Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено (в переработке)
Премьера: 1745 год, Неаполь, Театро Сан-Карло
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие происходит в Эфесе во II веке нашей эры. Римский император Луций Вер, соправитель Марка Аврелия, одержал победу над парфянами. Царь Парфии Вологез считается погибшим в битве, а его невеста Береника, царица Армении, оказывается в плену у римлян. Луций Вер влюбляется в Беренику, забывая о своей наречённой Луцилле, дочери Марка Аврелия. Вернувшийся Вологез инкогнито пытается освободить свою возлюбленную. После цепи интриг, поединков в амфитеатре и попыток отравления финал остаётся счастливым: Вологез и Береника воссоединяются, а Луций Вер возвращается к Луцилле.
Действующие лица
• Луций Вер (тенор) — римский император
• Луцилла (сопрано) — дочь императора Марка Аврелия, наречённая Луция Вера
• Береника (сопрано) — царица Армении, невеста Вологеза
• Вологез (кастрат-сопрано) — царь Парфии
• Аннио (тенор) — друг Луция Вера
• Флавия (сопрано) — сестра Луция Вера
• Хор римских воинов, парфянских пленников, придворных
Краткое содержание
Акт I
Эфес. Луций Вер празднует победу над парфянами. Среди пленниц — Береника, царица Армении. Луций Вер влюбляется в Беренику и забывает о своей наречённой Луцилле. Вологез, оставшийся в живых, тайно проникает в Эфес под чужим именем, чтобы освободить свою возлюбленную. Луцилла страдает от равнодушия императора. Аннио, друг Луция Вера, пытается образумить императора.
Акт II
Луций Вер предлагает Беренике стать его женой. Она отказывается, сохраняя верность Вологезцу. Вологез и Береника встречаются тайно. Луций Вер узнаёт о присутствии Вологеза в городе и приказывает арестовать его. Луцилла ревнует и проклинает неверного жениха.
Акт III
Вологез приговорён к смерти. Береника умоляет Луция Вера о пощаде. Луцилла и Аннио также просят за Вологеза. Луций Вер, увидев верность Береники и Вологеза и поняв несправедливость своего приговора, смягчается. Он освобождает Вологеза, соединяет его с Береникой и возвращается к Луцилле. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
Дженнаро Манна был неаполитанцем до мозга костей. Он родился в этом городе в 1715 году, учился в консерватории Санта-Мария-ди-Лорето у Леонардо Лео — одного из столпов неаполитанской школы. В 1745 году, когда ему было тридцать лет, он уже считался своим на главной сцене города.
Театро Сан-Карло, где в том году ставили его "Луция Вера", был гордостью Неаполя. Построенный в 1737 году, он вмещал три с половиной тысячи зрителей — больше, чем любой театр Европы. Здесь шли премьеры самых громких опер, здесь пели самые знаменитые певцы. Получить заказ от Сан-Карло означало, что ты в первой лиге.
Манна, видимо, был в этой лиге. Он уже поставил в Неаполе "Тито Манлио" (1742) и "Луция Вера" (1745). Потом будут ещё оперы, и комические, и серьёзные. Но сегодня от них почти ничего не осталось.
От "Луция Вера" сохранилась увертюра. Это всё. Тридцать лет назад её нашли в архивах, переписали, положили на полку. Звучит ли она сегодня? Вряд ли. Увертюра — это только начало, пролог, настройка. А что было дальше — арии, дуэты, финалы — всё исчезло.
Музыка и особенности
Увертюра, сохранившаяся от оперы Манны, — типичный образец неаполитанского стиля. Быстрая часть, медленная, снова быстрая. Струнные, гобои, валторны, трубы. Всё стройно, ясно, профессионально. Но это не музыка, по которой можно судить об опере. Это только вступление.
Что мы знаем о самом Манне? Он был учеником Леонардо Лео, автора знаменитых опер и церковной музыки. Он писал комические оперы, которые пользовались успехом: "Крестьянки в Тревизо" (1747) шли не только в Неаполе, но и в других городах. Он был одним из тех композиторов, которые обеспечивали театр новыми постановками, не претендуя на бессмертие.
В "Луции Вере" всё было, как положено: арии да капо, чередование речитативов, счастливый финал. Манна не экспериментировал. Он делал своё дело так, как учили. И этого было достаточно.
Постановки и судьба оперы
"Луций Вер" шёл в Сан-Карло один сезон, потом исчез. Манна продолжал работать, ставил другие оперы, писал церковную музыку. В 1779 году он умер в Неаполе, оставив после себя десятки сочинений, которые никто не помнит.
Сегодня его имя можно найти в энциклопедиях. Обычно там пишут: "Итальянский композитор, ученик Леонардо Лео". И несколько названий опер, среди которых и "Луций Вер". Но кто его слышал? Кто знает, как звучала его музыка?
Увертюра, которая сохранилась, — это единственное, что осталось. Она не даёт представления о масштабе оперы, о её драматургии, о том, как Манна работал с голосами, как строил сцены. Это просто фрагмент, который случайно уцелел. И мы можем только гадать, каким был тот самый "Луций Вер", который шёл в Сан-Карло в 1745 году.
Интересные факты
• Дженнаро Манна был не только оперным, но и церковным композитором. Его оратории пользовались успехом в Неаполе.
• В 1747 году он написал комическую оперу "Крестьянки в Тревизо" (Le contadine a Treviso), которая ставилась в разных городах Италии.
• Манна был учеником Леонардо Лео — того самого, кто написал знаменитую оперу "Покинутая Дидона" и воспитал целое поколение композиторов.
• Театро Сан-Карло, где шёл "Луций Вер", был построен за семь лет до премьеры и считался чудом инженерной мысли: он вмещал три с половиной тысячи зрителей, и при этом каждый мог видеть и слышать сцену.
• В год премьеры "Луция Вера" Манна также поставил комическую оперу "Ревнивая жена" (La moglie gelosa). Он умел работать в разных жанрах.
• Манна умер в 1779 году, пережив свой "Луций Вер" на тридцать четыре года. К тому времени опера уже была забыта.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Дженнаро Манна не был первым, кто писал оперу на либретто "Луций Вер". До него это делали Поллароло, Перти, Альбинони, Гаспарини, Сарро, Чампи, Ариости, Биони, Кайзер, Арайя. После него будут ещё десятки. Каждый вносил что-то своё, но в рамках, которые были заданы традицией.
Манна, вероятно, не стремился к оригинальности. Он брал готовое либретто, которое к 1745 году уже было знакомо всей Италии, и писал на него музыку. Не переделывал сюжет, не менял характеры, не добавлял новых сцен. Он делал то, что от него требовалось: создавал спектакль для Сан-Карло, который понравится публике и даст работу певцам.
Мы не знаем, какие арии он написал, как распределил голоса, какие оркестровые эффекты использовал. От всей работы осталась только увертюра. Это всё, что мы имеем. И этого слишком мало, чтобы судить о его "Луции Вере". Мы знаем, что опера была. Мы знаем, что она шла в лучшем театре Неаполя. Но что она собой представляла, мы не узнаем никогда.