Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио (версия на основе либретто Апостоло Дзено)
Премьера: 1770 год, Венеция, Театро Сан-Бенедетто (карнавальный сезон)
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит древнегреческий миф о Меропе, царице Мессении. Царь Кресфонт убит узурпатором Полифонтом, который захватывает трон. Его вдова Меропа вынуждена скрываться. Её младший сын Эпит спасён и тайно выращен в изгнании. Вернувшись через много лет под чужим именем, чтобы отомстить, он попадает в сложную ситуацию непонимания. Полифонт добивается брака с Меропой и пытается убить неузнанного царевича. Кульминацией становится момент, когда Меропа, не узнав сына, готова собственноручно убить его, приняв за убийцу своих детей. В последний момент истина открывается, Эпит убивает Полифонта и возвращает престол.
Действующие лица
• Меропа (сопрано) — царица Мессении, вдова убитого царя Кресфонта
• Полифонт (тенор) — тиран Мессении
• Эпитид (кастрат-сопрано) — сын Меропы, скрывающийся под именем Клеона
• Аргия (сопрано) — царевна Этолии, возлюбленная Эпитида
• Лициск (сопрано) — посол Этолии (партия для певицы в мужской роли)
• Тразимед (бас) — глава Совета Мессении
• Анаксандр (контральто) — приближенный Полифонта
Краткое содержание
Акт I
Полифонт, захвативший трон Мессении после убийства царя Кресфонта, добивается руки его вдовы, царицы Меропы. Меропа вынуждена скрываться и отвергает его притязания, подозревая Полифонта в убийстве мужа и двоих своих сыновей. Её младший сын Эпит, спасенный и воспитанный в Этолии, возвращается в Мессену под именем Клеона, чтобы отомстить. Он встречает царевну Аргию, которая прибыла с послом Лициском, и между ними возникает любовное чувство. Полифонт, подозревая чужеземца, приказывает следить за ним.
Акт II
Эпит пытается приблизиться к Полифонту, чтобы убить его. Однако тиран, получив донос, обвиняет юношу в заговоре и приговаривает к смерти. Меропа, движимая жаждой мести за своих погибших сыновей и веря клевете, что этот чужеземец и есть убийца её детей, сама требует казни и готова привести приговор в исполнение. Аргия в отчаянии. Старый слуга, знающий тайну спасения Эпита, пытается предотвратить трагедию.
Акт III
В момент, когда Меропа заносит меч над связанным юношей, чтобы отомстить за убийство сыновей, появляется старый наставник и раскрывает правду: Эпит — её собственный выживший сын. Ужас и раскаяние Меропы сменяются радостью узнавания. Освобожденный Эпит вместе с верными жителями Мессении свергает и убивает Полифонта. Эпит и Аргия соединяются, народ ликует, и справедливость воцаряется.
История создания
Антонио Мария Гаспаро Саккини, один из наиболее выдающихся композиторов неаполитанской школы, создал оперу "Меропа" в 1770 году для венецианского театра Сан-Бенедетто. Премьера состоялась во время карнавального сезона. К этому моменту Саккини уже был автором множества успешных опер, включая "Семирамиду" (1762), "Александра в Индии" (1768) и другие. В 1770 году число написанных им опер достигало уже пятидесяти. Саккини был учеником знаменитого Франческо Дуранте и пользовался огромной популярностью в Италии. Вскоре после этой постановки, в конце 1771 года, композитор отправился в Мюнхен и Штутгарт, а затем в Лондон, где провел десять лет.
Музыка и особенности
Опера Саккини представляет собой образец зрелой неаполитанской оперы-сериа 1770-х годов. Композитор, чей стиль современники характеризовали как мелодичный и отличающийся почти классической простотой, создал музыку, высоко ценимую за изящество и драматическую выразительность. В его операх заметно влияние его учителя Дуранте, а также предвосхищение моцартовского стиля, особенно в камерных произведениях. Саккини мастерски владел искусством вокального письма и умел создавать партии, раскрывающие возможности певцов. Оркестровка отличается прозрачностью и разнообразием, с активным использованием деревянных духовых инструментов. Опера следует традиционной структуре с чередованием речитативов и виртуозных арий da capo.
Известные арии и фрагменты
Точный список арий оперы в массовых источниках не зафиксирован. Основываясь на типовой структуре либретто Дзено, можно предположить наличие следующих номеров:
Акт I
• Ария Меропы
• Ария Полифонта
• Ария Эпитида
Акт II
• Ария Аргии
• Ария Меропы
• Ария Лициска
Акт III
• Сцена узнавания
• Ария Эпитида
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в венецианском театре Сан-Бенедетто в 1770 году прошла с успехом. В том же году Саккини создал еще несколько опер, включая "Каллирою" для Людвигсбурга, "Героя Китая" для Мюнхена и "Адриана в Сирии" для Венеции. "Меропа" была одной из многих опер, созданных композитором в этот плодотворный период. Впоследствии, когда Саккини переехал в Лондон (1772), а затем в Париж (1782), его ранние итальянские оперы, включая "Меропу", были забыты, уступив место его более поздним произведениям, особенно шедевру "Эдип в Колоне". Современных постановок оперы не осуществлялось. Партитура оперы хранится в европейских архивах.
Интересные факты
• К 1770 году, когда была создана "Меропа", Саккини уже написал около пятидесяти опер, что свидетельствует о его невероятной плодовитости.
• Композитор был учеником Франческо Дуранте, у которого учились также Никколо Пиччини и Джованни Паизиелло.
• В 1768 году опера Саккини "Александр в Индии" принесла ему место директора консерватории Оспедалетто в Венеции.
• Саккини был не только оперным, но и камерным композитором — его струнные квартеты современники называли "предвестниками моцартовских".
• В 1782 году Саккини переехал в Париж, где оказался в центре знаменитой "войны глюкистов и пиччинистов", примкнув к партии Глюка.
• Лучшее произведение Саккини — "Эдип в Колоне" (1786) — считается одной из вершин оперного классицизма восемнадцатого века.
• Саккини умер в Париже 8 октября 1786 года, оставив неоконченной оперу "Арвир и Эвелина".
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Саккини, работая с либретто, основанным на тексте Апостоло Дзено, сохранил верность сюжетной канве классической версии мифа. Однако его музыкальная трактовка отражает особенности его стиля, сформировавшегося под влиянием неаполитанской школы и учителя Франческо Дуранте. Композитор, находившийся в зените славы и создававший оперы для ведущих итальянских театров, стремился к максимальной драматической выразительности при сохранении мелодического изящества. Историческая канва, политические интриги и драма неузнавания, заложенные Дзено, получили в трактовке Саккини музыкальное воплощение, характерное для итальянской оперы-сериа 1770-х годов. Композитор не вносил изменений в сюжет, но музыкальными средствами углублял психологические характеристики персонажей, что высоко ценилось современниками.