Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио (переработка для Каффарелли)
Премьера: 25 октября 1734 года, Неаполь, Театр Сан-Бартоломео
Язык: итальянский
Суть сюжета
Римский император Адриан после победы над парфянами прибывает в Антиохию и влюбляется в пленную царевну Эмирену, хотя давно обещан Сабине. Эмирена любит пленённого парфянского царевича Фарнаспа. Отец Эмирены, царь Осрой, тайно проникает в Антиохию, чтобы отомстить, и запутывает придворные интриги. В финале Адриан побеждает собственную страсть: он возвращает Осрою царство, Эмирену — Фарнаспу, а сердце — Сабине.
Действующие лица и исполнители премьеры
- Адриан (сопрано, в женском обличье) — римский император (Мария Марта Монтичелли)
- Осрой (тенор) — парфянский царь, отец Эмирены (Франческо Тольве)
- Эмирена (сопрано) — его дочь, пленница (Мария Джустина Туркотти)
- Фарнасп (сопрано, кастрат) — парфянский царевич, пленник (Гаэтано Майорано, по прозвищу Каффарелли)
- Сабина (сопрано) — обещанная невеста Адриана (Катерина Фумагалли)
- Аквилий (сопрано, в женском обличье) — римский полководец (Маргерита Ким енти)
Музыка и особенности
Партитура сохранилась в рукописной копии, хранящейся в библиотеке Консерватории Сан-Пьетро а Майелла в Неаполе. Это третья из четырёх опер-сериа, созданных Перголези за его короткую жизнь.
Перголези радикально переработал либретто Метастазио ради Каффарелли: из двадцати семи оригинальных арий он оставил только десять, заменив остальные новыми текстами, лучше подходившими для голоса знаменитого кастрата. Изменения коснулись и структуры: некоторые арии были переписаны на другой текст, другие сокращены.
Известные арии и фрагменты
Полный перечень музыкальных номеров сохранился в рукописи партитуры.
Акт I
- “Презирает ярость ветра” (“Sprezza il furor del vento”) — Осрой
- “Ах, неблагодарный, ты меня обманываешь” (“Ah ingrato m’inganni”) — Сабина
- “Хочешь наказать неверного возлюбленного?” (“Vuoi punir l’ingrato amante”) — Аквилий
Акт II
- “Скажи ему, что он неверен” (“Digli ch’è un infedele”) — Сабина
Акт III
- “Тёмный и чёрный лик” (“Torbido in volto, e nero”) — ария для двух оркестров
- “Довольный, быть может, жить” (“Contento forse vivere”) — ария
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась 25 октября 1734 года в неапольском Театре Сан-Бартоломео, по случаю дня рождения королевы-матери Елизаветы Фарнезе. Опера была принята прохладно и в восемнадцатом веке не возобновлялась.
В антрактах между актами исполнялась комическая интермедия “Ливьетта и Траколло”. Она приобрела гораздо большую известность, чем основная опера, и ставилась по всей Европе более двадцати лет.
Опера вернулась к публике только в 1980-х годах: в 1980 году транслировалась по французскому радио под управлением Витторио Негри, в 1985 году поставлена на фестивале “Флорентийский музыкальный май”, в 2007 году прозвучала в родном городе композитора Йези. В 2010 году в театре Перголези в Йези прошла новая постановка с Академией Бизонтины под управлением Оттавио Дантоне. В 2016 году вышла запись на лейбле Decca с Франко Фаджоли в партии Фарнаспа.
Интересное
В этом разделе собраны любопытные сведения, о которых в источниках нет единого мнения. Мы приводим их как есть, не выдавая за установленный факт, и не скрываем, что часть из них может не подтвердиться.
• Партию Фарнаспа пел Гаэтано Майорано, известный как Каффарелли — один из величайших кастратов восемнадцатого века. Ради него Перголези переработал либретто: из двадцати семи арий Метастазио оставил только десять, заменив остальные новыми.
• Интермедия “Ливьетта и Траколло”, исполнявшаяся между актами, оказалась в итоге популярнее самой оперы и обошла всю Европу. Сегодня она известна гораздо лучше, чем “Адриан в Сирии”.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Джованни Баттиста Перголези подошёл к либретто Метастазио свободнее, чем большинство современников. Ради Каффарелли он переработал текст: из двадцати семи арий оставил десять, заменив остальные новыми. Это делает его версию одной из самых далёких от оригинала среди всех “Адрианов в Сирии” восемнадцатого века. Сохранившаяся партитура показывает, что Перголези работал с текстом как драматург, подчиняя его возможностям конкретного певца, а не как поставщик музыки на готовое либретто.