Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Бортоло Виттури
Премьера: 10 февраля 1733 года, Венеция, Театро Сант-Анджело
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в древней Армении в I веке до нашей эры. Царь Тигран Великий, один из могущественных правителей своего времени, оказывается в центре сложных любовных и политических интриг. Вдова Береника, мать Тиграна, стремится сохранить влияние на сына. Его жена Идрена страдает от ревности и подозрений. Линчесте, принц крови, тайно влюблён в Идрену и строит козни против царя. Артамен, военачальник и отец Идрены, и его друг Рустено оказываются втянуты в придворные интриги. Ложные обвинения, ревность и коварство ставят царскую семью на грань катастрофы. В финале истина торжествует, козни раскрыты, влюблённые соединяются.
Действующие лица
• Тигран (кастрат-сопрано) — царь Армении, муж Идрены, сын Береники
• Береника (сопрано) — вдова Сегеста, бывшая царица Армении, мать Тиграна
• Идрена (сопрано) — жена Тиграна, дочь Артамена
• Артамен (тенор) — военачальник, отец Идрены
• Рустено (контральто, травести) — друг Артамена, влюблённый в Беренику
• Линчесте (сопрано, травести) — принц крови, тайно влюблённый в Идрену, главный антагонист
• Хор армянских воинов, придворных, слуг
Краткое содержание
Акт I
Арташат, столица Армении. Тронный зал. Береника, мать Тиграна, стремится сохранить власть и влияние на сына. Линчесте, принц крови, плетёт интриги, надеясь добиться любви Идрены, жены Тиграна, и занять трон. Идрена, добродетельная царица, отвергает домогательства Линчесте. Артамен, отец Идрены, верен царю. Рустено, друг Артамена, влюблён в Беренику, но вынужден скрывать свои чувства. Тигран, вернувшись с войны, подозревает неладное, но не может понять, кто его враг.
Акт II
Покои во дворце. Линчесте, воспользовавшись отсутствием Тиграна, пытается оклеветать Идрену, обвиняя её в измене. Он подстраивает ложные улики, чтобы убедить Тиграна в неверности жены. Береника, желая сохранить власть, поддерживает клевету. Идрена в отчаянии: она не понимает, почему муж отвернулся от неё. Артамен защищает дочь, но Тигран, ослеплённый ревностью, не верит ему. Рустено пытается примирить царя с женой.
Акт III
Темница. Идрена приговорена к смерти. Артамен умоляет Тиграна о пощаде. Линчесте торжествует, его козни, кажется, увенчались успехом. Но в последний момент Рустено представляет царю неопровержимые доказательства коварства Линчесте и невиновности Идрены. Береника, раскрыв истинное лицо интригана, отрекается от своих слов. Линчесте схвачен и изгнан. Тигран, осознав свою ошибку, примиряется с Идреной. Артамен и Рустено получают благодарность царя. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Джузеппе Антонио Паганелли, уроженец Падуи, принадлежал к кругу композиторов, работавших на стыке позднего барокко и раннего классицизма. Его биографы предполагают, что одним из его учителей был знаменитый скрипач и композитор Джузеппе Тартини, также родом из Падуи. В 1731–1732 годах Паганелли активно участвовал в музыкальной жизни родного города, сочиняя кантаты и оратории для Академии дилеттантов — местного объединения любителей музыки.
Опера "Тигран" была создана для венецианского Театро Сант-Анджело, одного из старейших оперных театров Венеции, где за несколько лет до этого с большим успехом шли оперы Антонио Вивальди. Премьера состоялась 10 февраля 1733 года в карнавальный сезон. Либретто написал Бортоло Виттури — венецианский поэт и либреттист, работавший со многими композиторами своего времени.
В том же 1733 году Паганелли также поставил в Венеции оперу "Джинестра и Лихетто" (Ginestra e Lichetto). Вскоре после венецианских постановок композитор покинул Италию и отправился в Германию, где поступил на службу при дворе маркграфини Вильгельмины Прусской в Байройте. Там он создал множество опер, став одним из главных музыкальных фигур при баварском дворе.
Музыка и особенности
Паганелли принадлежал к позднему поколению итальянских барочных композиторов. Его музыка формировалась под влиянием неаполитанской оперной школы, но уже несла в себе черты галантного стиля, который вскоре вытеснит строгую оперу-сериа. В "Тигране" Паганелли использовал традиционную структуру с чередованием речитативов и арий da capo, но, по свидетельствам современников, его музыка отличалась большей мелодической свободой и изяществом, чем у его предшественников.
Венецианская премьера оперы собрала первоклассный состав певцов. Партию Тиграна исполнял Анджело Мария Монтичелли — один из ведущих кастратов своего времени, который позднее пел в Лондоне в операх Генделя. Партию Береники исполняла Тереза Перуцци, известная под сценическим именем Ла Денция. В роли Идрены выступала Джованна Гуаэтта, а в партии Рустено — Стелла Фортуната Кантелли Мариани из Болоньи.
Особенностью венецианской постановки было то, что в ней участвовали три женщины-певицы (Перуцци, Гуаэтта, Кантелли Мариани) и Анна Мария Мангани в роли Линчесте. Партии мужских персонажей (Тигран и Артамен) исполнялись мужчинами — кастратом Монтичелли и тенором Грегорио Бабби.
Известные арии и фрагменты
Сведения об ариях из этой оперы сохранились лишь фрагментарно. В либретто указано, что в опере была одна "замещающая ария" (aria di baule), вставленная вместо какой-то другой по просьбе певца — распространённая практика в итальянской опере того времени, когда исполнитель привозил с собой уже готовую арию, пользовавшуюся успехом у публики.
Постановки и судьба оперы
Венецианская премьера 1733 года стала, по-видимому, единственным исполнением оперы при жизни композитора. Вскоре после этого Паганелли переехал в Германию, где его оперное творчество развивалось в другом направлении. Партитура "Тиграна" не сохранилась, и сегодня опера известна лишь по либретто, которое хранится в Библиотеке Конгресса США в коллекции Альберта Шаца. Либретто было издано в Венеции типографией Альвизе Вальвазенсе, одним из крупнейших издателей оперных либретто своего времени.
Интересные факты
• Джузеппе Антонио Паганелли считается автором, возможно, самого раннего из сохранившихся концертов для кларнета (Concerto per il Clareto). Если это предположение верно, то Паганелли опередил Моцарта в использовании кларнета как солирующего инструмента.
• Паганелли был женат на певице Йоханне, которая выступала вместе с ним при баварском дворе. В документах Байройта они упоминаются как "первый камер-музыкант" (Paganelli) и "придворная певица" (его жена).
• В Венеции 1733 год был особенно богат на оперные премьеры: в том же сезоне в разных театрах ставились оперы Вивальди, Перголези, Джакомелли и других композиторов.
• Театро Сант-Анджело, где состоялась премьера, имел особое значение для истории музыки: именно в этом театре в 1710-1720-х годах работал Антонио Вивальди, поставивший здесь многие свои оперы.
• Либреттист Бортоло Виттури был не только поэтом, но и юристом, работавшим в Венеции. Он написал несколько либретто для опер, в том числе для "Тиграна" Паганелли и "Александра в Индии" других композиторов.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Бортоло Виттури, автор либретто, опирался на ту же традицию, что и другие либреттисты XVIII века, обращавшиеся к сюжету о Тигране Великом. В отличие от более ранних версий, где центральным конфликтом была ревность Оронты, Виттури переносит акцент на интриги Линчесте, принца крови, стремящегося к власти. Он также вводит фигуру Береники — матери Тиграна, которая у предшественников либо отсутствовала, либо играла второстепенную роль.
В отличие от исторических источников, где Тигран предстаёт как великий завоеватель, в либретто акцент сделан на психологической драме, разворачивающейся внутри царской семьи. Виттури добавляет несколько вымышленных персонажей, отсутствующих в исторических хрониках, и создаёт запутанную интригу, которая распутывается лишь в финале.
Паганелли, со своей стороны, следовал традиционной для своего времени музыкальной драматургии. Его принадлежность к падуанской школе, возможно, сказалась на большей строгости гармонического языка и внимании к мелодической выразительности. Ввиду утраты музыки невозможно с уверенностью говорить о конкретных музыкальных решениях, но по косвенным свидетельствам можно предположить, что партитура была написана в изящном галантном стиле, который вскоре станет господствующим в европейской музыке.