Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: 20 января 1747 года, Мессина, театр делла Моннария
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события первого века нашей эры, связанные с правлением римского императора Тита Флавия Веспасиана, известного своей мудростью и милосердием. В центре драмы — заговор против императора, организованный патрицианкой Вителлией, дочерью свергнутого императора Вителлия. Главный конфликт разворачивается между чувством долга, личными привязанностями и государственной необходимостью. Тит оказывается перед выбором: сурово наказать виновных в заговоре, среди которых его лучший друг Секст, или проявить милосердие, следуя велению сердца и принципам просвещенного правления.
Действующие лица
• Тит (тенор) — римский император
• Вителлия (сопрано) — дочь императора Вителлия, стремящаяся отомстить
• Секст (кастрат) — друг Тита, влюбленный в Вителлию
• Сервилия (сопрано) — сестра Секста, влюбленная в Анния
• Анний (кастрат) — друг Секста, влюбленный в Сервилию
• Публий (тенор) — начальник преторианской гвардии
Краткое содержание
Действие происходит в Риме в семьдесят девятом году нашей эры.
Акт I
Римская патрицианка Вителлия, дочь свергнутого императора, оскорблена тем, что Тит отверг её любовь. Она решает отомстить и убеждает влюбленного в неё Секста, лучшего друга императора, организовать заговор и убить Тита. Секст колеблется, раздираемый между любовью к Вителлии и верностью другу, но в конце концов уступает.
Тит, желая исполнить волю народа, решает жениться на римлянке и выбирает Сервилию, сестру Секста, не зная, что та уже любит Анния. Тит поручает Аннию передать Сервилии предложение. Анний с разбитым сердцем вынужден выполнить поручение. Сервилия решает открыть императору правду. Тит, тронутый её искренностью, отказывается от своего намерения и благословляет её союз с Аннием.
Вителлия, узнав, что Тит не женится на Сервилии, вновь наполняется надеждой. Однако когда до неё доходит весть, что император готов сделать её своей женой, она приходит в смятение, понимая, что Секст уже отправился совершать убийство.
Акт II
Секст во главе заговорщиков поджигает Капитолий и в суматохе наносит удар кинжалом человеку в одеждах императора. Вернувшись, он сообщает Вителлии о смерти Тита. Однако вскоре выясняется, что Тит жив — Секст по ошибке убил его приближенного. Заговор раскрыт, Секст арестован.
Сенат приговаривает Секста к смерти. Тит, потрясенный предательством друга, вызывает Секста на допрос. Секст, верный своей любви к Вителлии, берет всю вину на себя. Тит подписывает смертный приговор, но терзается сомнениями.
Акт III
В день казни Вителлия, мучимая угрызениями совести, признается Титу, что именно она была вдохновительницей заговора. Тит прощает и Вителлию, и Секста. Все славят милосердие императора.
История создания
Дженнаро Манна родился в Неаполе в семье, тесно связанной с музыкой. Его дядей по материнской линии был известный композитор Франческо Фео. Музыкальное образование Манна получил в Неаполитанской консерватории Сант-Онофрио-а-Капуана, где его наставником был тот же Фео. Композиторский дебют Манна состоялся в 1742 году в Риме с оперой "Тит Манлий", имевшей большой успех. В последующие годы он создал оперы для ведущих театров Венеции и Неаполя. Свою версию "Милосердия Тита" Манна написал для театра делла Моннария в Мессине. Премьера состоялась двадцатого января 1747 года и была приурочена к карнавальному сезону. К тому времени Манна уже занимал должность капельмейстера церкви Сантиссима-Аннунциата в Неаполе.
Музыка и особенности
Опера Манна представляет собой образец зрелой неаполитанской оперы-сериа середины восемнадцатого века. Композитор работал исключительно в жанре серьезной оперы, никогда не обращаясь к опере-буффа, что отличало его от многих современников. Его музыкальный стиль соединяет элементы галантного стиля с предклассическими чертами. Манна был известен своим мастерством в создании выразительных арий и драматических речитативов. Оркестровое письмо композитора отличается прозрачностью и изяществом. Современники высоко ценили его умение передавать эмоциональные состояния героев через музыку. В "Милосердии Тита" Манна следует традиционной форме арии да капо, но наполняет её живым чувством и психологической глубиной.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "Ах, прости за первую любовь" ("Ah, perdona al primo affetto") — Анний и Сервилия (дуэт)
Акт II
• "Если когда-нибудь почувствуешь на лице" ("Se mai senti spirarti sul volto") — Секст
Акт III
• "Если бы вокруг трона" ("Se all'impero") — Тит
• "Потерять любимого" ("Perder l'amato bene") — Вителлия
Постановки и судьба оперы
Премьера в Мессине в январе 1747 года прошла с успехом. Опера была хорошо принята публикой, но, как и многие провинциальные постановки, не получила широкого распространения за пределами Сицилии. В том же 1747 году Манна создал ораторию "Гофредо, царь Иудейский", а в последующие годы продолжал активно работать как оперный композитор для театров Феррары, Рима, Палермо, Турина и Венеции. В 1761 году, после постановки оперы "Фемистокл", Манна оставил оперный жанр и полностью посвятил себя духовной музыке. В девятнадцатом и двадцатом веках "Милосердие Тита" Манна не исполнялось и оставалось известно лишь специалистам.
Интересные факты
• Дженнаро Манна происходил из большой музыкальной семьи: его брат Джачинто и двоюродный брат Кристофоро также были композиторами.
• В 1744 году Манна был назначен капельмейстером неаполитанского сената, сменив на этом посту Доменико Сарро.
• В 1745 году он открывал сезон в театре Сан-Карло своей оперой "Ахилл на Скиросе", в которой пели знаменитые кастраты Каффарелли и Аннибале Пьо Фабри.
• Манна был учителем многих музыкантов и пользовался уважением современников как мастер церковной музыки.
• Английский музыковед Чарльз Бёрни, посетивший Неаполь в 1770 году, слышал одно из духовных сочинений Манна и оставил о нём благоприятный отзыв.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Дженнаро Манна следует либретто Метастазио в его окончательной редакции, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Как представитель неаполитанской школы, он создает музыкальное воплощение, строго соответствующее канонам оперы-сериа. Его версия отличается особым вниманием к вокальной выразительности и драматической напряженности речитативов. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Опера Манна, созданная в середине сороковых годов, представляет собой типичный образец серьезной оперы того времени, демонстрирующий высокий профессионализм композитора, который впоследствии полностью посвятил себя духовной музыке и оставил значительный след в церковном музыкальном искусстве Неаполя.