Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (адаптация текста Пьетро Метастазио "Александр в Индии")
Премьера: 1731 год, Турин, Театро Реджо
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Индии в 326 году до нашей эры. Александр Македонский после победы над персидским царём Дарием вторгается в Индию. Царь Пор, правитель Пенджаба, оказывает ему сопротивление. Александр влюбляется в Клеофиду, дочь индийского царя, которая уже обещана Аминте, офицеру Александра. Клеофида же любит Пора, и эта любовь оказывается сильнее политических амбиций. После цепи недоразумений, сражений и узнаваний Александр отказывается от своих притязаний и мирится с Пором, оставляя ему его царство.
Действующие лица
• Пор (кастрат-сопрано) — царь Пенджаба, индийский герой
• Клеофида (сопрано) — дочь индийского царя, возлюбленная Пора
• Александр Македонский (тенор) — царь Македонии, завоеватель
• Тамир (сопрано) — сестра Пора
• Аминта (тенор) — офицер Александра, влюблённый в Клеофиду
• Тимаген (бас) — доверенное лицо Александра
Краткое содержание
Акт I
Лагерь Александра на берегу реки Гидасп. Александр готовится к битве с Пором. Он узнаёт, что Клеофида, дочь индийского царя, находится в его лагере. Александр влюбляется в неё. Однако Клеофида уже любит Пора. Тамир, сестра Пора, прибывает в лагерь, чтобы договориться о мире. Александр отвергает предложение. Войска готовятся к битве.
Акт II
После кровопролитного сражения Пор терпит поражение. Его приводят к Александру. Пор держится с достоинством, отказываясь просить пощады. Александр восхищён его мужеством. Аминта, офицер Александра, узнаёт, что Клеофида любит Пора, и в отчаянии. Тамир пытается спасти брата. Александр, увидев верность и благородство Пора и Клеофиды, решает помиловать побеждённого царя.
Акт III
Пор освобождён. Александр отказывается от своих притязаний на Клеофиду. Он предлагает Пора и его супруге вернуться на свой трон. Пор примиряется с завоевателем. Аминта получает руку Тамир. Опера завершается славой Александру и миру между двумя народами.
История создания
Никола Порпора, один из величайших оперных композиторов своего времени и учитель знаменитого кастрата Фаринелли, создал оперу "Пор" в 1731 году для туринского Театро Реджо. Премьера состоялась в карнавальный сезон 1731 года. Это был год, когда в Европе шла настоящая конкуренция между двумя ведущими композиторами — Порпорой и Генделем, каждый из которых создал свою версию оперы на одно и то же либретто.
Либретто "Пора" было адаптировано из знаменитого текста Пьетро Метастазио "Александр в Индии" (Alessandro nell'Indie), который впервые был положен на музыку Леонардо Винчи в 1729 году. Порпора, как и Гендель, работал с этим текстом, но дал опере название "Пор", акцентируя фигуру индийского царя, а не Александра Македонского.
Театро Реджо в Турине, где состоялась премьера, был одним из самых больших и престижных оперных театров Италии. Построенный в 1717 году, он вмещал до двух тысяч зрителей и был центром оперной жизни Пьемонта. Порпора пользовался покровительством савойского двора, и его оперы регулярно ставились в Турине.
В том же 1731 году в Лондоне была поставлена опера Генделя на тот же сюжет. Оба композитора, бывшие соперниками, создали свои версии практически одновременно, что было редким случаем в истории оперы.
Музыка и особенности
Никола Порпора был одним из главных представителей неаполитанской оперной школы, и его музыка отличалась виртуозным вокальным письмом, драматической выразительностью и мелодическим изяществом. В "Поре" Порпора использовал традиционную для оперы-сериа структуру с чередованием речитативов и арий da capo.
Особого внимания заслуживает партия Пора, написанная для кастрата. Арии индийского царя полны героического величия и трагической скорби. Порпора, будучи выдающимся педагогом вокала, особенно хорошо понимал возможности человеческого голоса и создавал партии, требующие от певцов исключительного мастерства.
Партия Александра, написанная для тенора, контрастирует с героическими ариями Пора, передавая сложность завоевателя, который вынужден выбирать между любовью и политическими амбициями. Партия Клеофиды сочетает нежность и драматизм.
Оркестр Порпоры, типичный для неаполитанской школы, включал струнные, гобои, валторны и continuo. В его операх значительное место занимали оркестровые речитативы, которые позволяли создавать развёрнутые драматические сцены.
Известные арии и фрагменты
• Акт I — ария Пора
• Акт I — ария Клеофиды
• Акт II — ария Александра
• Акт II — ария Тамир
• Акт III — ария Пора
• Акт III — финальный хор
Постановки и судьба оперы
После туринской премьеры 1731 года опера, вероятно, ставилась в других итальянских городах. Порпора, который в 1730-х годах активно работал в Италии, а затем переехал в Лондон, где конкурировал с Генделем, оставил значительное оперное наследие. Однако партитура "Пора" Порпоры, по всей видимости, не сохранилась. В XX веке, с возрождением интереса к творчеству Порпоры, отдельные арии из его опер вошли в концертный репертуар, но "Пор" остаётся неизвестным.
Интересные факты
• Никола Порпора был учителем величайшего кастрата XVIII века — Карло Броски (Фаринелли).
• В 1731 году, когда была создана опера, Порпора был на пике своей карьеры.
• Опера "Пор" Порпоры и опера "Пор" Генделя были созданы в один год — редкий случай одновременной конкуренции двух великих композиторов.
• Порпора работал в Турине при дворе савойских герцогов, которые были его покровителями.
• В 1730-х годах Порпора переехал в Лондон, где его оперы конкурировали с операми Генделя.
• Порпора написал более пятидесяти опер, многие из которых не сохранились.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Никола Порпора в своей опере следовал либретто Пьетро Метастазио "Александр в Индии" (1729), но, вероятно, внёс изменения, характерные для неаполитанской оперной школы. В отличие от Генделя, который сделал центральной фигурой Пора, Порпора, возможно, сохранил более равновесие между Александром и индийским царём. Однако, ввиду утраты партитуры, невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, которые отличали эту оперу от версии Генделя. Известно, что Порпора, будучи виртуозным вокальным педагогом, создавал партии, требующие от певцов необычайного мастерства, особенно в колоратурах и драматических сценах. Опера завершалась счастливым финалом, где Александр примиряется с Пором, а любовные пары соединяются.