Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 26 декабря 1767 года, Милан, Театро Реджо Дукале
Язык: Итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Индии в эпоху завоевательных походов Александра Македонского. Царь Пора, побеждённый Александром в битве, но оставленный править своими землями, оказывается втянут в сложную интригу. Его возлюбленная Клеофида, индийская царица, чтобы спасти свою страну от разорения, вынуждена изображать покорность Александру, что вызывает ревность Пора. Тем временем приближённый Александра, коварный Тимоген, плетёт заговор против обоих царей. Ситуация накаляется до предела, когда Поро, мучимый ревностью, пытается убить Клеофиду, а затем и себя. Великодушие Александра, прощающего врагов и соединяющего влюблённых, приводит историю к благополучному финалу.
Действующие лица
• Александр (тенор) — царь Македонский.
• Поро (кастрат-сопрано) — царь индийских пенджабов, возлюбленный Клеофиды.
• Клеофида (сопрано) — царица индийская.
• Эриссена (сопрано) — сестра Пора, влюблённая в Александра.
• Гандарте (тенор) — друг Пора, влюблённый в Эриссену.
• Тимоген (сопрано) — приближённый Александра, предатель.
Краткое содержание
Акт I
После поражения индийского царя Пора его войска рассеяны, а сам он скрывается. Его возлюбленная Клеофида отправляется в лагерь Александра, чтобы вымолить мир для своего народа. Александр, очарованный красотой и благородством царицы, обещает ей покровительство, но втайне признаётся своему приближённому Тимогену, что полюбил её. Тимоген, замышляющий предательство, сообщает Поро, что Клеофида изменила ему и готова стать царицей Александра. Сестра Пора Эриссена, находящаяся в плену у македонцев, также влюбляется в великодушного завоевателя.
Акт II
Мучимый ревностью Поро проникает в лагерь Александра, намереваясь убить соперника, но при виде Клеофиды не в силах совершить задуманное. Александр застаёт их вместе; чтобы спасти положение, Клеофида представляет Пора как своего брата. Александр, доверяя ей, отпускает мнимого брата с дарами. Тимоген продолжает плести интриги, убеждая Пора в неверности Клеофиды и подстрекая индийских вождей к восстанию.
Акт III
Поро, доведённый до отчаяния, врывается в покои Клеофиды. Желая убить её, но не находя в себе сил, он закалывает себя. Клеофида в отчаянии пытается последовать за ним, но Александр останавливает её. Предательство Тимогена раскрыто, и он несёт заслуженную кару. Видя благородство и глубину чувств Пора и Клеофиды, Александр дарует им прощение, возвращает Поро царство и благословляет их брак, соединяя также Эриссену и Гандарте.
История создания
Йозеф Мысливечек, прозванный в Италии "божественным богемцем", был одним из наиболее талантливых и самобытных композиторов своего поколения. Уроженец Праги, сын мельника, он получил начальное музыкальное образование на родине, а в 1763 году отправился в Венецию для совершенствования мастерства. Благодаря своим выдающимся способностям он быстро вошёл в круг ведущих итальянских музыкантов и завоевал признание на оперных сценах Италии.
К середине 1760-х годов Мысливечек уже имел репутацию успешного оперного композитора. Заказ на новую оперу для миланского Театро Реджо Дукале, одного из крупнейших театров Италии, был для него большой честью. Либретто Метастазио "Александр в Индии" к тому времени было уже многократно положено на музыку, но Мысливечек создал свою версию, которая была представлена публике 26 декабря 1767 года, в день открытия карнавального сезона. Премьера прошла с огромным успехом и упрочила репутацию композитора, которого вскоре после этого стали называть il divino Boemo — "божественный богемец".
Музыка и особенности
Опера Мысливечка представляет собой яркий образец итальянской оперы-сериа позднего стиля, в котором традиции неаполитанской школы обогащены личным своеобразием композитора. Музыка Мысливечка отличается мелодическим богатством, изобретательностью гармонии и особым вниманием к оркестровой выразительности. Современники, включая Вольфганга Амадея Моцарта, высоко ценили его дарование.
В "Александре в Индии" особенно заметно умение композитора создавать разнохарактерные арии, точно соответствующие эмоциональному состоянию героев. Его мелодии отличаются благородством и пластичностью, а оркестровое сопровождение — прозрачностью и красочностью. Мысливечек, будучи превосходным скрипачом, уделял особое внимание струнной группе, создавая выразительные и виртуозные партии. В опере также заметно стремление к драматургической целостности и преодолению традиционной концертности оперы-сериа.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• "Если когда-либо я нарушу твой покой" ("Se mai turbo il tuo riposo") — Клеофида
• "Увидишь на свою погибель" ("Vedrai con tuo periglio") — Поро
• "Чем сильнее мука" ("Quanto maggior la pena") — Эриссена
Акт II
• "Скажи ему, что я верна" ("Digli che io son fedele") — Клеофида
• "Если они могут так много" ("Se possono tanto") — Поро
• "Дорогой, прощай" ("Cara, addio") — Поро
Акт III
• "Где же смерть?" ("Dov'è la morte?") — Поро
• "Тень моего кумира" ("Ombra dell'idol mio") — Клеофида
• "Вспомни обо мне, любимый" ("Mio ben ricordati") — Гандарте
Постановки и судьба оперы
Миланская премьера 1767 года имела триумфальный успех. Опера "Александр в Индии" Мысливечка выдержала двадцать восемь представлений в течение карнавального сезона, что было исключительным достижением для того времени. Успех этой оперы открыл композитору двери лучших театров Италии. В последующие годы Мысливечек создал ещё несколько опер для Милана, Неаполя, Венеции и других городов.
В 1771 году он работал в Милане одновременно с юным Вольфгангом Амадеем Моцартом, который очень высоко ценил его творчество. Известно, что Моцарт исполнял сонаты Мысливечка и испытывал его влияние. Однако после преждевременной смерти композитора в 1781 году его оперы были быстро забыты. Лишь в конце двадцатого века, с возрождением интереса к музыке восемнадцатого века, творчество Мысливечка вновь привлекло внимание исследователей и исполнителей.
Интересные факты
• Йозеф Мысливечек был близким другом знаменитого кастрата Катерино Маццолати, для которого написал многие свои оперные партии.
• Из-за неудачного лечения венерической болезни композитору было проведено прижигание носовой полости, что привело к разрушению носовой перегородки и обезображиванию лица.
• Вольфганг Амадей Моцарт в своих письмах с восхищением отзывался о Мысливечке и даже вставил арию из его оперы "Эцио" в свою раннюю оперу "Митридат, царь Понтийский".
• Мысливечек был настолько беден в последние годы жизни, что не мог позволить себе нормальное лечение и умер в полной нищете в Риме в возрасте сорока четырех лет.
• Похоронен композитор в Риме в церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина, однако точное место его захоронения неизвестно.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Мысливечек следует либретто Метастазио, но его подход отличается редкой музыкальной изобретательностью. По сравнению с античными хрониками, сюжет сохраняет все метастазиевские нововведения: любовную коллизию Пора и Клеофиды, мотивы ревности и великодушия, вымышленного предателя Тимогена. Однако музыкальный язык Мысливечка отличается особым мелодическим богатством и гармонической смелостью. Его арии часто выходят за рамки традиционной формы da capo, стремясь к более свободному и естественному выражению чувств. Современники ценили его за умение сочетать итальянскую певучесть с глубиной и серьезностью, которые он унаследовал от своей чешской музыкальной культуры.