Музыкальная трагедия (tragédie en musique / tragédie lyrique)
Либретто: Филипп Кино
Премьера: 27 апреля 1673 года, Париж, театр Же-де-Пом де Беке
Язык: французский
Суть сюжета
В основе сюжета лежит древнегреческий миф о Кадме, сыне тирского царя, основателе Фив, и его возлюбленной Гермионе (в греческой мифологии — Гармонии), дочери Марса и Венеры. Кадм, посланный отцом на поиски похищенной сестры Европы, останавливается в Беотии по приказанию оракула. Здесь он встречает прекрасную Гермиону, предназначенную Марсом в жёны великану. Герой должен пройти через ряд испытаний: убить дракона, посеять его зубы и сразиться с выросшими из них воинами, победить великанов и преодолеть гнев богов, чтобы соединиться с возлюбленной. В финале Юпитер дарует Кадму бессмертие и руку Гермионы.
Действующие лица
• Кадм (баритон) — сын тирского царя, основатель Фив
• Гермиона (сопрано) — дочь Марса и Венеры, возлюбленная Кадма
• Арбас (баритон) — слуга Кадма
• Харита (сопрано) — служанка Гермионы
• Марс (тенор) — бог войны
• Венера (сопрано) — богиня любви
• Юпитер (баритон) — верховный бог
• Паллада (сопрано) — богиня мудрости
• Амур (сопрано) — бог любви
• Дракон (бас) — чудовище, страж источника Марса
• Великан (бас) — соперник Кадма, предназначенный Марсом в женихи Гермионе
• Хор тирийцев, фиванцев, жрецов, воинов, божеств, демонов
Краткое содержание
Пролог
В театре, представляющем сад Тюильри, собираются божества. Минерва, Вакх и другие славят победы короля Людовика XIV. Появляется Марс, возмущённый тем, что его воинские заслуги забыты. Однако Венера призывает всех к единству, и боги объединяются в прославлении великого монарха.
Акт I
Гора Киферон в Беотии. Кадм прибывает по велению оракула и встречает Гермиону. Между ними вспыхивает любовь. Но Марс предначертал Гермиону в жёны великану. Кадм решает сразиться с чудовищем, чтобы доказать свою доблесть.
Акт II
Лес. Кадм вступает в бой с драконом, охраняющим источник Марса, и убивает чудовище. По велению Паллады он вырывает зубы дракона и сеет их в землю. Из посеянных зубов вырастают вооружённые воины. Кадм бросает между ними камень, и воины вступают в битву друг с другом, истребляя себя. Кадм остаётся победителем.
Акт III
Дворец Марса. Бог войны в ярости из-за гибели дракона. Он приказывает великану сразиться с Кадмом. Венера, покровительствующая влюблённым, обещает свою помощь. Кадм побеждает великана, но Марс отказывается отдать Гермиону.
Акт IV
Сад Гермионы. Венера и Амур обещают влюблённым своё заступничество. Марс, подстрекаемый демонами, насылает чудовищ на Кадма. Гермиона в отчаянии.
Акт V
Дворец Юпитера на небесах. Верховный бог примиряет Марса и Венеру. Юпитер дарует Кадму бессмертие и соединяет его с Гермионой. Все прославляют богов и торжество любви. Балет и хор завершают оперу.
История создания
Опера "Кадм и Гермиона" была создана Жаном-Батистом Люлли на либретто Филиппа Кино и стала первой французской лирической трагедией (tragédie en musique) — новым жанром, специально разработанным для французской сцены. Премьера состоялась 27 апреля 1673 года в театре Же-де-Пом де Беке, где годом ранее была открыта Королевская академия музыки. Это произведение положило начало целому ряду трагедий в музыке, которые Люлли создавал на протяжении последующих десятилетий. Либретто Кино, основанное на мифе о Кадме и Гармонии, было тщательно выстроено в соответствии с требованиями французского театра: пять актов, пролог, прославляющий короля, благополучная развязка и обязательное присутствие чудесного элемента. Опера имела огромный успех и утвердила Люлли как создателя национальной оперной традиции.
Музыка и особенности
"Кадм и Гермиона" задала канон французской лирической трагедии на столетие вперёд. Музыка Люлли подчинена французской декламации: речитативы следуют ритму и интонациям классической трагедии. Арии, как правило, короткие и встроены в драматическое действие, в отличие от развёрнутых итальянских арий da capo. Огромную роль играют хоры и танцы, образующие развёрнутые дивертисменты. Оркестр используется красочно и разнообразно, особенно в сценах чудес и сражений (битва с драконом, явление богов). Увертюра к опере — классический образец французской увертюры с медленным торжественным началом и быстрой фугированной частью. "Кадм и Гермиона" стала образцом для всех последующих опер Люлли и его последователей.
Известные арии и фрагменты
Пролог
• Хор божеств — название в либретто уточняется
Акт I
• Ария Кадма — название в либретто уточняется
• Ария Гермионы — название в либретто уточняется
Акт II
• Сцена битвы с драконом — оркестровый фрагмент
• Сцена битвы воинов, выросших из зубов дракона — оркестровый фрагмент
Акт III
• Ария Марса — название в либретто уточняется
• Ария Венеры — название в либретто уточняется
Акт IV
• Сцена с демонами — оркестровый фрагмент
• Ария Амура — название в либретто уточняется
Акт V
• Финальный дивертисмент и хор — оркестровый фрагмент
Постановки и судьба оперы
После триумфальной премьеры 1673 года опера неоднократно возобновлялась в Париже в последующие десятилетия: в 1675, 1678, 1680, 1691, 1700, 1705, 1715, 1718, 1720, 1724, 1725, 1730, 1732, 1734, 1736, 1737, 1741, 1747, 1750, 1756, 1760 и 1765 годах — всего более двадцати постановок за столетие. Партитура оперы была издана при жизни Люлли и неоднократно переиздавалась. В двадцатом веке, с возрождением интереса к музыке барокко, опера была восстановлена и записана. Существуют современные аудиозаписи и постановки.
Интересные факты
• "Кадм и Гермиона" — первая французская лирическая трагедия, положившая начало новому жанру.
• Опера была создана всего через год после основания Люлли Королевской академии музыки.
• Либретто Филиппа Кино основано на мифе, изложенном в "Метаморфозах" Овидия.
• В опере впервые во французском театре были использованы сложные сценические машины для явления богов и полётов.
• Сцена битвы с драконом и сцена битвы воинов, выросших из зубов, поражали современников своей зрелищностью.
• Опера оставалась в репертуаре Парижской оперы почти сто лет, до 1765 года.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Люлли и либреттист Филипп Кино следуют основной канве античного мифа о Кадме, но существенно перерабатывают его в соответствии с эстетикой французского придворного театра. В центре внимания оказывается не столько основание Фив, сколько любовная история Кадма и Гермионы. Введены дополнительные персонажи (слуги Арбас и Харита), создающие комический контраст. Пролог с прославлением Людовика XIV прямо связывает античный сюжет с современностью. Финал с дарованием бессмертия и торжеством любви соответствует требованиям жанра лирической трагедии, обязательно завершающейся благополучно. Чудесные элементы (битва с драконом, рождение воинов из зубов, явление богов) подчёркивают фантастическую природу оперы и позволяют использовать сценические эффекты, столь ценимые публикой.