Интермеццо
Либретто: Томмазо Марьяни
Премьера: 25 октября 1734 года, Неаполь, Театро Сан-Бартоломео (как интермеццо между актами оперы "Адриан в Сирии")
Язык: итальянский
Суть сюжета
Крестьянка Ливьетта мстит бродяге Тракколо, который ограбил её брата. Она переодевается и заманивает его в ловушку. Тракколо, в свою очередь, пытается обмануть её под разными личинами — то в одежде польского дворянина, то в образе больного иностранца. Серия комических переодеваний и обманов завершается тем, что Ливьетта разоблачает плута, и Тракколо, пленённый её умом и красотой, предлагает ей руку и сердце.
Действующие лица
• Ливьетта (сопрано) — молодая крестьянка, одетая то крестьянкой, то польской дворянкой
• Тракколо (бас) — бродяга и плут, переодевающийся польским дворянином, затем больным иностранцем
• Фаченда (немая роль) — друг Тракколо
• Фульвия (немая роль) — подруга Ливьетты
Краткое содержание
Часть I
Тракколо и Фаченда переодеты польскими дворянами. Ливьетта, желая отомстить за брата, появляется в богатом платье. Тракколо, очарованный её красотой, клянётся в любви. Ливьетта предлагает ему кошелёк, якобы полный золота, и требует от него клятвы верности. Тракколо клянётся, но в этот момент появляются люди Ливьетты, и он спасается бегством.
Часть II
Тракколо и Фаченда возвращаются, на этот раз Тракколо изображает больного иностранца, которого принесли в дом Ливьетты на носилках. Ливьетта узнаёт плута и решает проучить его. Она делает вид, что влюблена в него, и начинает ухаживать. Тракколо, забыв о своей хитрости, попадает в её сети. Когда он уже готов признаться в своих преступлениях, Ливьетта сбрасывает маску. Тракколо, побеждённый и восхищённый её умом, просит руки Ливьетты. Она соглашается.
История создания
"Ливьетта и Тракколо" была написана как интермеццо в двух частях к опере-сериа Перголези "Адриан в Сирии". Премьера состоялась 25 октября 1734 года в неаполитанском Театро Сан-Бартоломео. Либретто написал Томмазо Марьяни, который работал с Перголези и над другими его сочинениями. Опера также известна под альтернативными названиями: "Хитрая крестьянка" (La contadina astuta) и "Мнимая полька" (La finta Polacca). Интермеццо имело большой успех и впоследствии исполнялось самостоятельно, отдельно от "Адриана в Сирии".
Музыка и особенности
"Ливьетта и Тракколо" принадлежит к тому же жанру интермеццо, что и знаменитая "Служанка-госпожа". Музыка отличается живостью, мелодической изобретательностью и тонким комическим чутьём. Арии Тракколо полны бурлескной энергии, арии Ливьетты сочетают кокетство с насмешкой. Особого внимания заслуживают сцены переодеваний, где музыка подчёркивает двойственность персонажей. Оркестр состоит из струнных и continuo, но Перголези использует его с большим мастерством, создавая комические эффекты инструментальными средствами. В этой опере композитор продолжает развивать тот стиль комической интермедии, который принёс ему европейскую славу.
Известные арии и фрагменты
Часть I
• "Дорогой друг, сюда идите" ("Caro amico, venite qua") — Ливьетта
• "О, боги, я в ловушке" ("O dei, son tradita") — Ливьетта
• "Эта девушка" ("Questa giovane") — Тракколо
Часть II
• "Ах, как я страдаю" ("Ah, come io peno") — Тракколо (в роли больного)
• "О, я безумная" ("Oh, che pazza") — Ливьетта
• Финал
Постановки и судьба оперы
После неаполитанской премьеры 1734 года "Ливьетта и Тракколо" разделила судьбу других интермеццо Перголези: она исполнялась самостоятельно, отдельно от "Адриана в Сирии". В XVIII веке опера ставилась в Италии и других европейских странах. В XX веке, с возрождением интереса к творчеству Перголези, опера вновь вошла в репертуар. В 1980-е годы были осуществлены первые современные записи. Сегодня "Ливьетта и Тракколо" исполняется на фестивалях старинной музыки, хотя и остаётся в тени "Служанки-госпожи".
Интересные факты
• Опера также известна под названием "Хитрая крестьянка" (La contadina astuta) и "Мнимая полька" (La finta Polacca).
• В отличие от "Служанки-госпожи", где было три персонажа (один из них немой), в "Ливьетте и Тракколо" тоже три персонажа, но двое из них — немые.
• Партию Ливьетты на премьере исполняла Лаура Монти, которая также пела в премьерах "Влюблённого монаха" и "Служанки-госпожи".
• Партию Тракколо исполнял бас, чьё имя не сохранилось в источниках, но современники отмечали его "исключительный комический талант".
• Опера была написана через год после "Служанки-госпожи" и в том же жанре интермеццо.
• Переодевание Тракколо в больного было одним из самых любимых зрителями комических приёмов в опере XVIII века.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Томмазо Марьяни, автор либретто, создал оригинальную комедийную ситуацию, не имеющую прямого литературного первоисточника. Сюжет восходит к традициям итальянской комедии дель арте, где плуты и служанки ведут вечную войну хитростей. Перголези, работая над музыкой, развивает тот же стиль, который он с таким блеском применил в "Служанке-госпоже". Композитор не добавляет новых сцен и не меняет фабулу, но музыкальными средствами создаёт яркие комические характеры. В отличие от "Служанки-госпожи", где конфликт строится на борьбе за власть между хозяином и служанкой, здесь конфликт — между хитрецом и мстительницей. Перголези мастерски использует приём переодеваний: музыка Тракколо меняется в зависимости от того, изображает ли он польского дворянина или больного иностранца. Опера стала важным этапом в развитии жанра интермеццо, который вскоре перерос в самостоятельную оперу-буффа.