
Язык: французский
Суть сюжета
Сюжет основан на одноименной трагедии Софокла, входящей в фиванский цикл наряду с "Царём Эдипом" и "Антигоной". Ослепший и изгнанный из Фив Эдип после долгих скитаний вместе с дочерью Антигоной приходит в рощу Эвменид в афинском предместье Колон. Ему было предсказано, что здесь он обретёт покой, а его могила станет защитой для той земли, которая примет его. Фиванский царь Креонт пытается силой вернуть Эдипа в Фивы, зная, что его присутствие поможет городу в войне. Сыновья Эдипа — Этеокл и Полиник — ведут междоусобную войну; Полиник приходит к отцу просить благословения, но Эдип проклинает его и предрекает гибель обоим сыновьям. После этого Эдип таинственно исчезает, уведённый богами, и его могила становится святыней Афин.
Действующие лица
• Эдип (бас) — ослепший царь Фив, изгнанник
• Антигона (сопрано) — дочь Эдипа, сопровождающая его
• Тезей (тенор) — царь Афин
• Полиник (тенор) — сын Эдипа, изгнанный братом из Фив
• Эрифила (сопрано) — дочь Тезея, возлюбленная Полиника
• Эвмениды (хор и солистки) — богини мщения
• Первосвященник (бас)
• Жители Колоны (хор)
Краткое содержание
Акт I
Окрестности Афин, вдали виден храм фурий Эвменид. Тезей, царь Афин, обещает Полинику помочь ему в борьбе против брата Этеокла, захватившего власть в Фивах. Их союз будет скреплён браком Полиника с Эрифилой, дочерью Тезея. Полиник любит Эрифилу и горячо благодарит царя. Жители Колоны и Афин приветствуют молодую чету. Воины клянутся защищать Полиника. Тезей зовёт всех принести жертвы Эвменидам. Полиник смущён: его совесть тревожит воспоминание об изгнанном отце. Начинается жертвоприношение. Первосвященник просит Эвменид благословить брак Полиника с Эрифилой. Раздаётся удар грома. Народ объят страхом. Двери храма открываются, Эвмениды появляются на пылающем алтаре, и все в ужасе обращаются в бегство.
Акт II
Суровая пустыня у храма Эвменид. Полиник пробирается среди диких утёсов. Он не знает, куда направить свой путь: всюду его преследует проклятие. Если бы он мог встретить своего несчастного отца и вымолить его прощение. Вдали появляются путники: старик, опирающийся на руку девушки. Полиник узнаёт своего отца. Эдип, спускаясь с горы, приближается к храму. Предаваясь мучительным воспоминаниям об изгнавших его сыновьях, он молит богов о смерти. Антигона утешает отца, напоминает о своей любви и преданности. Приближается толпа жителей Афин. Узнав, что перед ними Эдип, враг богов и людей, убивший отца и женившийся на матери, они хотят изгнать его. Но подоспевший Тезей приказывает разогнать толпу и зовёт Эдипа следовать за собой, обещая ему защиту.
Акт III
Дворец Тезея. Полиник советует Антигоне бежать из Афин: народ разгневан, и вряд ли Тезей сможет защитить их. Чтобы загладить свою вину перед отцом, Полиник готов отказаться от брака с Эрифилой и вместе с Антигоной следовать за Эдипом. Он просит сестру вымолить для него прощение. Входит Эдип с Тезеем. Антигона убеждает отца простить раскаявшегося сына. Эдип в гневе отталкивает Полиника. Полиник клянётся завоевать Фивы и вернуть отцу потерянный трон, но неумолимый Эдип проклинает его. Полиник в отчаянии просит, чтобы отец убил его. Не имея сил противиться мольбам детей, Эдип прощает сына. Неожиданно раздаётся удар грома. Первосвященник возвещает милость богов: небо прощает Эдипа, так как он простил своего сына.
История создания
Опера "Эдип в Колоне" стала последним и самым известным сочинением Антонио Саккини. Работа над ней была завершена в 1785 году, когда композитор жил в Париже. Либретто написал Николя-Франсуа Гийяр, постоянный сотрудник Саккини в его французских операх. Премьера состоялась 4 февраля 1786 года в Версале в присутствии королевского двора. Королева Мария-Антуанетта, покровительствовавшая композитору, обещала немедленно исполнить оперу в Фонтенбло, однако интриги французских музыкантов, противившихся преимуществу иностранных коллег, вынудили отложить представление. Саккини не дожил до триумфа своего шедевра: он скончался в октябре 1786 года, за несколько месяцев до того, как опера была поставлена на сцене Парижской оперы 1 февраля 1787 года. В России опера впервые была исполнена французской труппой в Петербурге в Каменном театре 25 апреля 1799 года; на русской сцене она была поставлена в Петербурге 1 сентября 1816 года.
Музыка и особенности
"Эдип в Колоне" считается вершиной творчества Саккини и одним из лучших образцов французской лирической трагедии позднего восемнадцатого века. В этом произведении композитору удалось органично соединить традиции итальянской вокальной школы с драматическими принципами реформы Глюка, сторонником которой Саккини стал в парижский период. Партитура отличается богатством оркестровки, выразительностью речитативов, сопровождаемых оркестром, и глубокой психологической проработкой образов. Особое место занимают хоровые сцены, которые играют активную драматургическую роль, особенно в эпизодах с участием Эвменид. Вокальная партия Эдипа, написанная для баса, выделяется среди традиционных оперных партий того времени: она лишена колоратурной виртуозности, её музыка строится на драматической декламации, мощных оркестровых акцентах и широких мелодических ходах, передающих трагизм судьбы героя. Опера содержит развёрнутые балетные сцены, обязательные для французской оперной традиции.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ваш двор стал моим прибежищем" "Votre cour devint mon azile" — Эдип
• "Любовь смягчила моё сердце" — Полиник
Акт II
• "Сжальтесь надо мной, боги" — Эдип
• "Отец мой, прости" — Полиник
Акт III
• "Проклятие" — Эдип
• "Прощение и мир" — Эдип
Постановки и судьба оперы
Парижская премьера 1 февраля 1787 года, состоявшаяся уже после смерти композитора, имела огромный успех. "Эдип в Колоне" стал одной из самых популярных опер своего времени: до 1830 года он выдержал 583 представления — больше, чем любая другая опера той эпохи, включая произведения Глюка. Опера сохранялась в репертуаре Парижской оперы до середины девятнадцатого века. В 1799 году опера была впервые исполнена в России французской труппой в Петербурге, а в 1816 году состоялась её первая постановка на русской сцене. В двадцатом веке интерес к опере возродился: в конце века были осуществлены новые постановки и сделаны современные аудиозаписи. В 2000-е годы опера вновь привлекла внимание музыкантов и публики как один из шедевров позднего классицизма.
Интересные факты
• "Эдип в Колоне" стал последним произведением Саккини, завершённым за несколько месяцев до его смерти в октябре 1786 года.
• Опера выдержала 583 представления в Парижской опере до 1830 года — это больше, чем любая другая опера того времени.
• В развернувшейся в Париже 1780-х годов "войне глюкистов и пиччинистов" Саккини примкнул к партии Кристофа Виллибальда Глюка, и "Эдип в Колоне" стал ярким воплощением принципов глюковской оперной реформы.
• Королева Мария-Антуанетта была покровительницей Саккини; именно она пригласила композитора в Париж и способствовала постановке его опер при дворе.
• В 1825 году в Париже была издана ария Эдипа из этой оперы в фортепианном переложении.
• В России опера была исполнена французской труппой в Петербурге в 1799 году — менее чем через два года после парижской премьеры, что свидетельствует о быстром распространении славы этого произведения.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Саккини в своей опере следовал сюжетной канве трагедии Софокла, но внёс существенные изменения, характерные для французского оперного театра восемнадцатого века. Либреттист Гийяр ввёл любовную линию, отсутствующую у Софокла: Полиник обручён с Эрифилой, дочерью Тезея, что создаёт дополнительный драматический конфликт. В отличие от трагедии, где Эдип встречается с сыном без свидетелей и отказывает ему в просьбе, в опере важную роль играет Антигона, которая убеждает отца простить брата. Композитор усилил роль хора и включил развёрнутые балетные сцены, следуя французской оперной традиции. Ключевое изменение касается финала: у Софокла Эдип умирает, призвав Тезея и оставив дочерей; в опере же Эдип прощает Полиника, после чего удар грома знаменует милость богов, что придаёт финалу более оптимистическое звучание. Саккини также акцентировал сцены с участием Эвменид, которые у Софокла лишь упоминаются, но не появляются на сцене, — эти эпизоды стали одними из самых эффектных в музыкальном отношении.