Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: январь 1735 года, Рим, Театро Тординона
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Древней Греции во время Олимпийских игр. Царь Сикиона Клистен обещает руку своей дочери Аристеи победителю состязаний. Ликид, которого все считают сыном критского царя, любит Аристею, но не надеется на победу. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл соглашается из чувства благодарности за спасённую жизнь, побеждает, но вынужден отказаться от Аристеи в пользу друга, хотя сам давно любит её. Ситуацию осложняет прибывшая в Олимпию Арджена — знатная критянка, переодетая пастушкой. Она была помолвлена с Ликидом и надеется вернуть его любовь. В финале раскрывается, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Все препятствия снимаются: Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
Действующие лица
• Клистен (тенор) — царь Сикиона
• Аристея (сопрано) — дочь Клистена
• Мегакл (кастрат-сопрано) — друг Ликида
• Ликид (кастрат-сопрано) — предполагаемый сын критского царя, возлюбленный Аристеи
• Арджена (сопрано) — знатная критянка, переодетая пастушкой, возлюбленная Ликида
• Аминта (контральто) — доверенное лицо Ликида
• Алсид (тенор) — наставник Ликида, воспитатель Арджены
Краткое содержание
Акт I
Олимпия. Клистен объявляет, что отдаст свою дочь Аристею победителю предстоящих игр. Ликид, прибывший в Олимпию, любит Аристею, но не чувствует в себе сил для победы. Он уговаривает своего друга Мегакла выступить под его именем. Мегакл, обязанный Ликиду жизнью, соглашается, хотя сам давно и глубоко любит Аристею. Арджена, переодетая пастушкой, прибывает в Олимпию в поисках Ликида — её возлюбленного, с которым она была разлучена. Ликид, увидев Арджену, смущён, но не может признаться в своей прежней любви, так как теперь стремится к Аристее.
Акт II
Мегакл побеждает в состязаниях и объявляет себя Ликидом. Клистен в восторге, Аристея счастлива. Но Мегакл, верный данному слову, отказывается от награды, заявляя, что он не тот, за кого себя выдаёт. Аристея в отчаянии — она любит Мегакла, но не может быть с ним, так как он отрёкся от победы. Клистен в гневе требует объяснений. Ликид, видя страдания друга и Аристеи, пытается всё исправить, но запутывается в собственной лжи. Арджена узнаёт, что Ликид предпочёл ей другую, и проклинает его.
Акт III
Клистен, узнав о подлоге, приказывает заключить Ликида в темницу. Мегакл умоляет царя о милосердии к другу. Арджена, несмотря на свою обиду, тоже просит за Ликида. Клистен, поражённый благородством Арджены, узнаёт от неё подробности прошлого Ликида. Внезапно выясняется, что Ликид — на самом деле сын Клистена, брошенный в младенчестве, и брат-близнец Аристеи. Клистен прощает сына. Ликид соединяется с Ардженой, а Мегакл — с Аристеей.
История создания
"Олимпиада" стала одной из последних опер Джованни Баттисты Перголези, написанной для римского Театро Тординона. Премьера состоялась в январе 1735 года, всего за год до преждевременной смерти композитора. К тому времени Перголези уже был известен как автор опер-сериа "Салюстия" и "Гордый узник", а также интермеццо "Служанка-госпожа", принёсшего ему европейскую славу. Для римской постановки либретто Метастазио было адаптировано: композитор и либреттист театра внесли изменения, сократив некоторые арии и добавив одну сцену. Опера не имела большого успеха у римской публики, привыкшей к более пышным и виртуозным постановкам. Вскоре после премьеры партитура была забыта, и лишь в XX веке её рукописи были обнаружены в неаполитанских архивах.
Музыка и особенности
"Олимпиада" Перголези отличается от большинства версий этого либретто своей камерностью и психологической глубиной. Композитор, уже ощущавший приближение смерти, создал музыку, полную тонкой меланхолии и драматической напряжённости. Арии написаны в традиционной форме da capo, но отличаются необычной для оперы-сериа сдержанностью: Перголези избегает излишней виртуозности, сосредотачиваясь на выразительности мелодической линии и гармонической изобретательности. Особого внимания заслуживают речитативы, в которых композитор достигает подлинной драматической силы. Оркестр используется экономно, но каждое его вступление точно выверено и служит раскрытию эмоционального состояния героев.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Ты ждёшь, о дорогая" ("Aspettarò finché") — Мегакл
• "Я слышу в небесах" ("Sento nel ciel") — Ликид
• "Не говори, что я жестока" ("Non dir, che sia crudel") — Арджена
Акт II
• "Если любовь есть чувство" ("Se cerca, se dice") — Мегакл
• "Пусть буду я изгнан" ("Siam navi all'onde algenti") — Ликид
• "О боги, что делать" ("O dei, che farò") — Аристея
Акт III
• "Страшно, о боги" ("Tremenda, o dei") — Клистен
• "Прощай, о Ликид" ("Addio, o Licida") — Мегакл
• Финал
Постановки и судьба оперы
Римская премьера 1735 года не принесла "Олимпиаде" признания, и опера была забыта на долгие годы. После смерти Перголези в 1736 году его слава держалась главным образом на "Служанке-госпоже" и церковных сочинениях, в то время как его оперы-сериа оставались в тени. В XX веке, с возрождением интереса к музыке эпохи барокко, партитура "Олимпиады" была обнаружена в библиотеках Неаполя. Первое современное исполнение состоялось в 1980-е годы, однако опера остаётся редкостью на сцене. В 2010 году была выпущена первая полная запись оперы, позволившая оценить это позднее сочинение Перголези как одно из лучших в его оперном наследии.
Интересные факты
• "Олимпиада" была написана Перголези за год до смерти — композитор скончался в 1736 году в возрасте двадцати шести лет от туберкулёза.
• Римская премьера проходила в Театро Тординона — одном из главных театров Рима, где женщины не допускались на сцену, поэтому все женские партии исполнялись певцами-кастратами.
• Партию Мегакла на премьере исполнял кастрат, чьё имя не сохранилось, но современники отмечали его "нежный и проникновенный голос".
• Перголези работал над "Олимпиадой" одновременно с "Служанкой-госпожой", которая стала его самым известным произведением.
• В отличие от многих других версий "Олимпиады", у Перголези отсутствует дуэт, добавленный Вивальди, — композитор строго следует структуре либретто Метастазио.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Перголези в целом следует либретто Метастазио, но вносит в него изменения, характерные для римской постановки. В сотрудничестве с местным либреттистом он сократил несколько арий и добавил одну сцену, что было обычной практикой для того времени. Главное отличие Перголези от других композиторов, обращавшихся к этому либретто, — его музыкальная интерпретация. Вместо блестящей виртуозности, характерной для многих версий "Олимпиады", Перголези выбирает путь камерной выразительности и психологической глубины. Его арии лишены излишней колоратурности, но полны тонких гармонических находок, передающих сложные душевные состояния героев. При этом все ключевые сюжетные линии сохранены, а классическая фабула, восходящая к античным сюжетам об Олимпийских играх, остаётся неизменной.