Интермеццо в двух частях

Либретто: Карло Гольдони

Премьера: Октябрь 1735 года, Венеция или Падуя

Язык: Итальянский

Суть сюжета

В основе интермеццо лежит распространённый в комической опере XVIII века тип персонажа-ипохондрика — мнимого больного, одержимого страхом перед болезнями и смертью. Такой герой постоянно прислушивается к своим ощущениям, вызывает врачей, принимает бесчисленные снадобья и изводит окружающих своими капризами. Комический эффект строится на контрасте между его мнительными страданиями и реальной ситуацией, а также на противостоянии этого персонажа с более практичными и жизнерадостными героями. В финале, как правило, наваждение рассеивается, и ипохондрик либо исцеляется, либо оказывается в ещё более нелепом положении.

Действующие лица

• Панталоне (бас) — венецианский купец, ипохондрик

• Челия (сопрано) — служанка Панталоне

Краткое содержание

Часть I

Панталоне, убеждённый в том, что страдает от множества тяжёлых недугов, проводит дни в постоянных подсчётах пульса и изучении симптомов. Он жалуется на боли, которых на самом деле не существует, и требует от служанки Челии внимания и сочувствия. Челия, видящая всю нелепость его поведения, пытается убедить хозяина, что он совершенно здоров, но Панталоне не верит ей и упрекает служанку в равнодушии. Она вступает с ним в перепалку, высмеивая его мнимые страдания. Панталоне в ярости, но его гнев быстро сменяется новыми приступами "болезни". Он приказывает позвать врача.

Часть II

Врач осматривает Панталоне и, быстро поняв, что имеет дело с мнительным больным, назначает ему "лекарство", которое оказывается обычной водой. Панталоне после приёма снадобья внезапно чувствует себя здоровым. Он понимает, что все его болезни были плодом воображения, и благодарит врача за чудесное исцеление. В финале Челия насмехается над легковерным хозяином, а Панталоне, устыдившись своего поведения, обещает впредь не предаваться мнительности.

История создания

Интермеццо "Ипохондрик" было написано в начале карьеры Карло Гольдони как либреттиста. В 1735 году молодой Гольдони, ещё не ставший реформатором итальянской комедии, работал в Венеции и Падуе, создавая тексты для интермеццо — коротких комических вставок, исполнявшихся между актами серьёзных опер. Музыку для этого интермеццо написал Джакомо Маккари, венецианский композитор, работавший преимущественно в жанрах оперы-буффа и духовной музыки.

Премьера состоялась в октябре 1735 года в Венеции или Падуе. Точное место первой постановки не установлено, однако известно, что интермеццо исполнялось вместе с оперой-сериа, предположительно, того же Маккари.

Музыка и особенности

Интермеццо написано для двух персонажей, что характерно для этого жанра в первой половине XVIII века. Музыкальный язык отличается простотой и живостью, мелодии построены на интонациях, близких к народной песенности. Партия Панталоне, написанная для баса, сочетает элементы оперы-сериа (пафосные жалобы) с буффонными приёмами (скороговорки, комические пассажи). Партия Челии, написанная для сопрано, более подвижна и изобилует остроумными, насмешливыми интонациями.

Оркестровка камерна и прозрачна, струнные инструменты доминируют, создавая лёгкий, подвижный аккомпанемент. Речитативы сопровождаются клавесином и развивают действие динамично, без затянутости.

Известные арии и фрагменты

Часть I

• "Ария Панталоне" ("Oh che mal, che mal strano") — Панталоне

• "Ария Челии" ("Voi siete un gran signore") — Челия

Часть II

• "Ария Челии" ("Cosa crede il mio padrone") — Челия

• "Финальный дуэт" ("Oh che bella medicina") — Панталоне и Челия

Постановки и судьба оперы

После премьеры интермеццо, вероятно, исполнялось в Венеции и других городах Италии в составе оперных представлений. Однако, как и многие интермеццо того времени, оно не сохранилось в репертуаре театров после середины XVIII века. Партитура Джакомо Маккари была забыта, и в XIX веке об интермеццо известно не было.

Возрождение интереса к ранним либретто Карло Гольдони в XX веке привело к переизданию текста интермеццо, однако музыка Маккари долгое время считалась утраченной. В последние десятилетия в итальянских библиотечных собраниях была обнаружена копия партитуры, что позволило ввести это интермеццо в концертный репертуар.

Интересные факты

• Карло Гольдони в своих мемуарах упоминал об этом интермеццо как об одной из своих ранних работ, написанных в жанре "драмы для музыки".

• Панталоне — традиционная маска итальянской комедии дель арте, которую Гольдони использовал в своих ранних либретто. Впоследствии он отошёл от использования масок, стремясь к большей реалистичности характеров.

• Джакомо Маккари был известен в Венеции не только как оперный композитор, но и как автор ораторий и кантат для женского монастыря Санта-Мария-дельи-Анджели на Мурано.

• Интермеццо рассчитано всего на два голоса, что было характерно для ранних комических опер, где небольшой состав позволял ставить их в антрактах между актами серьёзных спектаклей.

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

Поскольку интермеццо не имеет античного или литературного первоисточника, а использует типологический образ ипохондрика и традиционную маску Панталоне из комедии дель арте, Маккари и Гольдони создали оригинальную сценическую ситуацию в рамках этого амплуа. Гольдони, в отличие от более ранних обработок того же сюжета, ограничился двумя персонажами, что усилило комедийный контраст между мнительным купцом и здравомыслящей служанкой. Врач, присутствующий в других версиях сюжета, здесь выведен за пределы сцены — его визит лишь описывается в речитативах, а само исцеление происходит не от реального вмешательства, а от внушения, что подчёркивает психологическую природу "болезни" Панталоне. Финал строится не на торжестве врачебной науки, а на разоблачении мнительности через комическое недоразумение.