Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Пьетро Метастазио
Премьера: карнавальный сезон 1739 года, Турин, Королевский театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
В основе сюжета лежат исторические события, связанные с детством Кира Великого, основателя Персидской империи. Царю Мидии Астиагу было предсказано, что его внук свергнет его с престола. Чтобы избежать этого, он приказывает убить новорожденного сына своей дочери Манданы. Однако приближенный Арпаг не решается исполнить жестокий приказ и отдает младенца пастуху Митридату, который воспитывает мальчика под именем Альцея. Спустя годы начинают распространяться слухи о том, что настоящий Кир жив. В дело вмешивается самозванец, и разворачивается сложная интрига, приводящая к узнаванию истинного наследника.
Действующие лица
• Астиаг (тенор) — царь Мидии, отец Манданы
• Мандана (сопрано) — дочь Астиага, мать Кира
• Кир (кастрат) — под именем Альцея, пастух, истинный сын Манданы и Камбиса
• Арпаг (контральто) — приближенный Астиага, отец Арпаличе
• Арпаличе (сопрано) — дочь Арпага, подруга Манданы
• Митридат (бас) — царский пастух
• Камбис (кастрат) — персидский принц, супруг Манданы, отец Кира, в пастушеском одеянии
Краткое содержание
Действие происходит в лагере на границах Мидии, где расположены пастушеские хижины.
Акт I
Царь Мидии Астиаг, терзаемый страхом перед предсказанием, прибывает на границу царства для совершения жертвоприношения. Его сопровождают дочь Мандана и приближенный Арпаг. Тем временем пастух Митридат живет со своим приемным сыном Альцеем, который на самом деле является Киром, сыном Манданы и Камбиса. Альцей не знает своего происхождения.
Мандана узнает от Арпаличе, дочери Арпага, что по стране ходят слухи о живом сыне царской дочери, которого должен был убить Арпаг. Появляется самозванец, выдающий себя за Кира. Астиаг, встревоженный этими слухами, призывает Арпага и требует правды. Арпаг признается, что не убил младенца, а оставил его в лесу. Астиаг в ярости.
Акт II
На обширной равнине, среди руин древнего города, разворачиваются дальнейшие события. Арпаг, тайно стремящийся к мести, подстрекает вельмож против царя. Альцей встречает Мандану, и между ними возникает необъяснимая симпатия, которую оба не могут понять.
Камбис, отец Кира, тайно прибывает в Мидию в пастушеской одежде, чтобы найти сына. Он встречает Митридата и постепенно узнает правду. Самозванец продолжает плести интриги, но его обман начинает раскрываться.
Акт III
У великолепного храма собираются все действующие лица для жертвоприношения. Самозванец разоблачен. В решающий момент раскрывается истинное происхождение Альцея: он признан сыном Манданы и Камбиса, то есть настоящим Киром. Астиаг, чья жизнь оказывается в опасности из-за заговора Арпага, спасен своим великодушным внуком. Раскаявшись в своей жестокости, он передает Киру царскую диадему.
История создания
Леонардо Лео, один из крупнейших представителей Неаполитанской оперной школы, создал свою версию "Кира признанного" для туринского Королевского театра. Премьера состоялась в 1739 году в рамках карнавального сезона. Либретто Метастазио, впервые поставленное в Вене в 1736 году, к тому времени уже приобрело известность и привлекло внимание многих композиторов. Для Лео эта опера стала важным этапом в его карьере — он работал с первоклассными певцами, включая знаменитую Франческу Куццони. Партитура оперы сохранилась в нескольких рукописях, включая копии 1739 и 1742 годов.
Музыка и особенности
Опера Лео принадлежит к зрелому периоду творчества композитора и демонстрирует блестящее владение формой оперы-сериа. Партитура рассчитана на семь голосов и оркестр. Лео мастерски использует форму арии да капо, создавая развернутые вокальные номера, раскрывающие характеры персонажей. Особого внимания заслуживает ария Астиага, ария Кира и другие номера, написанные для главных героев. Оркестровое сопровождение прозрачно и изящно, с использованием струнных инструментов и континуо. Композитор уделяет большое внимание выразительности речитативов, которые становятся важным драматическим элементом.
Известные арии и фрагменты
Акт I
• Симфония (Sinfonia) — оркестровое вступление
• "Среди тысячи неистовств" ("Fra mille furori") — Астиаг
• Ария Манданы
• Ария Арпаличе
Акт II
• "Ухожу; не гневайся" ("Parto; non ti sdegnar") — Кир
• Ария Арпага
• Ария Камбиса
Акт III
• "Ты всегда был моим" ("Ognor tu fosti il mio") — Кир
• "Нет, никогда не увидите" ("No, non vedrete mai") — Кир
• Финальный хор
Постановки и судьба оперы
Премьера в Турине в 1739 году прошла с большим успехом. Состав исполнителей был поистине звездным: партию Астиага пел Франческо Тольве, Мандану — легендарная Франческа Куццони, Кира — знаменитый кастрат Джоаккино Конти по прозвищу Джицциелло, Арпага — Костанца Манчинелли, Арпаличе — Джованна Аструа, Митридата — Гаэтано Помпео Бастерис, Камбиса — Алессандро Верони. Либретто было издано в Турине. В 1742 году опера была поставлена в Неаполе в театре Сан-Карло с частично обновленным составом: партию Кира исполнял знаменитый Гаэтано Майорано по прозвищу Каффарелли. В девятнадцатом и большей части двадцатого века опера не исполнялась. Рукописи оперы сохранились в различных библиотеках. В двадцать первом веке отдельные арии из оперы исполняются на концертах.
Интересные факты
• Леонардо Лео создал свою версию "Кира признанного" всего через три года после премьеры оперы Антонио Кальдары на то же либретто.
• В туринской постановке партию Манданы исполняла Франческа Куццони, одна из величайших певиц своего времени, много работавшая с Генделем в Лондоне.
• Партию Кира пел Джоаккино Конти (Джицциелло), обладавший голосом исключительной красоты.
• В неаполитанской версии 1742 года партию Кира исполнял Каффарелли, другой легендарный кастрат, считавшийся одним из лучших певцов в истории оперы.
• Ария "Ты всегда был моим" из третьего акта считается одной из жемчужин творчества Лео и сохранилась в нескольких рукописных копиях.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
Леонардо Лео следует либретто Метастазио, сохраняя всех персонажей и основные сюжетные линии. Как представитель неаполитанской школы, он создает музыкальное воплощение, соответствующее высшим стандартам оперы-сериа. Его версия отличается особым вниманием к вокальной виртуозности, что объясняется звездным составом исполнителей. Партии Кира и Манданы, написанные для Джицциелло и Куццони, содержат сложнейшие пассажи, демонстрирующие все грани их необыкновенного дарования. Историческая основа сюжета сохранена полностью. Опера Лео представляет собой образец того, как популярное либретто получало новые музыкальные воплощения, учитывающие возможности конкретных певцов и вкусы публики разных итальянских городов. Композитор создал две версии оперы — для Турина и для Неаполя, что свидетельствует о его постоянном интересе к этому сюжету и стремлении совершенствовать свое сочинение.