Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: неизвестный автор (на основе текста Франческо Сильвани)
Премьера: 1745 год, Милан, Реджо Дукаль Театро
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Его супруга Оронта мучима ревностью: она подозревает мужа в неверности с Береникой, сестрой Тиграна. Клеветники и завистники, возглавляемые вельможей Теодатом, плетут заговоры, пытаясь разрушить царскую семью. Одновременно разворачивается история любви между Аридено, верным военачальником, и Береникой. Ложные обвинения, ревность, придворные интриги и угроза войны с Римом ставят всех героев на грань катастрофы. В финале истина торжествует: козни раскрыты, Тигран доказывает свою верность Оронте, а влюблённые соединяются.
Действующие лица
• Тигран (кастрат-сопрано) — царь Армении, великий полководец, герой, раздираемый между долгом правителя и любовью к жене
• Оронта (сопрано) — царица Армении, супруга Тиграна, мучимая ревностью и подозрениями
• Береника (сопрано) — сестра Тиграна, тайно влюблённая в Аридено
• Аридено (тенор) — молодой военачальник, преданный Тиграну, возлюбленный Береники
• Теодат (тенор) — армянский вельможа, завидующий могуществу царя и плетущий интриги, главный антагонист
• Симако (бас) — приближённый Теодата, исполнитель его коварных планов
• Лесбо (сопрано, травести) — наперсник Тиграна, верный слуга
Краткое содержание
Акт I
Дворец Тиграна в Арташате. Царь готовится к войне с Римом, но его мысли заняты отношением с женой. Оронта убеждена, что Тигран охладел к ней и тайно любит Беренику, которая живёт при дворе. На самом деле Береника любит Аридено, но вынуждена скрывать свои чувства. Теодат, завидующий могуществу царя, начинает плести интриги, нашептывая Оронте о мнимой неверности мужа. Оронта, доведённая до отчаяния, устраивает Тиграну сцену ревности. Царь, не понимая причин гнева жены, удаляется в поход. Аридено и Береника встречаются тайно, но их свидание едва не раскрыто. Симако подслушивает их разговор и сообщает о нём Теодату.
Акт II
Лагерь Тиграна. Царь одерживает победу над врагами, но возвращается мрачным: Оронта покинула дворец. Теодат убеждает Тиграна, что Аридено предал его и тайно сносится с врагами. Тигран, измученный подозрениями, приказывает арестовать Аридено. Береника в отчаянии. Оронта, скрывающаяся в уединении, получает ложное известие о смерти Тиграна и впадает в глубокую скорбь.
Акт III
Темница. Аридено готовится к казни, не теряя достоинства. Береника умоляет Тиграна о пощаде. Лесбо представляет царю доказательства невиновности Аридено и предательства Теодата. Оронта узнаёт, что Тигран жив и что все её подозрения были результатом клеветы. Теодат и Симако изобличены. Тигран освобождает Аридено и благословляет его брак с Береникой. Оронта и Тигран примиряются. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Антонио Палелла (1692–1761) — итальянский композитор, родившийся в Неаполе, но большую часть жизни проработавший в Милане. Он получил музыкальное образование в неаполитанской консерватории Санта-Мария-ди-Лорето, где его наставниками были Гаэтано Греко и Франческо Дуранте — ведущие педагоги своего времени. Палелла принадлежал к неаполитанской оперной школе, но его карьера сложилась преимущественно на севере Италии.
С 1728 года Палелла был активен как оперный композитор в Милане, где ставил свои оперы в Реджо Дукаль Театро — главном оперном театре города. В 1730–1740-х годах его оперы пользовались успехом не только в Милане, но и в Венеции, Турине, Генуе и других итальянских городах. Среди его наиболее известных опер — "Покинутая Дидона" (1736), "Артаксеркс" (1737), "Олимпиада" (1738) и "Деметрий" (1742).
Опера "Тигран" была создана Палеллой в 1745 году для миланского Реджо Дукаль Театро. К этому времени композитор уже был признанным мастером оперного жанра и пользовался покровительством австрийской администрации Ломбардии. Реджо Дукаль Театро, построенный в 1717 году по проекту архитектора Джузеппе Пьермарини, был одним из самых больших и роскошных оперных театров Италии, вмещавшим до трёх тысяч зрителей.
Либретто "Тиграна", как и в большинстве опер на этот сюжет, восходило к тексту Франческо Сильвани "Добродетель, торжествующая над любовью и ненавистью" (1691). К 1745 году это либретто уже многократно использовалось другими композиторами, и его сюжет был хорошо знаком публике. Для постановки в Милане, вероятно, была сделана новая редакция либретто, учитывающая особенности местной сцены и состав певцов.
Музыка и особенности
Антонио Палелла принадлежал к неаполитанской оперной школе, которая в середине XVIII века доминировала на итальянской оперной сцене. Его музыка сочетала виртуозное вокальное письмо с мелодическим изяществом и драматической выразительностью. В "Тигране", вероятно, использовалась традиционная для оперы-сериа структура с чередованием речитативов и арий da capo. Однако Палелла, как и многие неаполитанские композиторы его поколения, стремился к большей драматической свободе, вводя неожиданные гармонические обороты и динамические контрасты.
Оркестр Палеллы, типичный для неаполитанской школы, включал струнные, гобои, валторны и continuo. В его операх значительное место занимали оркестровые речитативы, которые позволяли создавать развёрнутые драматические сцены. Особого внимания заслуживали сцены отчаяния и ревности, в которых композитор достигал подлинной психологической глубины.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы не сохранились. По аналогии с другими операми Палеллы, в "Тигране", вероятно, были:
• Ария гнева Оронты в первом акте
• Ария отчаяния Тиграна во втором акте
• Тюремная ария Аридено в третьем акте
• Примирительный дуэт Тиграна и Оронты
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
После миланской премьеры 1745 года опера, вероятно, не возобновлялась. Палелла, которому в то время было уже за пятьдесят, продолжал работать в Милане, где пользовался авторитетом как опытный оперный мастер. Его оперы регулярно ставились в Реджо Дукаль Театро до конца 1740-х годов. В 1749 году Палелла отошёл от активной оперной деятельности и сосредоточился на церковной музыке. Он скончался в Милане в 1761 году.
Партитура "Тиграна", по всей видимости, не сохранилась. В XX веке исследователи творчества Палеллы пытались обнаружить рукописи его опер, но большинство из них было утрачено. Сегодня Антонио Палелла известен главным образом специалистам по истории неаполитанской и миланской оперы.
Интересные факты
• Антонио Палелла был учеником Франческо Дуранте — одного из величайших педагогов своего времени, воспитавшего также Джованни Паизиелло и Никколо Йоммелли.
• Палелла начал свою оперную карьеру в 1728 году и работал как оперный композитор в течение двадцати лет.
• Реджо Дукаль Театро в Милане, где состоялась премьера "Тиграна", был построен в 1717 году и до сих пор существует под названием Театро Лас-Калес.
• Палелла писал не только оперы, но и оратории, которые были широко известны в Милане.
• В 1736 году Палелла поставил в Милане свою версию "Покинутой Дидоны" (Didone abbandonata) на либретто Метастазио.
• В 1738 году в Милане была поставлена его "Олимпиада" (L'Olimpiade) — одна из многих версий этого знаменитого либретто.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Антонио Палелла в своей опере следовал либретто, восходящему к тексту Франческо Сильвани (1691), которое к 1745 году уже было хорошо знакомо итальянской публике. В отличие от исторических источников, где Тигран предстаёт как великий завоеватель, а его отношения с женой и сестрой не изобилуют драматическими коллизиями, в либретто акцент сделан на психологической драме ревности и верности. Палелла, принадлежавший к неаполитанской школе, вероятно, создал музыку, которая сочетала виртуозность с драматической выразительностью. В отличие от более ранних версий, Палелла, вероятно, уделял большое внимание оркестровым речитативам, превращая их в полноценные драматические сцены. Опера завершалась счастливым финалом, как и требовалось по канонам оперы-сериа, но, вероятно, примирение Тиграна и Оронты было передано с той психологической достоверностью, которая отличала лучшие образцы неаполитанской оперы середины XVIII века.