Музыкальная трагедия (Tragédie en musique) / Лирическая трагедия (Tragédie lyrique)
Либретто: Филипп Кино
Премьера: 15 января 1675 года, Сен-Жермен-ан-Ле, придворный театр
Язык: французский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит древнегреческий миф о Тесее, легендарном царе Афин, сыне Эгея и Эфры, совершившем множество подвигов. Однако либретто Филиппа Кино сосредоточено не столько на героических деяниях Тесея, сколько на любовных перипетиях и финале истории волшебницы Медеи. Действие происходит в Афинах, где Тесей, победивший врагов, возвращается с триумфом. Царь Эгей, его отец, не узнавший сына, сам влюблён в Эглею, возлюбленную Тесея, хотя обещал жениться на Медее. Медея, покинутая Ясоном, теперь любит Тесея и, видя его верность Эглее, в ярости решает уничтожить всех. Кульминацией становится момент, когда Эгей по наущению Медеи готов отравить Тесея, но в последний момент узнаёт в нём своего сына. Разгневанная Медея разрушает дворец, но богиня Минерва воздвигает новый, и опера завершается всеобщим ликованием по случаю союза Тесея и Эглеи.
Действующие лица
• Тесей (высокий тенор) — афинский герой, полководец, сын Эгея
• Эглея (сопрано) — возлюбленная Тесея
• Медея (меццо-сопрано) — волшебница, дочь царя Колхиды, покинутая Ясоном
• Эгей (баритон) — царь Афин, отец Тесея
• Минерва (сопрано) — богиня мудрости
• Марс (бас) — бог войны (в прологе)
• Венера (сопрано) — богиня любви (в прологе)
• Жрица Минервы (сопрано)
• Аркас (тенор) — наперсник Эгея
• Клеона (сопрано) — наперсница Эглеи
• Хор афинян, воинов, жрецов, божеств, демонов
Краткое содержание
Пролог
Театр представляет дворец Марса. Бог войны восседает на троне в окружении Славы и Победы. Марс объявляет о грядущем мире, который воцарится во Франции благодаря победам Людовика XIV. Венера и её свита присоединяются к прославлению короля. Все божества славят великого монарха.
Акт I
Площадь в Афинах. Тесей возвращается с победой. Народ ликует. Тесей встречает Эглею, и между ними вспыхивает любовь. Однако царь Эгей также влюблён в Эглею и намерен на ней жениться, хотя ранее обещал Медее руку и сердце. Медея, узнав об этом, приходит в ярость. Она решает уничтожить всех, кто стоит на пути её любви к Тесею.
Акт II
Дворец Эгея. Царь признаётся Эглее в любви, но та отвергает его. Эгей в гневе. Медея предлагает царю свою помощь в обмен на брак, но Эгей колеблется. Тесей и Эглея встречаются тайно. Медея наблюдает за ними и клянётся отомстить.
Акт III
Сад во дворце. Медея насылает чары, чтобы разлучить влюблённых. Она заставляет Эглею усомниться в верности Тесея. Возникает ссора. Медея является перед Тесеем и признаётся ему в любви, но Тесей отвергает её. Медея в бешенстве призывает демонов.
Акт IV
Храм Минервы. Готовится жертвоприношение. Медея убеждает Эгея, что Тесей — его враг и покушается на трон. Она вручает царю чашу с ядом, чтобы тот отравил Тесея во время церемонии. Тесей появляется в храме. В последний момент Эгей замечает меч Тесея — свой собственный меч, который он когда-то оставил его матери как знак для будущего сына. Эгей узнаёт в Тесее своего сына. Он отбрасывает чашу с ядом. Медея, понимая, что её план провалился, призывает силы ада. Земля разверзается, дворец рушится.
Акт V
Разрушенный дворец. Медея торжествует, но появляется Минерва на облаке. Богиня останавливает разрушение и воздвигает новый, ещё более прекрасный дворец. Медея низвергается в ад. Минерва провозглашает союз Тесея и Эглеи, благословляя их брак. Все прославляют богов и воцарившийся мир.
История создания
Опера "Тесей" была создана Жаном-Батистом Люлли на либретто Филиппа Кино и стала третьей лирической трагедией композитора после "Кадма и Гермионы" и "Алцесты". Премьера состоялась 15 января 1675 года в придворном театре Сен-Жермен-ан-Ле. В отличие от предыдущих опер Люлли, действие "Тесея" происходит не в античном мире, а в более близком к современности рыцарском времени, что позволило Кино использовать элементы средневековых романов. Сюжет был заимствован из "Метаморфоз" Овидия и из трагедии "Медея" Еврипида. Опера имела огромный успех при дворе и в Париже, став одним из самых популярных произведений Люлли.
Музыка и особенности
"Тесей" считается одной из самых изящных и мелодичных опер Люлли. Композитор достигает в ней особой выразительности в сценах, связанных с Медеей, — её арии и речитативы полны страсти и мрачной энергии. Сцены волшебства и заклинаний позволили Люлли использовать богатые оркестровые краски и создать эффектные звуковые картины. Особого внимания заслуживают хоры и танцы, среди которых выделяется знаменитый "Пассепье" из второго акта. Увертюра к опере следует классической французской модели. В опере также присутствуют развёрнутые дивертисменты, включающие танцы и хоры, что было обязательным требованием жанра.
Известные арии и фрагменты
Пролог
• Хор Марса и Венеры — название в либретто уточняется
Акт I
• Ария Тесея — название в либретто уточняется
• Ария Медеи — название в либретто уточняется
Акт II
• "Пассепье" (Passepied) — оркестровый фрагмент
• Ария Эглеи — название в либретто уточняется
Акт III
• Сцена заклинаний Медеи — оркестровый фрагмент
Акт IV
• Сцена в храме — оркестровый фрагмент
• Ария Эгея — название в либретто уточняется
Акт V
• Разрушение дворца — оркестровый фрагмент
• Финальный дивертисмент и хор
Постановки и судьба оперы
После премьеры 1675 года опера неоднократно возобновлялась в Париже и при дворе. Она ставилась в 1677, 1681, 1688, 1695, 1702, 1708, 1712, 1718, 1722, 1726, 1730, 1734, 1738, 1742, 1746, 1750, 1754 и 1764 годах — всего более двадцати постановок за столетие. Партитура оперы была издана при жизни Люлли и неоднократно переиздавалась. В двадцатом веке, с возрождением интереса к музыке барокко, опера была восстановлена и записана. Существуют современные аудиозаписи и постановки.
Интересные факты
• "Тесей" стал третьей лирической трагедией Люлли и одной из самых популярных его опер.
• В отличие от предыдущих опер, действие происходит не в античном мире, а в рыцарскую эпоху.
• Образ Медеи стал одним из самых ярких в творчестве Люлли — волшебница показана не просто злодейкой, но страдающей женщиной.
• "Пассепье" из второго акта стал одним из самых известных инструментальных фрагментов Люлли.
• Опера оставалась в репертуаре Парижской оперы почти сто лет, до 1764 года.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Люлли и либреттист Филипп Кино существенно перерабатывают античные мифы, объединяя историю Тесея с историей Медеи, которая в классической традиции не связана с афинским героем. В центре внимания оказывается не столько подвиги Тесея, сколько любовный четырёхугольник и трагедия отвергнутой женщины — Медеи. В отличие от античных источников, где Медея изображена как хладнокровная убийца, здесь она предстаёт как страдающая героиня, чья любовь превращается в ненависть. Финал с разрушением дворца и появлением Минервы, воздвигающей новый, соответствует эстетике барочной оперы с её обязательным "божественным вмешательством" и благополучной развязкой. Пролог с прославлением Людовика XIV, как всегда у Люлли, привязывает античный сюжет к современности.