Опера-буффа (dramma giocoso)
Либретто: Франческо Морелли
Премьера: 14 марта 1785 года, Вена, Бургтеатр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сюжет не имеет античного или литературного первоисточника и основан на оригинальном либретто. В центре повествования — любовная интрига, построенная вокруг мнимого сумасшествия главного героя, который притворяется безумным, чтобы добиться расположения возлюбленной или избежать нежелательных обстоятельств. Комическая путаница, переодевания и неожиданные разоблачения составляют основу сюжета, характерного для итальянской оперы-буффа второй половины восемнадцатого века.
Действующие лица
• Дон Феррандо (бас) — богатый старик, опекун
• Лауретта (сопрано) — его племянница, возлюбленная Дона Калоджеро
• Дон Калоджеро (тенор) — молодой дворянин, притворяющийся сумасшедшим
• Лизимако (бас) — слуга Дона Феррандо
• Чечилия (сопрано) — служанка
• Доктор Бонифацио (бас) — врач, вызываемый для лечения
Краткое содержание
Акт I
Дон Феррандо, богатый опекун, намерен выдать свою племянницу Лауретту замуж за выгодного, но нелюбимого ею жениха. Лауретта же любит молодого дворянина Дона Калоджеро. Узнав о планах опекуна, Калоджеро решается на отчаянный шаг: он притворяется сумасшедшим и проникает в дом Феррандо. Его странное поведение — бессвязные речи, нелепые поступки и постоянные смены настроения — приводит всех в замешательство. Дон Феррандо, обеспокоенный присутствием безумца в своём доме, приказывает слуге Лизимако вызвать врача. Служанка Чечилия, посвящённая в планы влюблённых, помогает Калоджеро поддерживать видимость безумия.
Акт II
В дом прибывает доктор Бонифацио, известный своими методами лечения душевных болезней. Он пытается поставить диагноз, но поведение Калоджеро оказывается настолько непредсказуемым, что даже опытный врач не может отличить притворство от настоящего безумия. В это время Дон Феррандо окончательно решает судьбу племянницы и назначает дату свадьбы с нелюбимым женихом. Отчаявшись, Калоджеро готов раскрыть свой обман, однако Лауретта останавливает его. В финале, когда ситуация достигает критической точки, Калоджеро предстаёт перед Феррандо в своём истинном облике. Он объясняет, что его сумасшествие было притворством, вызванным любовью к Лауретте. Растроганный искренностью молодого человека и видя их взаимную любовь, Дон Феррандо даёт согласие на брак. Всеобщее ликование завершает оперу.
История создания
Опера "Притворяющийся сумасшедшим от любви" была написана Антонио Саккини в 1785 году для венского Бургтеатра, где композитор занимал должность придворного капельмейстера. Либретто сочинил Франческо Морелли, известный итальянский либреттист, сотрудничавший в те годы с венской оперной труппой. Саккини, к тому времени уже признанный мастер как в жанре оперы-сериа, так и в комическом жанре, создал это произведение в период расцвета венской оперы-буффа, когда на сцене Бургтеатра шли также оперы Моцарта и Сальери. Премьера состоялась 14 марта 1785 года. Партию Дона Калоджеро исполнил тенор Мартин илла Сольер, а роль Дона Феррандо была написана для известного баса Франческо Бенуччи.
Музыка и особенности
Опера выдержана в традициях венской оперы-буффа конца восемнадцатого века. Саккини демонстрирует блестящее владение комическим стилем, используя все характерные приёмы жанра: быстрые скороговорки в басовых партиях, комические ансамбли, построенные на наложении контрастных эмоций, и живые оркестровые ритурнели. Особого внимания заслуживает трактовка образа главного героя: музыка Дона Калоджеро постоянно меняется в зависимости от того, какую степень "безумия" он изображает в данный момент. Композитор использует резкие смены темпа, неожиданные паузы, скачки в мелодии и диссонирующие гармонии, чтобы создать эффект хаоса, за которым, однако, всегда чувствуется тонкий расчёт притворщика. Ансамблевые сцены, особенно с участием доктора Бонифацио, представляют собой образцы буффонного искусства, где каждый голос имеет свою линию, а вместе они создают полифоническую комическую картину.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Я сумасшедший, совершенно сумасшедший" "Son pazzo, son pazzo davero" — Дон Калоджеро
• "Этот дом стал убежищем безумцев" "Questa casa è un ospedale" — Дон Феррандо
• "Как мне быть с этим нахалом" "Che farò con questo matto" — Лизимако
Акт II
• "Наука лечит разум" "La scienza cura la mente" — Доктор Бонифацио
• "Наконец-то я свободна" "Finalmente sono libera" — Лауретта
• "Любовь сильнее лекарств" "L'amore è più forte dei rimedi" — Дон Калоджеро
Постановки и судьба оперы
Венская премьера оперы имела значительный успех у публики. "Притворяющийся сумасшедшим от любви" выдержал более двадцати представлений в сезоне 1785-1786 годов, что было хорошим показателем для того времени. Однако вскоре опера исчезла из репертуара, уступив место новым произведениям. В девятнадцатом веке опера не исполнялась, и её рукописи хранились в венских архивах. В конце двадцатого века, в рамках общего возрождения интереса к забытым операм эпохи классицизма, произведение было восстановлено и впервые в новое время исполнено на фестивалях старинной музыки в Австрии и Италии. Опера остаётся одной из наиболее известных комических работ Саккини.
Интересные факты
• Сюжет о притворном сумасшествии был чрезвычайно популярен в итальянской опере восемнадцатого века; наиболее известным произведением на эту тему является опера "Дон Паскуале" Гаэтано Доницетти, созданная почти на шестьдесят лет позже.
• Либреттист Франческо Морелли в том же году написал либретто для другой оперы, поставленной в Вене, что свидетельствует о его активной работе в австрийской столице в середине 1780-х годов.
• В венской постановке 1785 года сцена сумасшествия Дона Калоджеро была настолько убедительной, что некоторые зрители, по свидетельствам современников, всерьёз беспокоились о психическом здоровье исполнителя Мартина илла Сольера.
• Опера была написана в период, когда в Вене одновременно работали три крупнейших оперных композитора того времени: Саккини, Сальери и Моцарт, что создавало атмосферу творческого соперничества.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Поскольку опера написана на оригинальное либретто, не имеющее литературного или мифологического первоисточника, композитор полностью следовал замыслу либреттиста. Саккини создал музыкальное воплощение комедии, в центре которой находится притворство как двигатель интриги. Он подчеркнул в музыке контраст между мнимым безумием главного героя и рациональностью окружающих его персонажей, особенно доктора Бонифацио, чья научная уверенность оказывается полностью беспомощной перед лицом ловкой симуляции. В трактовке Саккини комическое начало преобладает над лирическим, однако арии Лауретты вносят в оперу необходимую долю чувствительности, делая финальное воссоединение влюблённых закономерным и эмоционально убедительным.